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身兼现世推销员的未来主义者 2002年07月06日14:00:04 网易报道 maotouzi
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如果当我步入正在上演斯皮尔伯格2002年新电影《少数派报告》(MINORITY REPORT)的放映厅，影片正进行到汤姆。克鲁斯和上司通过一个NOKIA的未来无线可视通讯设备对话，望着那个久久定格在NOKIA五个圆润的小蓝字母的镜头，我可能会以为自己来早了，还在播片前广告呢。
当遭到通缉的小汤临危不乱地逃到凌志汽车生产厂的前台大厅时，伴随着画外音那声声柔美妖媚的“LEXUS，LEXUS”，巨幅电视幕墙上的凌志跑车也有节奏地一闪一闪。我轻哦一声，暗想现在特牛的电影原来也学电视插播起广告来。当然随即赶到的追杀大军很快让我意识到一场更加惨烈的猫鼠戏，将使凌志的那辆具有500匹超强马力发动机以及智能识别系统的2054年概念跑车顺理成章地成为道具。
当然，作为一个坚定的经验主义者，在随后影片出现的一个以介绍环境和人物为目的的全景时，我已经迅速地得出Aquafina(美国著名矿泉水品牌)，PEPSI， REEBOKS等品牌这次只出了个小头的结论，因为仅仅一秒钟，这些字眼便施施然飘忽而过。
而在我终于开始暗暗留神那块尊贵腕表BVLGARI被小汤以大特写的姿态凝视过几次后，每当那块后现代意味十足的手表占据大半个银幕的时候，我就带着又逮个正着的窃喜表情盯着表面下方BVLGARI的字眼死死不放，而等我想再搞明白表面所显示的信息和情节的相关性时，镜头已经悠悠然移开。
电影演到此时，我已经清醒地意识到自己成为了“眼球经济”不折不扣的受害者，但又不甘心巴巴地化九个美元和近两个半小时观摩超大银幕广告，我索性就在电影余下的时间里研究起这个问题：
据悉，导演那“斯”在今年5月31日，终于以55岁高龄获得加州州立大学长岛分校的“电影和电子艺术”的学士学位，我估计探讨艺术商业和商业艺术的水乳交融是他的毕业论文课题。那么我不妨在影片中挑选一点那“斯”活学活用的实例吧。
整部影片的色调呈现某种不饱和相，画面粒子也被加粗，以增加 所谓“黑色电影(FILM NOIR)”的氛围，可是当镜头对着那辆火红凌志跑车的流线性尾部进行缓慢地推拉摇移的时候，长在浑圆臀部上那个商标“L”在阳光下银光灼灼地大放异彩，凌志红更是弹眼落睛，色彩鲜艳粒子细腻。原来那“斯”玩的是欲扬先抑那一招。
为了展现 2054年华盛顿特区的城市生活，那“斯”邀请了一群未来主义艺术家设计道具，整部电影的布景也的确展现了未来主义者所崇尚的力度美，机械美和速度美。可是就在汽车都已经能 在摩天大楼的墙面垂直飞速行驶的年代，小汤光顾的GAP专卖店（GAP系美国知名休闲服装连锁店）出售的好像还是五十年前的货品。据说，这样的处理也是有道理的，那‘斯’言之凿凿：现实生活中的产品在科幻作品中出现可以给观众一种脚踏实地的亲切感。
那“斯”的努力是卓有成效的，比如当我发现“预知罪犯”科精英探员小汤被自己同事通缉几十个小时之后，竟仍然可以凭自己的眼球潜入这个凭视网膜辨别身份、控制人员出入的国家最高安全机构时，这个匪夷所思的漏洞并没有如往常那样使我不安，因为 此时我对小汤为女角选的GAP瘦身牛仔衣和 细条纹宽松七分裤产生了浓厚兴趣，并进一步琢磨了一下电影里出现的其他各款适合夏令穿着的黑白背心。
看罢电影，在去GAP的路上，我对于斯皮尔伯格那厮又有了新的理解。我觉得那“斯”称得上为革新派未来主义者，和主张“让舞台成为论坛”，“文学应把目的性放在首要地位”的革命派未来主义者马雅科夫斯基的“康夫”（共产主义者-未来主义者）不同，他将成为让银幕成为商场的新“康夫”（商业主义者-未来主义者），新“康夫”们也将切实关心诸如投资选择，劳动成本等旧“康夫”不理会的具体问题，成为身兼现世推销员的未来主义者。
本文转自电影夜航船
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