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没有谁比杀手更孤独

2002年07月10日10:11:27 网易报道 卫西谛

  李碧华说:江湖片的“母乳”,就是这部阿兰·德隆的《独行杀手》。的确,从吴宇森、吕克·贝松,到昆廷·塔伦蒂偌、北野武的作品都逃不出《独行杀手》的影子。自从梅维尔(Jean-Pierre Melville)将阿兰·德隆塑装扮得风衣、礼帽,沉默、冷静,以后银幕上的杀手大都将自己裹得紧紧的,一脸木然,并且再也走不出孤独和悲剧的宿命。吴宇森自认作品风格中热的一半受特吕弗的影响,而冷的一半则源自梅维尔。

  阿兰·德隆饰演的主角毫无来历,寡然独居,与雇主、搭档、情人的关系也异常直接明了,他只有姓名与身份——杀手杰夫。细看他的住所陈设简单、色彩灰暗,甚至他出没的这座城市也空洞冷漠、毫无生气。在梅维尔的镜头中,无论是巴黎、里昂还是马赛,每座原本热闹的城市全都阴郁空旷,尤其在《大黎明》这样的末期作品中,这种气氛被渲染到极致。无论是杀手还是警官,出现在梅维尔电影中的人物全部犹如囚鸟困居笼中,(好似杰夫房间的那只敏感的鸟儿一样)。或许,这样的城市就是他们人生和心理上的投影。

  沉着利落的杰夫受雇枪杀一夜总会老板,在搜捕中被警察作为嫌疑之一擒获,但金发情人的伪证与目击他的黑肤女郎的矢口否认,使他得以脱身。雇主恐被牵连,派人枪杀他。警察亦察觉蹊跷,紧追不舍。此间尽管对白极少、神色冷峻,但杰夫的情感世界仍然在他与金发情人、黑肤女钢琴手的两三次见面中若隐若现。最终,杰夫击毙了雇主,同时也接受了另一次任务。他重回夜总会,在黑肤女郎的琴声中戴上白色手套,用枪指着她——她是他最后一个目标。埋伏四处的警察拔抢射击,击中杰夫,他们从其手中取下枪,却发现里面并没有一颗子弹。没有人知道为什么,这个杀手会如此投奔死亡而来。甚至没有像让-贝尔蒙多在《断了气》的最后,独白说自己受够了、累了,不想再跑了。但这个日本武士故事的蓝本背后,也同样打上了存在主义的烙印。

  梅维尔在《独行杀手》中将“一切戏剧性、情感交流以及人生的体验凝结成冷静的视觉语言”,放弃大量对白的同时,在剧情处理上也显得对称工整。比如进车库换牌照的场景、到情人家中的场景都前后呼应妥当。使得作品如同阿兰·德隆的造型和行事一样,简洁干净、一丝不苟,并且整部电影浑然一体。电影史评论此片时赞誉说:梅维尔将传统的悲剧高度抽象化。这便是他抽离了人生中一切热烈虚浮的东西后的结果,让情感与哲理统统掩藏在人物和我们冷彻入骨的目光中,剩下的只是孤独。引用影片开头的格言——没有谁比杀手更孤独,除了丛林里的猛虎。

本文转自后窗看电影



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