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访许秦豪：宁静是一种很美好的境界(二) 2002年06月14日11:42:17 南方周末 万静波
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东方美学源自中国
南：《春逝》里最后一个镜头：男主人公又站在田野深处，做自己喜爱的事情：录下天籁。他的脸上一片澄净，那是他内心康复了吗？作为导演，你为什么有这样的信心？
许：我觉得不管是谈恋爱也好，还是别的事情，随着时间的推移，伤痛、激情都会过去，那些让人刻骨铭心的感觉都会变淡。他那种宁静是一种很美好的境界。
南：这和你对道家思想的喜好有关吗？
许：这并不是什么哲学思想，其实生活就是这个样子，作为一个人，只能平静地接受。
南：《春逝》中的主人公如果再遇到类似问题，他会怎样？
许：我认为他还会那样，可能会坚强一些。
 南：你的电影中，人物很少，几个人，情节、结构都比较简单，这和中国影迷比较熟悉的韩国电影，比如《朋友》、《共同警备区》、《爱的肢解》等都不太一样。
许：我比较喜欢单纯的东西，简单的人物关系，不喜欢历史题材。
南：有没有人说你的作品风格很像小津安二郎、陈英雄的？
许：陈英雄？我不知道。但有人说我的电影接近小津安二郎，在日本、韩国，都有人这么说。
南：在我看来，你在电影中表达的人生态度和对世界的看法，是东方式的美学，你赞同吗？
许：并不是一定要表达东方的，只是我生活在这个地方，我周围的人又都是这样，我就这样表现。比如拍《春逝》，我先有一个电影的题目，看看春天什么样子，然后根据中国古诗，特别是唐诗中的意境，把那种情绪表达出来。李白、杜甫，还有一些我记不住名字的诗人，中国的悠久文化和哲学，我都比较感兴趣。
南：中国文化现在在韩国还有影响力吗？
许：在韩国虽然有韩文，不过中国字还是比较多，不像西方的文化，中国和韩国文化比较近似，有许多共通的地方。
韩国电影和中国电影
南：韩国电影这几年来发展很快，作为韩国电影人，你怎么看这种崛起？而且只用了短短五六年时间，韩国就涌现出一大批青年导演。
许：韩国电影人从外界，特别是美国、日本电影中吸收了很多好的东西，同时又坚持了鲜明的个人风格和特色。他们在这方面做了很大努力，为韩国电影的发展打下了基础。
南：韩国电影在本国以外的情况怎样？
许：目前韩国电影和日本、中国香港合作较多，和中国台湾合作比较少，韩国电影在日本比较受欢迎，以后希望能和中国内地多合作。
南：现在亚洲范围内的电影人合作已经成为一种潮流，你也打算这样吗？
许：这样很好，像《武士》就选用了章子怡，不仅可以带来资金，还可以带来人才、市场的合作。其实《春逝》的摄影监督就是中国人，他曾经和陈凯歌有过合作。
南：韩国电影发展已经比较多元化，各种类型片都有了，但韩国电影中暴力、情色的内容太多了，是这样吗？
许：韩国人喜欢看暴力片，包括美国的暴力片。
 南：你看过那些中国导演的作品？
许：看过张艺谋的作品，也看过本届电影节评委黄蜀芹的作品，巩俐在里面演一个角色（注：《画魂》），还有贾樟柯，我看了他的《小武》，手法很新颖。
南：你的下一部电影打算拍什么题材呢？
许：我还没有想清楚，但我知道自己到了该转变的时候了。
许秦豪简介
许秦豪，1963年出生于韩国全州。韩国延世大学哲学系毕业，韩国电影学院研究生。1993年协助拍摄《我要去小岛》，并从此踏入影视圈；合作编写了韩国《美少年》（1995）和《孤独的火花》（2000）。许秦豪独立执导的第一部影片是《八月照相馆》（1998），该片使他一举成为韩国九十年代最佳导演。《春逝》是他第二部电影。 | 上一页
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