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豆蔻年华:一直以来的岩井俊二

2002年06月21日16:17:36 网易报道 卫西谛

  坐在上海影城的大银幕前,任由满眼的绿色扑面而来,任由德彪西的《亚麻色头发的少女》在耳畔敲响时,突然前所未有得感受到真实的岩井俊二,一直以来的那个岩井俊二,他的敏感与纤细。岩井俊二的敏感与纤细不仅是对影像、对音乐、对文字的,还有对生命的。这种敏感与纤细在《豆蔻年华》里更加显露无遗。真正的岩井作品似乎不必去深究其故事与意义,只需去等待被他光影淹没,等待他触动心底最柔软的部分。

  岩井俊二的主人公们都渴望用并不存在的时空去挣脱现实残酷的捆绑。电视短片《烟花》里的孩子典道、《爱的捆绑》中的夫妻、《情书》中的渡边博子、《梦旅人》中的可可小悟卷毛、《燕尾蝶》里的圆盗们,以及《四月物语》里的暗恋少女榆野卯月,他们都拥有无可解脱的梦想。那个天堂的地址、那段延绵的围墙、那座充满诱惑的“圆都”都是他们心中虚幻的领地。在岩井俊二的世界里,记忆与虚妄一直并存交织,而所谓的温柔与残酷在岩井作品中也从未分解过,不同之处就像小典道们眼中的烟花,或许是圆,或许是扁,而已。

  在《豆蔻年华》中的少年主角莲见雄一身上,前所未有的清晰见证了这点。雄一由于同学星野反复欺辱,而变得孤僻自闭,歌手莉莉周的“以太”音乐与网络论坛成为他生命存活的理由。记忆与虚妄相互依赖在岩井的镜头。然而现实的真相在于——雄一在论坛中最为知心的网友“青猫”,竟然就是星野!温柔与残酷就这样被彻底搅和在一起,产生无法言喻的震撼。这正是岩井俊二迄今为止唯一的主题,只是这一次做得更为和谐。

  在技术处理上,《豆蔻年华》依旧带着岩井式强烈的唯美风格,影像鲜亮、剪辑明快,整部作品犹如影片中运用的德彪西的钢琴曲一般极富色彩感,用大量感性的和弦与看似无意义的音阶去捕捉光影。似乎可以说岩井俊二已经成为一个“印象派导演”。然而“印象派”总不如“旋律派”容易被接受,情节线最为清晰、风格最为主流的《情书》是大多数人心目中的岩井俊二代表作,实际上那只是岩井的一个意外,《豆蔻年华》才是他真正的企图和意义所在。但需要指出的是,岩井俊二的风格与主题的一贯性和封闭性,是他最鲜明的艺术特征,也是他的作品有质的突破的最大障碍。

本文转自后窗看电影




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