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连载：北京电影学院故事第三章(7) 2002年06月19日18:22:13 网易报道 倪震
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第三章 初鸣篇 (7)
 当《小院》的拍摄还没有全部完工的时候，田壮壮的母亲于蓝找儿子谈了一次话，问他能不能为儿童电影制片厂拍一部故事片，她桌上放着一个剧本，名叫《红象》。于蓝当时受文化部的委托，筹建儿童电影厂。她是中国儿童电影制片厂的第一任厂长。《红象》的剧本，是描写云南西双版纳森林里三个儿童寻找一头神象的故事，情节比较简单，投资也很低，只有三十多万人民币。又全部是在大森林里边拍，条件非常艰苦。于蓝说，这样的差使一般的人恐怕不愿去。你们几个志同道合，说不定还能闯一闯。
1981年夏末，《小院》还在做后期，田壮壮、张建亚拿了儿童电影制片厂给的500元人民币，就到云南去为《红象》看外景、改剧本去了。
千里迢迢，从北到南。虽说1981年时中国的物价比较低廉，可是500元人民币也还是太少了。所以到了云南，一深入到傣族自治州，两个人各借了一辆自行车，每天跑40-50里，甚至70-80里路，有时翻山越岭，车不能骑了，人还要扛着车爬山，好在年青力壮，意气风发，什么苦都能吃。
秋天以后，田壮壮、张建亚、谢小晶和摄影系张艺谋、侯咏、吕乐及美术系冯小宁就挥师云南，翻山越岭，钻进密林，拍摄《红象》去了。
如果说《小院》由于人才济济而最受人注目的话，那么，《我们的田野》和《目标》则是两部最能代表78级历史情结的毕业作业。（此处略去原书数页内容未转载）
除此而外，就必须提到夏刚为主拍摄的短片《我们还年轻》了。这部以叶之臻的同名小说改编的电影，描写一个大型钢铁厂里的三个青年工人和一个姑娘的爱情故事，故事原型非常古老，可是暗涵着一个80年代的社会主题。潘哥英俊，徐平高大，只有第三个伙伴张民主其貌不扬，平平常常。车间里传说新调来了一个漂亮女工，名字叫闵星，长得苗条纯情、秀美动人，据说把一饭厅的人都看傻了。闵星还就分配在他们这一组，跟着他们学技术。三个人都成了闵星的追求者，但个子太矮、相貌又平常的张民主显然是其中最没希望的一个。
正当那两个英俊青年都接近成功，其中必有一个会取得姑娘芳心的时候，忽然听说她在调来之前，在原来的无线电厂，曾跟一个青年工人恋爱，还发生过关系，名声不好，才被迫调动的。
纯情美好的秀女形象顿时崩溃。贞操观念成了不可逾越的障碍。徐平首先退出，潘哥也举棋不定。可是当他们经过内心矛盾，改变初衷的时候，却发现痛苦的闵星，已经靠在了张民主朴实的肩上，已经成为一对相互信任的恋人。
这个故事所触及到的道德冲突和男权意识，在80年代初期是一个非常新鲜的主题。它通过一种男性视角的专横，巧妙地反拨和批判了陈腐的伦理观念，并运用两位男主角英俊高大的外貌暗涵着含蓄的讽刺。由于夏刚坚持选用了一位从未演过电影的新手来扮演闵星，她腼腆、朴实和缺乏自信，和片中的角色配合得恰如其分。
这部彩色短片在规模宏大的首都钢铁厂实地拍摄，现代化高炉的壮观和出铁时灿烂的景象，反衬出人物在压抑的心绪下的渺小和无奈。这部影片在开始的时候，由夏刚、陈凯歌、耿小震、王志红四个同学一起负责编导任务。后来陈凯歌奉派担任《应声阿哥》的副导演；《我们还年轻》就在夏刚为主的小组导演下拍完全片。影片的含蓄、细腻又不乏幽默的苦涩风味，似乎是10年之后夏刚电影的一粒种子。夏刚性格平稳，待人和善，静中有动，处险不惊，他的这种恬淡自如的性情，也许正和第五代同仁中的奇崛峭拔，群雄争霸的气势形成明显的对照，有如汹涌的浪涛退去之后，圆润坚实的礁石依然屹立的景象。艺术家安于自己的个性和感受，默默耕耘，不为所动的执着，是大器晚成的内在条件，也是造成丰富多样的艺术景观的必要前提。 |
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