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打开张彻武侠电影史 2002年07月08日20:31:51 网易报道 蔡国荣
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一代武侠电影护法导演张彻7月6日出殡，在仍残存若干梨园班辈观念与江湖道义的香港影艺圈，想必门生故旧聚首追怀，场面哀荣。但是这么按部就班的行礼如仪，绝对不是张彻电影里的英雄行径，英雄一生应该在最高潮时戛然而止，怎堪如秋叶般凋零？电影与人生竟然相去何其远，身为几乎不曾错过张彻任何作品的影迷，心情实在复杂。
徐克的《蝶变》一开场就藉旁白：“话说武林新纪元年……”，创造出一个推陈出新的武侠世界，印证到中国电影史，所谓“武林新纪元年”，那就是1964年，张彻猛虎出柙，推出《虎侠歼仇》那一年。
在此之前，港台电影众弦俱寂，唯有黄梅调高唱入云，水袖、台步与女扮男装是电影主流。其实，旦角当行一直是国片的正道，连观影人口都锁定妇女观众。在这当儿，香港邵氏公司支持旗下导演开辟武侠片路线，为有别于粤语片龙虎武师、机关布景的武侠片，特别名之为新派武侠片，小成本黑白制作的《虎侠歼仇》正是先发的前锋，掠阵的还有胡金铨的《大醉侠》与徐增宏的《江湖奇侠》，一时蔚为风潮，从此步调一变，阳刚电影开始抬头。
真正将这波武侠片推上颠峰，是1967年胡金铨的《龙门客栈》与张彻的《独臂刀》，前者是台北市当年年度卖座冠军，后者是香港影史首部打破百万港元票房的国片，张彻也因此赢得“百万导演”的名号。张彻一生执导电影近百部，由于产量太多，甚至一年推出八部作品（包括挂名合导在内），难免有金玉，也有败絮，但他的《独臂刀》、《金燕子》、《报仇》、《马永贞》、《刺马》、《洪拳小子》、《唐人街小子》，都是武侠片中隽品，也是研究武侠片时，不可不讨论、品评的优选之作。
如今哲人已萎，回首张彻的事功，包括率先开启武侠片制作路线，为中国电影杀出一条血路，拓展出一个纯属阳刚的新领域；为原本只有妇女观众勉力维持的中国电影，引来男性观众的参与，健全了观众结构；进而与胡金铨、李小龙在竞争中，联手以拳脚功夫打开国际市场，在影史上自有其肯定的地位。
盖棺论定看张彻的作品，虽然有英雄语而少思想性，可是他描写男性之间的友谊，无人能出其右，他强调的阳刚与血气，自行挥发成一种落拓不羁的性格，这也是他最为人称颂的雄性浪漫情怀，直至晚近才有曾任他副导演的吴宇森传承其风格，因此尊他为武侠电影的巨擘，是实至名归的。
转自中时电子报
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