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《双生儿》：相生相克的邪恶

2002年07月12日18:01:43　网易报道　桌紫
《双生儿》Gemini
日本　1999年
导演：塚本晋也Shinya Tsukamoto
原著：江户川乱步Edogawa Rampo
主演：Masahiro Motoki
　　　RYO
片长：84分钟
瑞士纳沙泰尔奇幻电影节最佳国际影片奖

　　当初看塚本晋也的《铁男》，感受到一种极端另类的疯狂。对男主人公剖开大腿塞进一根铁条的画面，记忆尤为深刻。片中人都变成了钢铁的怪物，音乐也鼓噪得很。主创者那些不可思议的影像背后完全是意念的横行，但总觉得批判之外并没有涉及救赎。到底还是意气些，抛出个火球任你接了，然后就溜之大吉。在该片之后的《双生儿》倒没有固守在冷冰冰的钢铁时代，开始讲起了故事，很老的复仇故事，但讲述的方式仍然保持了神出鬼没的特色，香港人管这叫“怪鸡”，倒也贴切。

　　时值今天，作为遗憾艺术的电影，经过一百多年的发展，所幸的是在讲故事上并没有形成什么定式，如此对于如我一样喜欢猎奇的观者来说，可以很有余地的去追寻自己心目中的离经叛道剑走偏锋。不得不承认，在一个同化如此迅速的时代，别具一格是何其不易的事情。无论是冢本晋也，还是他的影片，在这一前提之下，都变得异乎寻常的难能可贵。对电影《双生儿》而言，冢本晋也充分调动了电影的各个表现层面，把一对孪生兄弟互相争斗的故事讲述得诡异非常。电影的影像，声音及其所牵引出来调子，情绪显得扑朔迷离，可以让你感觉到的，是导演那只看不见的手的独特造化之功。

　　影片在情节上着意展现出一种不可预见的突然性，观者开始对故事只能是无迹可循。一个明治时代的医生世家，医生雪雄和妻子，父母住在一起。人们之间交织着一种压抑的，颓废的，冷淡的情绪。父母突然离奇死去，雪雄被一个与自己一模一样的人推入枯井。于是，李代桃僵，原叫舍吉的男子摇身一变，成了一家之主，占有了原属于雪雄的一切。而在这个主体故事之中又有命运的交叉，舍吉与雪雄原是孪生，一个被弃，一个荣光，他们在各自不同的世界中与同一个女人发生纠葛。从这样的情节上看，与加拿大导演大卫·科南伯格的《孽扣》中对男女关系的处理相似，这也该算是孪生兄弟题材电影的主要戏剧矛盾。所不同的是，《孽扣》在表述上制造了读解的困难，看着容易混淆，而《双生儿》赋予了兄弟二人截然不同的性格和身世，没有玄虚，一目了然。

　　片中主人公出自医生世家，很耐人寻味。这是一个救死扶伤的职业，但舍吉虽出生在这个家庭，却因为身上带有毒蛇一样的胎记被抛弃，直至沦落贫民窟。而雪雄却安坦的享受医生的职业给他带来的荣耀。这种不公直接导致了后来的仇恨。医生的角色也在充当杀人者，这说明了人的复杂矛盾，隐藏的残忍以及人世不可回避的荒谬。仇恨的又一个推动力来自于雪雄的妻子阿琳，她原本是舍吉的女人，被拆散后，以记忆丧失为由掩盖了贫民窟的出身，找到了一个和舍吉如此相似的人做丈夫。自己应该得到的美好生活和美丽女人，都被另一个幸运儿得到了，这最终将舍吉引向了残忍的复仇之路。这里边的恶，归结到最后，其实都来自于内心难于承受的一种落差。但，终究，这种落差，将直奔死路而去。

　　舍吉对雪雄的折磨是极致的残忍。占有了他的妻子，地位，荣耀，这一切彻底打垮了雪雄为人的尊严。而舍吉却拒绝了前情人阿琳深情地呼唤，并且在性格上故意和雪雄趋同。当他把腿上的胎记抹去，他已经彻底迷醉在雪雄的角色，不想自拔。对于孪生兄弟之间关系的处理，并不是纯粹的泯灭人性互相杀戮，血缘的维系最终是他们无法超越和斩断的。那是相生相克的一对冤家。舍吉从井口投下短刀让雪雄自裁，去看时，以为雪雄真的已死，眉目间便现出了痛苦；而雪雄历经非人的井底生活，爬上来便掐死了没有防备的舍吉，事后的眼神突然流露出绝望，呆滞和怅然若失。只是这些感念的到来唯能出现在仇恨的终极，抑或说必是有一个经另一个之手被送进地狱。

　　影片的影像处理天马行空。起始的第一个镜头是一堆蛆虫在死去动物的血肉里爬行，渗透着一种残忍的邪恶。我想导演除了想制造一个怪异噱头，在表述伦理和仇恨的故事上加上这一笔，还应该有他对在人这个字头下争斗的评判观念。从整部影片看，冢本晋也表现出了对日本电影传统写实风格的反叛和颠覆。明显的不再一味追求四平八稳，对称，中规中矩，甚至连对白也没放在重要地位上。摄影随情节不断变换风格，急速跟拍，手提，独特怪异的角度在影片中随处可见。其中的色调，暖色拍得很美，但暖色里有压抑的鬼魅气息，如穿行在木屋长廊那出奇寂静的偏黄色调；冷色除了本身特有的宁匿感觉，多了一种邪恶的恐惧氛围，如对片中那口枯井的处理就蓝得蜃人。剧中人的装扮，雪雄（本木雅弘）剃了眉，眼眶上部一片留白，的确显得妖冶异常，而贫民窟中的人都是奇装异服，舍吉那时候的头型就像一只邪恶的蜥蜴，煞费苦心的装扮显然集尽了怪异之能事。这些元素兵合一处，打造出了富有超强冲击力的漫画感觉的影像效果。

　　无疑，冢本晋也更注重视觉上的组合和其效果的震撼，而这并没有削弱故事的内涵，相反使本不太有新意的情节插上了灵异的翅膀。都是讲故事，讲的天花乱坠一点，没有什么不好；电影本就是影像的艺术，不在这方面对动动脑筋还该去想什么。所以，应该对这样的喜欢费力拍电影的人报以赞赏的掌声。当然，《双生儿》的原著是日本小说大家江户川乱步，不容置疑的底子深厚；冢本晋也，一个十四岁就开始玩耍摄影机的人，身兼了编剧，导演，摄影，剪接四职。从一部由文字转化而来得成熟电影来说，他更起到了画龙点睛的作用。相生相克本来就是玄味十足的意念，经冢本晋也之手，《双生儿》的故事与表现达到了一种惊人的统一。整部影片的味道，就犹如从片中那口枯井底部仰视天空，幽幽惨淡的光影，倏忽离散，就在那里，邪恶的神秘着。

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