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访许秦豪:宁静是一种很美好的境界(二)

2002年06月14日11:42:17 南方周末 万静波

东方美学源自中国

  南:《春逝》里最后一个镜头:男主人公又站在田野深处,做自己喜爱的事情:录下天籁。他的脸上一片澄净,那是他内心康复了吗?作为导演,你为什么有这样的信心?
  许:我觉得不管是谈恋爱也好,还是别的事情,随着时间的推移,伤痛、激情都会过去,那些让人刻骨铭心的感觉都会变淡。他那种宁静是一种很美好的境界。

  南:这和你对道家思想的喜好有关吗?
  许:这并不是什么哲学思想,其实生活就是这个样子,作为一个人,只能平静地接受。

  南:《春逝》中的主人公如果再遇到类似问题,他会怎样?
  许:我认为他还会那样,可能会坚强一些。

  南:你的电影中,人物很少,几个人,情节、结构都比较简单,这和中国影迷比较熟悉的韩国电影,比如《朋友》、《共同警备区》、《爱的肢解》等都不太一样。
  许:我比较喜欢单纯的东西,简单的人物关系,不喜欢历史题材。

  南:有没有人说你的作品风格很像小津安二郎、陈英雄的?
  许:陈英雄?我不知道。但有人说我的电影接近小津安二郎,在日本、韩国,都有人这么说。

  南:在我看来,你在电影中表达的人生态度和对世界的看法,是东方式的美学,你赞同吗?
  许:并不是一定要表达东方的,只是我生活在这个地方,我周围的人又都是这样,我就这样表现。比如拍《春逝》,我先有一个电影的题目,看看春天什么样子,然后根据中国古诗,特别是唐诗中的意境,把那种情绪表达出来。李白、杜甫,还有一些我记不住名字的诗人,中国的悠久文化和哲学,我都比较感兴趣。

  南:中国文化现在在韩国还有影响力吗?
  许:在韩国虽然有韩文,不过中国字还是比较多,不像西方的文化,中国和韩国文化比较近似,有许多共通的地方。
  
韩国电影和中国电影

  南:韩国电影这几年来发展很快,作为韩国电影人,你怎么看这种崛起?而且只用了短短五六年时间,韩国就涌现出一大批青年导演。
  许:韩国电影人从外界,特别是美国、日本电影中吸收了很多好的东西,同时又坚持了鲜明的个人风格和特色。他们在这方面做了很大努力,为韩国电影的发展打下了基础。

  南:韩国电影在本国以外的情况怎样?
  许:目前韩国电影和日本、中国香港合作较多,和中国台湾合作比较少,韩国电影在日本比较受欢迎,以后希望能和中国内地多合作。

  南:现在亚洲范围内的电影人合作已经成为一种潮流,你也打算这样吗?
  许:这样很好,像《武士》就选用了章子怡,不仅可以带来资金,还可以带来人才、市场的合作。其实《春逝》的摄影监督就是中国人,他曾经和陈凯歌有过合作。

  南:韩国电影发展已经比较多元化,各种类型片都有了,但韩国电影中暴力、情色的内容太多了,是这样吗?
  许:韩国人喜欢看暴力片,包括美国的暴力片。

  南:你看过那些中国导演的作品?
  许:看过张艺谋的作品,也看过本届电影节评委黄蜀芹的作品,巩俐在里面演一个角色(注:《画魂》),还有贾樟柯,我看了他的《小武》,手法很新颖。

  南:你的下一部电影打算拍什么题材呢?
  许:我还没有想清楚,但我知道自己到了该转变的时候了。

许秦豪简介

  许秦豪,1963年出生于韩国全州。韩国延世大学哲学系毕业,韩国电影学院研究生。1993年协助拍摄《我要去小岛》,并从此踏入影视圈;合作编写了韩国《美少年》(1995)和《孤独的火花》(2000)。许秦豪独立执导的第一部影片是《八月照相馆》(1998),该片使他一举成为韩国九十年代最佳导演。《春逝》是他第二部电影。
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