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近年来日剧收视不振的恶性循环 2002年06月17日16:59:17 网易报道 udo
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推荐人：adaxmilan
时下日剧不景气，连大侠norki都在近日的“日剧笔记”中无奈地说：“日剧在台湾已经渐微式”。至于日剧微式的原因，仁者见仁，智者见智，本文提出了一些中肯的意见。
这篇文章是大侠udo在2000年时写下的，今日读来，不禁深深敬佩udo的远见卓识。udo、beings、wispa是台湾的日剧大侠，大陆许多的“佳作”都是利用他们的作品通过“剪刀加浆糊”的方式“构造”而成的。坦率地说，在整体上，大陆fans的文字功力和文化修养低于台湾的fans，我们还缺少能够写出大批的高质量的原创文章的写手。
标题: 近年来日剧收视不振的恶性循环
作者: udo
最近大家谈到月九长期低迷的原因，那么就来谈谈近来日剧不景气的原因吧！
就最近几年内的高收视率日剧来看，要打造出一部高收视率日剧不外乎有以下几个要件：
（前置作业）够引人瞩目的话题＋够大牌和水准的编剧＋够人气的偶像派演员
↓
（关键过程） 理想与梦幻般的恋爱发展情节＋持续炒作话题
半途冒出来影响剧情结局发展的关键人物
吸引观众的商品和外景景点
观众期待的结局（观众大多能猜出来且不让人吐血）
↓
（结果产物） 高收视率
永垂不朽的名场面
人气的脚本家
引人注意的新星配角
如果能做到这几点的话，收视率20%并非难事，30%绝非梦想
然而最近虽然各电视台都很清楚这些手段，但就是很难打造出一部高收视率连续剧
不只30%难如登天，连20%也屈指可数，主要原因可能是：
1．主题重覆太多，不够新鲜：由最近的日剧主题来看，大多都是围绕著「刑事侦探」、「残缺之爱」、「医院故事」这三个主题打转，而必定是有一部戏来掀起这些主题风潮，一部日剧红了，各电视台就竞相拍摄同类型的剧集，显示出一窝蜂的心态，这股风潮长则维持三五年，短则只有半年。其实这些赶风潮的连续剧当然也不乏佳作，甚至比掀起这股风潮的开头剧更好，但就是因为观众对於同样题材的作品感到疲倦，所以收视率自然一路走低。其实在这一窝蜂的风潮当中，仍有一些标新立异的作品问世，但主题太过於冷僻，编剧或许太过执著於自己的意念和风格，无法迎合大多数观众的喜好，当然收视率也抬不起来。
2．编剧新陈代谢停滞：这几年兴起的人气大牌编剧实在太少，严格说起来只有浅野妙子够格称为成功的编剧，努力十年终於熬成婆，但浅野最近也没有什么够水准的好作品。而各大电视台其实也很努力培养编剧，积极找来大牌演员来配合，但却一次次令人失望。富士电视台的「脚本家登龙门」编剧大赏这几年也没多大表现。所谓的「人气脚本家」并非一蹴可几的，像是北川悦吏子、冈田惠和、野泽尚等人都是锻炼了很久，有了基本的观众基础，才一步步成名的，像野岛伸司这种出道没多久就受到各界嘱目的奇葩毕竟少之又少，所以电视台想藉「梦幻演员组合」，来捧红新进编剧的成功机率实在微乎其微。也因此电视台不断找来老招牌的人气编剧，虽然第一集观众看在名编剧的招牌份上收看，造成首集高收视率假象，但这些编剧的花招差不多被观众摸透了，所以收视率一路下滑。电视台太过倚重老编剧，新编剧又不争气，造成无法新旧交替的恶性循环。
3.男女演员出现短暂青黄不接：
