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电影节笔记之一又八分之X

2002年06月16日12:42:27 网易报道 hhtsiu

《站台》
1998年釜山国际电影节最佳电影创意奖
2000年威尼斯国际电影节最佳亚洲电影奖
2000年法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖 

Director by 贾樟柯,中国,192 min。中英文字幕,无残缺。
同济大学南楼201,15:30 6/14。


  《站台》和这次电影节的唯一关系只是延续了我八天来每天一部电影的个人记录,却俨然成为一段间奏强劲的插曲。放映前半个小时,同济大学南楼的走廊里就已人头攒动,有人腋夹DV有人焦灼等待,有人情绪激昂有人跳舞。

  更为曼妙的是,某一节课的电影欣赏正在此时此地开始,一瞬间教室里涌满了热切等待却不知将要上演为何的一两年级学生,整个教室一下浮动起一种莫名亢奋的气氛,亦如这个电影节。直到那个严肃的中年女教师把大家领至别处观摩《辛德勒名单》,四周才重新溶入那片漏光的黑暗。

  对《站台》的认识停留在一篇帖子和一张海报。帖子是半年前绿妖对自己县城的忧伤回忆,海报是王宏伟坐在自行车的后坐上,脑袋斜依眼神迷离,他的背后是张开的双臂和城门上红彤彤的“为人民服务”。我深深的为那些明黄安谧的阳光和青春年少的平实记忆而着迷,甚至,在两个半小时的光影后,这两样东西依旧构成我对这个电影好感的全部。

  不是很喜欢《站台》,或者是,根本无从把握。可能是这一段时间睡眠严重不足的缘故吧,看片期间不止一次的瞌睡过去。整部故事的背景班驳庞杂,再加上如贾樟柯所言,后期制作时彻底剥离了前后事件间的因果关系,整个观影过程非常吃力,几近筋疲力尽,要不是当中不时穿过的插科打诨,真怕要闷浊到底了。

  八十年代刚开始的时候我还太小,无数流行的音乐小说走穴电子手表无从知晓,而我也从没在一个古旧而剧烈变化着的县城居住过,但这都不应该成为《站台》无法亲近的原因。因为当初,同样背景下的《小武》曾经刺痛我那么的深。卡拉ok,拷机,灰色的清朗天空。

  《站台》倒更象那些远景里的大师之作,尊敬而无法投入。

  影片结束后,贾樟柯上台与观众对话。比想象中的内敛,也比想象中的矮小。问题依旧和电影无关,回答依旧已经看过听过无数遍。唯一印象深刻的一句话是,“八十年代的生活象一块大石头压在心头,《站台》拍完,这块石头也终于坠下。”一下对他感觉很好。

  竟然还有人问起《任逍遥》的无数细节,仿佛已熟读无数遍。真的觉得好神奇,大家都是通过什么神秘渠道看到,又或者只是因为,这个词组就如世界杯和DV,仅仅代表了一个时尚。

  就如这个电影节。在电视里出现的次数和影城里的人一样多,黄牛难得闪现在了电影院的门口。可除了变相引进无数好赖坞大片以证明现行电影审查制度的可笑以外,就是为这个城市制造出更多艺术的泡沫。乏善可陈。有那么多的片子,它停留的位置只应该在它们国家的电影档案馆。可是这个城市人民的最可爱之处就在于,可以忍受长达两个小时的莫名其妙,然后起身继续自己的生活。

  错进错出。《All About Lily Chou-Chou》,在官方网站的影片介绍上如此开始,“本片展现了日本当代中学生的苦闷彷徨的生活状态。”临散场,我听到我身边的男子对他女儿说到,“看到日本学校暴力的可怕了吧?这部电影就是告诫你不要这样做。”

  记者会上陶红继续回答着你的发型变化过几次的问题,一周前就已票空的影院里继续空座无数。翻开报纸,《任逍遥》的戛纳历程正在向魔幻现实主义进军,愈发跌宕起伏,贾樟柯的英雄形象正在愈来愈明晰。

  只是,没有人在讲电影,没有人告诉我们《站台》带给他的,是忧伤还是门外窥豹。


hhtsiu 0:42 2002-6-16

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