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一个天才的诞生:山姆·门德斯

2002年07月17日10:15:54 南方都市报 周黎明

  每个艺术领域都会出现天才。我说的“天才”不是写畅销书、开演唱会人山人海的那种,而是一百年只出一两个或三四个的“稀有动物”,比如古典音乐界的莫扎特、电影界的奥逊·威尔斯等。

  山姆·门德斯让很多业内人士想起奥逊·威尔斯。倒不是因为他的处女作《美国丽人》囊括了包括最佳导演在内的五项奥斯卡,而是该片显露的才华给人天崩地裂、轰然洞开的冲击力。“好多年没看到这么棒的影片了。”斯皮尔伯格评论道。

  审慎起见,我不敢马上断言门德斯就是“奥逊·威尔斯再世”,但新片《毁灭之路》至少证明了他不是一闪即逝的流星,不是一个迈克尔·西米诺(《猎鹿人》导演)式的从巅峰启程、然后迅速滑到谷底的畸形天才。《毁灭之路》显示出他处理黑帮题材时,具有科波拉和斯科西斯的磅礴大气。

天才的轨迹

  一般的才子都有明显的“学徒期”,比如斯科西斯的早期B级片、斯皮尔伯格《大白鲨》之前的作品。天才的学徒期短得惊人:奥逊·威尔斯初执导筒前,观摩了一些影片,分析它们的技巧;而门德斯只花了三天时间便“摸着石头过了河”。

  梦工厂的老板斯皮尔伯格以40万买下《美国丽人》的剧本,急需找一名导演,他的首选是导《毕业生》的迈克·尼科尔斯或《阿甘正传》的罗伯特·泽米基斯,可这两位都没有档期。斯导想起在伦敦和纽约舞台上看过的两部音乐剧《奥利佛》和《酒吧》,觉得导演门德斯善于创新。门德斯接下新片的第一件事,就是要求启用凯文·斯帕西和安妮特·贝宁,而不用老板看中的约翰·屈伏塔或布鲁斯·威利斯(提起往事,斯导毫不讳言自己的眼光不如门德斯)。门德斯开镜的前三天,每天拍成的胶片冲洗后送交老板过目。到第三天晚上,老板把他请回家,告诉他所有镜头都不合格,需要重拍。门德斯虚心听取了前辈的谆谆教诲。斯导说:“从第四天开始,他拍出来的东西不仅完美无缺,而且显现出非凡的功力。”

  当然,“三日成大师”有夸张的成分。门德斯在涉足电影之前,已稳稳扎根于舞台艺术。他在伦敦掌管的小剧场“当玛仓库”仅251个座位,但无论传统剧目还是现代戏,到他手里都会变出新花样。斯皮尔伯格说:“他的舞台剧像电影,他的电影又有舞台剧的属性。”

鱼和熊掌可以兼得

  很多顶级艺术家对大众口味不屑一顾,但门德斯则愿意兼顾商业和艺术,因为他当了十多年的剧场老板,他在拍电影时能同时具有导演和制片的思维。举例来说,他会在影片中巧妙地安插一些“华彩乐章”,如《美国丽人》中的玫瑰花瓣从天而降以及迎风飞舞的塑料袋,令人拍案叫绝;他也很注意平衡影片的悲剧主题和明亮色彩,既不放弃深刻的内涵,又尽量不让观众感到绝望。他要做到真诚而不天真,大胆而不冒失;他能像商业艺术家那样分析自己作品的组合元素,而不愿把自己裹在神秘的艺术创造过程中。

  门德斯喜欢宏大的主题、炫目的视觉形象,但他也从来不忘记要讲一个好故事。他如此解释自己的创作策略:“你必须有一个秘密。所有优秀影片均有暗藏的含义,每个镜头都深藏着玄机。在一部佳片中,显性的影片是表层的故事,能吸引大众的视线,而那个影子里的深层意义却使得它超越现实的羁绊,成为不朽的艺术。”

  如此说来,《公民凯恩》不是讲一个出版家的生平,《美国丽人》不是讲中产阶级的中年危机……


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