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连载：北京电影学院故事第四章(1) 2002年07月03日17:06:36 网易报道 倪震
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第四章 出师篇 (1)
第五代电影是1983年从最边远的广西电影制片厂破土而出的。
边远地区的一个新厂，创业伊始，没有资深的导演泰山压顶，固然是年青人脱颖而出的机会。但是，关键是一个搭配完美的班子，以及因此而突现的造型风格和哲理内涵。这才是第五代电影得以公认的标致。因为，其他78级的同学在1983年左右，也拍了自己的处女作，却没有造成流派意义上的反响，而只有《一个和八个》及《黄土地》的问世，才迅速地获得了肯定：一种新电影在中国出现了。所以结论就是：新形式是怎样被创造出来的？
这个重要现象缘自张军钊、张艺谋、肖风和何群这四个人被分配到广西。这四个人的搭配组合，起了决定性的作用。
一个导演、两个摄影和一个美工师，除了还少一个录音师以外——本来是有的，而且跟他们一样优秀，不过他抵制了这次分配未来广西——就是一个行当齐全的主创人员班子了。
这种深思熟虑的搭配是谁的设计？谁的安排？它是一种有意的组织规划吗？
众说纷纭，歧议不绝。
被分到广西的毕业生认定这是第三等级任人宰割的一次流放。后来的辉煌是靠自己的智慧和血汗苦拼出来的，换了别人也许就此永无出头之日。系主任们却认为毕业分配永无十全十美之计，不是你去，就是他去。配个好班子送到广西，确有创造一份机会，希望他们早日出山的好意在其中。既然误解良深，有口莫辩，只有听之任之了。
事情过去十几年了，还值得翻出来老话重提吗？
问题不仅仅是分配去哪和去不去的问题，而在于这次毕业分配的后果直接关系到《一个和八个》的创作过程和创作动力。所以就非要旧话重提不可。
1982年4月，毕业分配开始了。这过程很细致，一直延续到了7月底学期结束。
按照国家一贯的政策，毕业生尽量回到家庭所在的城市。对于电影专业而言，要是学生所在城市没有电影厂，就按尽量靠近的电影厂安排就业。学院主管部门是尽量调配好学生个人志愿和各单位所需之间的关系。
但是，北京仍然是人人都想留下来的城市，不管是不是北京人，都是一样。虽然专业上最优秀的人才是可以根据需要特批留京的，但是实际上真正得到北京户口的外地同学，可以说百里挑一，数量很少。在这时，关于78级学生家庭出身三个世界之分的理论，似乎显得更加有根有据了似的。
事实不是明摆在那里吗？田壮壮分到北影，陈凯歌去了儿影，夏刚虽然先回城市建设规划公司但不久也去北影报到，潘渊亮和耿小震分别去了中国新闻社和中国电视剧制作中心。胡玫理所当然地回到军队的“八一”电影厂任职。家住北京而各得其所，倒也无可非议。但是同在北京，单位的好坏也有天壤之别。更何况分到外地去的同学当中，莫非就没有与之匹敌甚至棋高一着的人才了吗？不过毕业分配三十年一贯制，“党召唤忠诚服从，好男儿志在四方”一向是每年7月挂在各大学礼堂里的横幅标语。服从分配已经成了一个大学生思想好坏的标志了。
电影学院“平民阶层”盘算角逐的是，在外地电影厂中怎么能够选个好一点的对象。内蒙和天山厂不在分配之列（因为已专门设立了少数民族班待他们毕业后定各分配），四川电影厂和广西电影厂就成了最令人畏惧的对象了。其中尤以边远省份广西更甚。因此，填志愿时的一个策略就是都把第一志愿填到湖南潇湘电影厂和西安电影厂。
吴子牛和刘苗苗两位被分到了湖南潇湘电影厂。
广西电影厂派了一位领导专程到北京和学院协商派一套完整的人马去广西，人数可以在10名以上，因为他们那儿建厂不久，没有创作力量，年青人去了之后，可以很快拍片，迅速独挡一面，完全不像北京、上海、长春这些老厂，毕业生从助理和副导演熬起，没有十年八年别想出头。学院领导，尤其是摄影系党支部书记、老教师韦彰本来就是广西人，一口答应全力支援，既然要派，就派最优秀的人材，不能名为支援边远新厂，却拿处理品打发人家，就会失去信用也误了广西厂的大事。于是，下列名单就放在了广西电影厂领导的面前：
导演系：张军钊
摄影系：张艺谋 肖风
美术系：何群
录音系：陶经
广西厂领导喜出望外，欣然接受。 |
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