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非完全电影笔记:政治电影《Z》

2002年07月11日10:32:29 网易报道 melzhou

《大风暴》Z
阿尔及利亚、法国 1969年
导演:科斯塔·加夫拉斯Costa-Gavras
主演:伊夫·蒙当Yves Montand
   让-路易斯·特兰蒂尼昂Jean-Louis Trintignant
片长:127分钟
获得奥斯卡最佳外语片、最佳剪辑奖,戛纳电影节评审团大奖、最佳男演员奖



  今年六月二十九日,在纽约哥伦比亚大学,由中国独立作家笔会等机构主办,首届写作自由奖举行了颁奖礼。获奖的中国大陆作家王力雄致答谢辞,题为《坚持正义是写作自由第一要义》。比较前年高行健荣获诺贝尔文学奖时的讲辞,王力雄的演说似乎少了许多超然物外和为艺术而艺术的“间离效果”,更多则是直面惨淡人生与社会的坚毅,甚至,在我读来,还有一种义无反顾的悲壮。

  王力雄认为,在今天的中国,写作已经有了商业和艺术上的自由,这当然应该肯定。但他更指出今日中国还没有的自由,“那就是面对真实的自由,坚持正义的自由,揭露邪恶的自由,以及反抗强权的自由”。他说在当今中国,这些自由才是写作自由的第一要义,因为“如果我们对外在的不自由不敢做声,内在的自由又从何而来”?

  王力雄这些掷地有声的句子,让我想起刚刚重温的一部政治电影佳作《Z》。这是法籍希腊导演科斯塔·加夫拉斯(Costa-Gavras)的代表作,拍于一九六九年,取材真实事件,即希腊自由主义者、和平运动改革家Grigoris Lambrakis在一九六三年被官方雇佣的刺客所杀一案。借用王力雄的话,这恰好就是一部“面对真实,坚持正义,揭露邪恶以及反抗强权”的影片。三十多年过去了,它仍使有心的观者看得惊心动魄。



  在电影的诸多门类(genre)中,政治电影(甘作“宣传工具”或“喉舌”的御用电影当不入此流)堪称一大异类。在民主国家,因为题材的敏感性和争议性,政治电影与小众的艺术电影或作者电影一样,随时可能是一单赔钱买卖,成为既不叫好又不叫座的票房毒药,甚至还会引来社会上某些势力的抗议或攻讦,极端例子譬如在影院门口示威和放置炸弹阻挠电影上映等等。如果政治电影的编导不幸身处专制社会,而在统治者眼中,一切艺术皆政治,那不仅电影无法与广大观众见面,创作者亦会被严加封杀。譬如拍出《石榴之色》和《被遗忘的祖先之影》等佳作的苏联导演帕拉赞洛夫(Sergey Paradzhanov),就因为不与当局的社会主义现实主义文艺“保持一致”,被以莫须有罪名逮捕,关进劳改营从肉体到思想“改造”了整整五年。如果说帕拉赞洛夫的作品还算不上政治电影,他主要是因为自己的艺术追求不合时宜就遭当局整肃,那么,波兰那些倡导“道德焦虑电影”的电影人,如《铁人》(Man of Iron)、《大理石人》(Man of Marble)的导演瓦依达(Wajda),还有赞努西(Zanussi)、奇士劳斯基(他的早期电影大多涉及波兰的政经和文化、社会等问题),则完全是因为他们“面对真实,坚持正义,揭露邪恶以及反抗强权”而受到当局的多方压制。关于此,有心人只要翻翻奇士劳斯基的自传,就可略知一二。

  相比之下,移居国外的加夫拉斯运气要好得多。他的父母分别是俄国人和希腊人,父亲为二战期间抵抗纳粹运动的成员。在六十年代希腊国内极端右翼的政治氛围下,因为父亲的缘故,加夫拉斯求学谋职均成问题,只得远走巴黎,并最终投身电影。《Z》改编自希腊作家Vassilis Vassilikos的同名小说,而原作则取材于希腊一宗真实的政治谋杀案。六十年代末,远在他乡的加夫拉斯筹拍此片时,希腊国内的军人独裁政府已经通过军事政变上台。由于电影涉及到敏感的政治事件,最初连拍摄资金都很难筹集。好在加夫拉斯手上有伊夫·蒙当(Yves Montand)、Jean-Louis Trintignant(在法国新浪潮导演侯麦的名作《我与穆德的一夜》中有精彩演出)等票房王牌,才最终说服了投资者。但加夫拉斯还是没在欧洲和美国找到制片公司,无奈,他只好与片中扮演记者的Jacques Perrin共同出任《Z》的制片人。



