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连载：北京电影学院故事第三章(8) 2002年06月20日17:31:20 网易报道 倪震
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第三章 初鸣篇 (8)
当然，习作毕竟只是习作。不管如何地显示出才华和生气，他们的毕业作业还完全不能跟后来的故事片创作相提并论。不过，回顾第五代导演们在电影学院求学时期的创作，有两点特别值得提出来引为关注：
其一，知识青年的人生体验和文化大革命的历史情结，是这一代人的精神重负和被压抑的话语，在新时期之初的年代里，他们和别的文学家和电影家一样，喷涌而出，不吐不快。所不同的是，他们更集中在直感流露和更新电影语言的尝试上。他们的电影习作远非完美，留有初出茅芦的稚嫩和粗糙，但是却预示了突破常规的潜力。第五代被社会承认的开篇之作虽然是《一个和八个》及《黄土地》，但是，这种历史反思的起点和序曲，却是他们在1981-1982的初鸣之作。
其二，远在陈凯歌和张艺谋登上舞台之前，田壮壮的创作活力和电影风格，已在求学时期，得到了系统的展现和证明，在他们的同辈之中形成了引人注目的中心地位。他的选材视野和纪实风格，他的崇尚现代题材和心理刻划，本来也许会统领第五代电影风潮。但是，其后的发展大大出人意料——张艺谋作为摄影师的存在，决定了第五代电影最初的造型风格和叙事格局，一种奇特夸张的视觉语言贯穿在张军钊和陈凯歌导演的两部作品中，第五代电影的神话和风格就这样在不知不觉中因社会的确认而转入了新的航道。
这不但改变了这几位主要创作者后来的命运，而且规范了一场中国电影创新运动的走向。一条水势汹涌的支流代替了源头水势平稳的主流。而这条支流越益丰满，不久形成了滔滔不息、波浪滚滚的大河。
历史常常就是这样出人意料地演变的。 |
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