这一点就必须和「比主角人气更旺的配角」来说了，前几年人气偶像演员辈出，男有木村、反町、竹野内、金城，女有松隆子、藤原、稻森、松岛，几乎一年诞生一个超人气演员，其实这些人大多数是由「配角」演起，但是有足够的表现机会在「梦幻剧」中表现抢眼，自然就会被电视台拉来当主角。但这几年实在没有够抢眼的「配角」，其实像去年的「Perfect Love」富士摆明了要捧板谷由夏和畑野浩子这两个人，但这部戏也变不出什么花招来吸引观众，所以最後捧人计划失败，但意外的倒是捧红了中山裕介，也算是一项收获；还有「美丽人生」也有要捧小雪的意思，可惜小雪能够发挥的地方实在不多。其实还是有一些长久居於二线，有希望脱颖而出的演员，女演员像是水野美纪、原沙知绘、田中美里、樱井淳子、户田菜穗、本上真奈美等，男演员有
渡部笃郎、加藤晴彦、金子贤、洼塚洋介、藤木直人等（我把杰尼士系的排除在外），这些人都有希望升上「一军」，但其实他们或多或少都有主演过连续剧，但收视反应不佳，随即又被降入「二军」。而更惨的有本来稳居一线的演员跌入二线像是内田有纪、保阪尚辉等人，他们又占据了配角的位置，使得新人又无法出头，原本是「新人交替」却形成了「旧人轮替」的恶性循环，这也是日剧演员最近迟迟无法换血的原因。
因此近两年来真正跃居一线的只有中谷美纪、菅野美穗、中山裕介，而这些人又不像木村拓栽是人气指标，所以要引观众收视真的难上加难。
除了以上提到的之外，我们还可以观察到下面异常的两点：
A.「非正式演员泛滥」：也就是非演员出身的壑H也来凑一脚演戏，其中又以谐星为大宗像是原本就常演戏的「隧道二人组」石桥和木梨、「DOWNTOWN」的滨田和松本，还有内村光良、99的矢部浩之等人都被找来演戏；另外就是歌手，像中山裕介也是歌手出身，此外还有山崎????、及川光博、IZAM等人都被找来演戏，这些歌手演戏算是玩票性质，电视台找这些人气歌手来壮声势，但却抢了原本演员的饭碗。
B.「杰尼士系占据大半日剧」：其实这也无可厚非，但二线演员迟迟无法递补上来，使得杰尼士系男偶像占据了大半男主配角位置，形成一种被垄断的现象。当我们打开电视看连续剧，主角或配角大约超过五成是SMAP、TOKIO、Kinki Kids，看了不知该哭还是该笑。
由於没有够强的编剧、够炫的主题、够人气的演员，再加上以上种种问题，所以形成一种恶性循环，连带拖累了收视率，因此目前唯一票房希望－木村拓栽就被各台锁定，目前已有很多人猜测，下一个「梦幻组合」就是「木村拓栽＋松岛菜菜子」，我想也有各电视台和许多编剧都在觊觎这个「梦幻组合」了。
最後简单来看看各台最近几年民放电视台戏剧风格变化：
富士电视台：一度将黄金时段的戏剧线拉大，想藉由招牌偶像剧弥补风光不再的综艺时段，但却适得其反，结果反而赔上了偶像剧王国的招牌，而後改变了台内偶像剧风格，我们可以发现近两年富士电视台的「社会写实剧」有增多的趋势。
ＴＢＳ：虽然还是以「社会写实剧」为主，但很明显的偶像剧比例大增，戏剧收视率有迎头赶上的趋势，但如何维持这股气势是一大问题。还有ＴＢＳ似乎成为杰尼士偶像的天堂。
ＮＴＶ：长久低迷不振的戏剧经过苦心经营总算有些成果，很努力找来大牌编剧和演员，尤其是土九近年来表现的越来越好，但最大的问题仍在培养不出够好的编剧和演员，还有周一十点的戏剧线长久表现不佳。而且和ＴＢＳ一样也成为杰尼士偶像的天堂。
朝日：月八的偶像校园剧取消後，以不碰到上面三台的连续剧时段为前提，开辟了土十和金十一的两个新时段，但收视率还是不见起色。
东京：唉～算了算了........。
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