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打开张彻武侠电影史

2002年07月08日20:31:51 网易报道 蔡国荣

  一代武侠电影护法导演张彻7月6日出殡,在仍残存若干梨园班辈观念与江湖道义的香港影艺圈,想必门生故旧聚首追怀,场面哀荣。但是这么按部就班的行礼如仪,绝对不是张彻电影里的英雄行径,英雄一生应该在最高潮时戛然而止,怎堪如秋叶般凋零?电影与人生竟然相去何其远,身为几乎不曾错过张彻任何作品的影迷,心情实在复杂。

  徐克的《蝶变》一开场就藉旁白:“话说武林新纪元年……”,创造出一个推陈出新的武侠世界,印证到中国电影史,所谓“武林新纪元年”,那就是1964年,张彻猛虎出柙,推出《虎侠歼仇》那一年。

  在此之前,港台电影众弦俱寂,唯有黄梅调高唱入云,水袖、台步与女扮男装是电影主流。其实,旦角当行一直是国片的正道,连观影人口都锁定妇女观众。在这当儿,香港邵氏公司支持旗下导演开辟武侠片路线,为有别于粤语片龙虎武师、机关布景的武侠片,特别名之为新派武侠片,小成本黑白制作的《虎侠歼仇》正是先发的前锋,掠阵的还有胡金铨的《大醉侠》与徐增宏的《江湖奇侠》,一时蔚为风潮,从此步调一变,阳刚电影开始抬头。

  真正将这波武侠片推上颠峰,是1967年胡金铨的《龙门客栈》与张彻的《独臂刀》,前者是台北市当年年度卖座冠军,后者是香港影史首部打破百万港元票房的国片,张彻也因此赢得“百万导演”的名号。张彻一生执导电影近百部,由于产量太多,甚至一年推出八部作品(包括挂名合导在内),难免有金玉,也有败絮,但他的《独臂刀》、《金燕子》、《报仇》、《马永贞》、《刺马》、《洪拳小子》、《唐人街小子》,都是武侠片中隽品,也是研究武侠片时,不可不讨论、品评的优选之作。

  如今哲人已萎,回首张彻的事功,包括率先开启武侠片制作路线,为中国电影杀出一条血路,拓展出一个纯属阳刚的新领域;为原本只有妇女观众勉力维持的中国电影,引来男性观众的参与,健全了观众结构;进而与胡金铨、李小龙在竞争中,联手以拳脚功夫打开国际市场,在影史上自有其肯定的地位。

  盖棺论定看张彻的作品,虽然有英雄语而少思想性,可是他描写男性之间的友谊,无人能出其右,他强调的阳刚与血气,自行挥发成一种落拓不羁的性格,这也是他最为人称颂的雄性浪漫情怀,直至晚近才有曾任他副导演的吴宇森传承其风格,因此尊他为武侠电影的巨擘,是实至名归的。

转自中时电子报


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