  《Z》的故事情节有点像老套警匪片和侦探片甚至今天某些反腐影视垃圾(且为不可回收垃圾)的混合体:伊夫·蒙当(饰演自由主义政治家)是左翼组织“和平之友”的领袖,准备在市内某处演讲,预计会有四千名支持者出席。但因为当局阻挠,多个场地皆“因故”取消,最后只得选在一个仅能容纳两百人的小会议厅。演讲当晚,受当局蛊惑的右翼极端民族主义暴徒趁机捣乱,而到场的大批警察却置之不理,严守所谓的“中立”。演讲结束,蒙当走出会场,早有准备的地痞在警察眼皮下飞车撞来,用木棒猛击蒙当头部后逃去无踪。送院抢救的蒙当终于不治,官方却说这是一次酒后驾驶意外。Trintignant出演的法官本来奉命作“走走过场”的调查,但不识时务的他坚持司法独立,秉公办事,顶出了来自上级领导等各方面的威逼利诱,终于挖出了深藏在杀人阴谋幕后的一只只黑手,将他们绳之以法……

  据说曾有人批评《Z》片太过商业化(譬如有好几段好莱坞式的飞车追逐和缠斗戏),将Lambrakis一案搞成非黑即白的肥皂剧,并质疑现实政治哪有如此简单形同儿戏。对此,加夫拉斯倒是胸有成竹,他说《Z》片不是靠小道消息拼凑而成,而是忠实依照当时的调查情形来拍的;他说他早就料到有聪明人要问“你怎么知道是这样?那不是真的,都是些谣言”一类的问题;他还说“希腊就是这样,要么黑要么白,没有什么细微的差异”。当然,一百位《Z》的观者会有一百种不同的观感,但不管怎么说,这是导演本人的说法,我们看《Z》时不妨参考对照一下。或许希腊当时的政治就是如此黑白分明,不像有些完全在黑箱里作业的政治那样,好坏忠奸界限模糊异常难辨。



  由于六十年代后期希腊军人独裁政府掌权,《Z》片的外景地只能移到风物较为接近希腊的北非,在阿尔及利亚首都阿尔及尔拍摄。电影虽然没有明确交代故事发生的国度,但明眼人一看就知。其实电影史上这类例子不少,尤其是政治电影或与政治有关的电影,因为众人皆知的缘故,未必能在故事的原发地拍摄。譬如前些年好莱坞那几部不太高明的电影(所谓不高明主要是指氛围、人物刻画等艺术层面而言,无它),像Seven Years in Tibet,就分别在自然风光与西藏近似的阿根廷和智利高原炮制出来;而故事发生在中国大陆的Red Corner一片则是在加州拍摄的。成功的例子亦有,如《现代启示录》,影迷都知道拍摄场地远在菲律宾而非越战故战场。再有,讲红色高棉红色恐怖的The Killing Field,当时因“民主柬埔寨”还如日中天,亦只能移师泰国或者加拿大拍。当然,并不是只有与政治相关的电影才这样,以上所说,笔者不过趁机做做文章而已。

  这里还得提提《Z》片的音乐制作。希腊著名作曲家Mikis Theodorakis当时在国内受到军政府软禁,无法完成全片的音乐创作,只得将作好的曲子托人偷带出国,再由别人将这些曲子与他之前的音乐作品合成,最终成为《Z》片的电影音乐。据闻年过七旬的Theodorakis仍在作曲,这些年还为二零零四年雅典奥运会创作了一部歌剧。



  虽然《Z》片看来有点好莱坞似的黑白分明,但结尾却是正不压邪:军人政权还是上台了,正直的法官被解职,讲真话的记者被囚禁,若干证人死于非命,那些黑手仍逍遥法外。一名电视女主播在念军政府的禁令,画面上随之打出一行行官方禁忌,它们是:长发,披头士音乐,和平运动,超短裙,托尔斯泰,托斯妥也夫斯基,存在主义作家萨特,荒诞派剧作家尤奈斯库……最后,字母Z亦在禁止之列,它的希腊文意思是——“他还活着”,代表片中被杀害的自由主义政治家。

  说来不是气短,亦非长他人志气,我一直觉得,三十多年前,法籍希腊导演科斯塔·加夫拉斯拍出勇夺多项国际电影奖项的政治电影《Z》,三十多年后,海内外的中国电影导演仍然拍不出亦没法拍出类似的电影——我们可能还得再等上三十年。

  成林写于2002年7月10日

本文转自电影夜航船之船甲板


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