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连载：北京电影学院故事第三章(6) 2002年06月18日15:19:16 网易报道 倪震
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第三章 初鸣篇 (6)
在拍《小院》的时候，有一件特别值得回忆的事，就是三个摄影师探讨将来的人生目标。
《小院》是在北京西城区后海边上的一个真实的院子里拍摄的。由于要连续拍摄好几个礼拜，摄影机、照明灯搬进搬出太麻烦，就借了院里一间空屋子，晚上把器材都堆放在那儿。第二天再拍。可是这些器材必须有人看守着。张艺谋、侯咏和吕乐就自告奋勇，守在摄影机旁过夜，不回学院了。
初夏的季节，夜里太热了。横竖也闷得睡不着，只有靠在席子上海阔天空的神聊。不知不觉地扯到毕业以后都想干什么这个话题上。
张艺谋说，将来想当导演。当摄影师太被动，你的主意再好,技术再精，也是替人家拍，体现人家的思想。不成，得自个儿干。
但是，现在还得老老实实地当摄影拍好每部影片，不管大片子，小片子，都得一丝不苟，活儿要细，因为只有把摄影上的活儿干好干地道，没个挑的，人家承认你了，才谈得上第二步。
那么，你为了当导演，作了哪些准备呢？
张艺谋说：照相，我没上学的那会儿已经解决了。进学校以后，又把电影摄影解决了。老师教得也挺负责，这没得说。可是学导演，我是偷着学，看各种书，一点一点揣摸。库里肖夫的《电影导演基础》、爱森斯坦的《电影艺术四讲》，还有普多夫金、克拉考尔的书都很重要。不过，我是个很实际的人，我要学的是“怎么干”，有一本书我觉得最实用，就是乌拉圭的丹尼尔·阿里洪写的《电影语言的语法》（《Grammar of the Film Language》by Daniel Arijon），这本书太好了。它里面一句空话也没有，讲的就是机位怎么摆，轴线怎么立，对跳镜头怎么分，怎么才能连接成一场戏，非常实际。我要的就是这个。要表现的故事，我心里有的是，缺的就是导演的方法。白天拍《小院》，晚上我就默一遍戏，要是让我来导，应该怎么拍。不过这都是将来的事了。
将来并不遥远。
6年以后，张艺谋手执话筒，导演了他的第一部影片《红高粱》。规律对他，只是一种参考。夸张的造型、丰富的仪式、浓烈的色彩、狂野生命的呼喊，把一种浪漫的激情发挥到了极致。他那井喷式的自由狂放，浓艳欲滴的大红色调，对一切礼教和陋俗肆无忌惮的挑战，似乎要把他前半生的压抑一泻而尽……
此后，作为导演的张艺谋的几乎每一部作品，都引起广泛的注目，受到许多国际影展的欢迎。有一次他在欧洲某电影节上参加一个聚会，看见一个年纪不轻的学者。有人告诉他说，这个人就是撰写《电影语言的语法》的乌拉圭电影学者丹尼尔·阿里洪。张艺某赶紧要求翻译替他介绍。他向丹尼尔·阿里洪表示，在青年求学时代，你所写的书曾经给予过我很大的帮助和启发，那些简明的方法对我成为导演有直接的帮助。为了这一点，真应该谢谢你写了这本好书。
 侯咏就完全没有别的念头。他对张艺谋和吕乐说，我将来就想当个实实在在的摄影师，拍成一批非常棒的电影。因此我就要一部一部精心细致地拍。
侯咏的父亲在文化革命中自杀而死，当时他只有六岁。她是由母亲和姐姐带大的。为了保护好侯咏这根独苗，母亲处处细心照护，从小教导他安分守己、刻苦用功、与世不争、独善其身。所以侯咏性格温顺，感情细腻，做事待人极度认真，信义至上，一诺千金。当摄影技巧课的扎实训练使他对机器运用自如，照明和调焦技术也了如指掌的时候，他小时候的绘画功底就显示出了重要的作用，同样熟练掌握摄影机的两个人比，侯咏拍出来的东西就丰富得多、厚实得多、细腻得多了。他又善于动脑子，常常在全组碰到难关的时候，急中生智巧渡难关。
拍《小院》的时候，就遇到过这样一件事，有一次拍室内的一个很小的场面，灯光直接身向演员，看上去太亮。加上铁纱又太暗。房子太小，灯不能后退，眼看就僵在那儿拍不下去了。侯咏忽然想起院子里某个角落的晾衣绳上挂着个透明的塑料袋，他赶快跑去拿来撕开了加在灯前，一量照度，正好合适，大家兴高采烈——导演高喊预备，实拍！
田壮壮细心地观察并记住了这个谦虚内向、与世无争的小伙子的敬业精神。他觉得侯咏跟他灵犀相通，跟他有缘份，将来是自己长久合作的摄影师。当他后来跟侯咏、吕乐一起拍《猎场札撒》，走到内蒙草原的时候，他们被草原的庄严朴素的美震慑住了。侯咏呆呆地站在那儿，沉迷在落日的余辉之中，看着归牧的马群和袅袅的炊烟，被夕阳染成红色的蒙古包和渐渐迎来暮色的村落……，侯咏说：我一定要把草原这种真实的气息拍出来，让每个人都真真切切、实实在在地呼吸到草原的空气，感受到露水的芳香……
1986年，法国举行的国际真实电影节将《猎场札撒》作为开幕式献映片。1987年的瑞士洛迦诺国际电影节选它参赛。荷兰纪录片导演伊文思在看完《猎场札撒》之后说，我一直在寻找能拍我计划中的影片《风》的摄影师，找了很多年找不到，现在找到了——这就是侯咏和吕乐，请田壮壮导演把他们两人借给我，让我了却心愿，拍完我的也许是最后一部影片。
文化部接受了伊文思的请求，下达文件，决定将侯、吕两人借给伊文思一年。
可是田壮壮要开拍《盗马贼》，实在不能放走侯咏，最后经过反复谈判，才把吕乐借给了伊文思，替他当摄影师拍摄艺术纪录片《风》。
这正中了吕乐下怀。
因为吕乐说，他将来就想出国，到国外呆一段长时间，好好研究别国的电影文化，认识电影工艺的发展趋向，再回国进行创作。
吕乐实现了这个愿望。
他在拍完了伊文思的《风》之后，就留在法国巴黎读书。前后一共呆了6年，充分地领略了法国电影和欧洲文化的内蕴，为以后的创作吸收了丰富的营养。
在以后的生活中，这三位成功者都非常怀念那次在小院里的夜谈。人必须要先有一个愿望，才能促使自己把愿望变为现实。 |
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