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顾小白:从《小武》到《站台》

2002年07月05日10:30:16 网易报道 顾小白

序言:

  一年前,看《小武》,一个人。小城小偷梁小武坐在黑暗的角落里,掏出自我安慰的打火机,听一首永不知名的曲子。警察在死寂的小屋里抽烟。乡镇企业家在院落里准备着自己的婚宴。不远的黄土村落,父母盘腿坐在床上,似睡非睡。青春期的小孩在空茫的小镇街头走向人生的灰巷。一个歌厅小姐名叫梅梅,她放弃了,再一次放弃了,不辞而别,留给小武一段真正哀愁的回忆。小武清楚记得,那个女孩曾坐在他身边安详唱歌,曾陪他一起漫无边际游荡,曾靠在他肩上,安然入梦。后来,在被俘获的街头,象征性的人群游走依旧,疏离的声音喧嚷依旧,他被铐在缺失理性的马路旁,把头深深埋下去,不去看那些围观的渺茫的群众。他知道,一切都解脱了,一切都死了,正如怀中那块为了梅梅特意买来的呼机,从此以后,除了天气预报信息,它将不再发出任何声响。

  于是,在丧失了爱意的多少年后,我终于又找到了一部能够深入我心的电影。

正文:

  《小武》这部电影,让我想家了。这部电影,让看不清城市的容颜的我在模糊了故乡的模样的多年以后,又一次重返真正属于自己的家园,尽管,那不是山西小城,那不是汾阳,那不是贾樟柯突围而出的记忆驻留地……我决不需要具体而微的明确指向,因为我知道,在我们这片土地上,所有的故园其实都息息相通、一脉相承,多少年风吹,多少年雨打,到如今,她们老了,她们乱了,她们抑郁而紧张,不知去向何方。

  原谅我这段煞有介事的沉重调调吧,因为我已经决定就此打住,因为我根本没有积累下来足够丰富的词汇与论调去批判现实(比如"从根本上说,以前共产主义信仰的工具性在于现时的价值只存在于它是达到无限远未来的手段"什么的)。我不知道贾樟柯具有怎样的初衷,反正我是无心无力去批判什么现实(也许我还年轻?)。现实但凡存在,它就逃不脱被批判的命运。这样说或许过于消极,可是要知道,我们这拨七六年以后出生的七十年代傻瓜真可谓前不见古人后不见来者,在我们眼里,历史不过是一大片云彩,时聚时散,或晴或雨,无法触及,唯余观赏价值;与此同时我们却又逃不脱被这片云彩所遮透的光阴与翻覆的雨雾照射浇灌的命运,这照射与浇灌总令我们身不由己无所适从,于是无力闪避。荒诞的是,我们的前一拨大哥大姐却被阳光雨露所营养滋润了--不管他们被营养滋润的是痛苦还是欢乐,他们终究被营养滋润了;而后一拨,酷玩一代,根本就生活在无雨之城暗黑之城,他们早就习惯了在自我的角落里狂欢,毫不在意身旁能否看到自己的影子……在两者之间,我们很难找到一条通融的大道去奔跑,我们只能在一个人的小径上踽踽独行,然后被夕阳的余辉所吞没。

  原谅我这段莫名其妙的可笑跑题吧,因为我只是想向大家证明,我是真的被《小武》的冷暖情怀所打动了,因此我忘记了它外在的纪录片形式,更不会去奢谈众多虚妄的意义。打动我的是电影所真实再现的这个时代的伤感与无奈,以及那难于企及的脉脉温情,这伤感、这无奈、这温情,是属于现时的绝大多数中国的,是诚心诚意的,是不吐不快的,而非路人皆知的影像的玩物。如果我是贾樟柯,当我在《小武》拍竣之后仔细观看,当我再次看到心底的画面再次听到心底的声音,我会如释重负,我会脱胎换骨,我会恍若重生。

  没错,贾樟柯不矫情不耍花枪,在等到机会之后,他要把郁积在心中的感触统统释放出去,从这点来说,"半自传性质"的《站台》理应是他个人作品中的巅峰之作,所以在未曾观看之前,我很期待。但是在长久期待后当我终于在六月的最后一天看过《站台》,我却无话可说。"无话可说"的意思就是它没能将我深深打动,我只被其中若干片段所感染,而剩下的大多数,都给人以"编排"之嫌,无论这"编排"是否是以真实经历为基础(事实上,"自我的经历"并不应该成为标榜什么的充足理由)--换句话说,《站台》不是一部一气呵成润泽圆满的作品。

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