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《暴劫红颜》:复仇枪火不归路

2002年07月04日10:21:47网易报道 桌紫

《暴劫红颜》Dispara!
西班牙、意大利 1993年
导演:卡洛斯·绍拉Carlos Saura
主演:弗兰西斯卡·奈莉Francesca Neri
   安冬尼奥·班德拉斯Antonio Banderas
片长:115分钟

  妄加揣测一下,卡洛斯·绍拉应该是个很恣意的人。一部《暴劫红颜》(Outrage,又译《上帝的愤怒》),急转直下的情节,让我结实的领略了这种恣意。当然,也可以想到,《戏梦人生》里侯孝贤不紧不慢的一百个镜头,还有王家卫的无剧本拍摄。也许,个性表达对他们而言,就如同醇酒美人之于江湖浪子般的不可或缺。

  与同位导演的其他作品相比,无疑,这部影片显现出来的是一种粗粝狰狞的美感。卡洛斯·绍拉的恣意,便是无所顾忌的把故事推向了极致疯狂的境地。而这种疯狂却叫人难以坦然承受,就如同拿过一个精美花瓶,把玩一阵,说毁去它吧,然后,就啪的一声。

  从情节上看,是典型的不按牌理出牌。导演在篇幅安排上,开始时大作情感文章,班德拉斯饰演的记者马科斯,爱上了马戏团表演马术和枪法的演员安娜。谈话,看照片,打枪,喝酒,接吻,然后就相爱了。实在是平淡,简单,安恬自然,是清风明月,是小桥溪水。如此走下去,即便是分分合合,爱欲交困,甚至情人末路,观者无不可坦然接受。然而关于二人爱情的片段至此戛然而止,偏要让班德拉斯退场,由安娜演起独角戏。然后出现几个不相干的人,上演了一幕惊心动魄的雨夜摧花。等闲平地,一场突发风暴就这样明目张胆的安插进来,使得观者目瞪口呆措手不及。

  于是,两个人的爱情,变成了一个人的复仇。处理得狂妄的恣意。

  安娜是个刚烈女子,经过短暂痛哭,就毅然决然的挎上步枪去释放仇恨。这一段,让我想起《老枪》,那出离愤怒的仇恨,刻骨铭心不共戴天,是要枪火迸现,血溅当场的。女人的弱势在于男人的攻击性,而且这种悬殊差距,存在于大多数时间和场合之下。但具备了攻击性的女人必将是男人的克星。安娜的枪,吐出的复仇火焰,将暴虐男人从意念中的性别王位上打落尘埃。修车场里几声沉闷的枪声,是一个女人被凌虐后针锋相对的复仇宣言。施暴男人犬伏在地的痛苦,是自酿的苦酒,他必付出死亡的代价。但是,仇恨的释放最终并没有使人解脱,复仇后的无助,空虚和恐惧将安娜推上了濒于万丈悬崖的绝路。当安娜漫无目的的奔驰在路上,其实已然不归。

  人终将命运交错,喜乐爱憎纠缠,其间的悲剧便是恶的连锁反映。当人们之间只剩下爱与恨,那么在两相交锋中,恨最终将把爱吞噬殆尽。这也许危言耸听。但完满的爱是要双方的,恨却只需一方即可摧毁所有,连同自己。安娜的恨,并不是一次简单的失身辱节使她切齿发怨,从片中侧面交待,安娜在性上有她开放的一面,即便不是如此也可依靠法律伸张,但她却要长枪在手子弹滑膛,这是一个女人对自我尊严的誓死维护。

  安娜是一个持枪者,这是弱势中的隐性强势。长枪除了用于表演,有三次开火。第一次是复仇,每一枪都打入施暴男子的身体,那时有手刃仇敌的明快犀利。而二三两次是为了拒捕。相比之下,如果说第一次开枪安娜还是意志明确的,虽然毁灭的脚步已近但出师有名,那么后来的两次已经是困兽般的绝望了。自我保护到了不能持续的时刻,正式毁灭便宣告抵达。对于安娜的结局,主创者显然不想让她规规矩矩的被捕,而是召回了班德拉斯连同他的爱。一番痛苦的逃逸,最后见到了心爱之人,心灵肉体都受到巨大伤害的安娜,别无选择,只有安详的躺在情人的怀里,死去。这样处理,把被寄予了人们无限怜悯的主人公与秩序森严的社会属性分开,回归到两性的自然,无疑是极为人道的。

  同一个故事,也许别人来讲述,会单纯去写一个女人的毁灭之路,流水一样的泄下去,没有阻挡也没有浪花。卡洛斯·绍拉故意在自然中制造了一场突然,有若在清平世界响起了一声炸雷。不由得不佩服那个意念张狂的老头,他懂得颠覆的意味和毁灭的力量。他没有采用任何细腻的描摹,相反却将故事和影像处理得很是粗糙,而这给观者带来了见到石器一样的原始震撼。

  第一次看到这部电影,影片的海报设计就吸引了我,班德拉斯那张占了巨大篇幅的脸并不吸引人,如同他在片中的角色的分量一样,感觉很虚。真正吸引我的,是那道幽暗之中刀锋一样半开的门,光影之中,一个女人提着一支长枪,双肩微乍,有一种说不出来的萧瑟。她的影子也被艺术化地处理成一把长枪,曲线优美,却耐人寻味。

  影片结尾安娜就那么死去了,与生时的灿烂笑容和马背上的窈窕身姿判若鸿沟。至于悲剧是什么,我也不用再说。只是依稀之间安娜生前的感性和狂野,突然就化作轻烟飘的远去了。而有关薄命红颜的一场死亡浩劫,也就此画上了鲜红的句点。背负生存的尊严也便要背负维护的沉重。清平世界里,践踏昭彰,复仇枪火引我走上不归。

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