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《罗曼史》导演新作《性喜剧》

2002年07月17日19:03:56网易报道 Cube

片名:Sex is Comedy
译名:性喜剧
导演/编剧:凯瑟琳·布雷亚Catherine Breillat 
主演:安娜·帕里约Anne Parillaud
   格雷戈尔·科林Grégoire Colin
   罗珊娜·马奎达Roxane Mesquida
类型:喜剧
片长:92分钟
级别:待定
发行:Rézo Films(法国)
上映日期:2002年5月戛纳电影节首映


剧情简介:

  银幕上那些露骨的性爱场面是如何制造出来的?这部电影将为你揭开此间的秘密。

  风光迷人的海滩上,一个电影摄制组正在进行拍摄。他们的下一场重头戏将是在摄影棚内完成,由年轻的男女主角出演一场大胆的性爱戏。在严格的女导演让娜百般挑剔下,剧组的进度大受阻挠。

  让娜要求自己的演员必须表现出百分百的最佳状态,每个人都得绝对听从她的调控。她那自大的暴君式的指挥让剧组上下都忍气吞声,唯独男主演不领受,因为让娜已经与他坠入了爱河。一方面这令男演员在表演时更富激情,但另一方面他在让娜面前也更自由散漫。

  这场戏真可谓把每个人都折磨得筋疲力尽,让娜对男主演的迷恋日益加深,而她在片场上却又更加专制粗暴……

关于凯瑟琳·布雷亚:

  当代法国影坛女导演虽多,不过要论话题性,谁也比不过凯瑟琳·布雷亚。她总以无畏的精神通过大胆的性元素挑战道德尺度,对身体亲密关系进行公开的无忌展示闯入禁区之中,乃至在不少国家屡屡被禁,多部作品都闹得沸沸扬扬。

  实际上布雷亚很早就成为了争议性人物,17岁时她推出了自己的第一本小说,1968年出版时被列为18岁以下禁止购买的限制级小说,粗俗的语言和对性问题的开放表达让年轻的她一举成名。布雷亚觉得自己颇有写作才华,连接创作了三部小说和一部戏剧,还在贝尔托鲁奇的情色名作《巴黎最后的探戈》中出演了一个小角色。

  布雷亚坦言是在伯格曼的《冬日之光》影响下投身电影界。她与大师费里尼共同编剧《扬帆》,小说《末路刑警》则被莫里斯·皮亚拉搬上银幕。70年代中期,她自编自导了《一个真实的女孩》,根据其本人的作品《气窗》改编。影片对一名青春少女的性幻想直率描写和充满性器官的特写使其一问世就引起了争论,尽管由于财政问题电影未能得到广泛发行,但在逐渐从激进的60年代迈向保守的80年代的时代气氛下,被法国知名的《费加罗报》呼吁要求禁演,足以让25岁的布雷亚赢得关注。此后二十多年,她以那些分析性的、不屈不挠的长镜头,毫不避讳的观察着往往被纳入私人领域的人类行为。始终关注于性政治,重在从女性的角度表达性经验与性幻想。

  布雷亚喜欢以青春期萌动的少女作为女主角,她的少女总是聪明早熟,在性问题上充满焦虑。她的影片中并不带有某种对逝去的豆蔻年华的缅怀,而是以尖锐的笔触呈现这些花季少女的慧黠多思和内心隐藏的激情。而她们那不断浮现的旖旎幻想则使观众每每难以分辨究竟银幕上哪些是主人公的现实经历,哪些是她们的想象。布雷亚偏好以青春女孩为表现对象的原因之一,就是这些情窦初开的少女有着最丰富,或许也是最大胆的想象力,想象是她们探究性问题的重要方法。她的主人公经常在夏日的海滩或乡村中释放想象力,离开了学校和压抑性的社会环境,她们能够自由地表达幻梦。从《一个真实的女孩》里对自己成长中的身体无限迷恋的爱丽丝,到《含苞待放》中对性兼具好奇、向往、焦躁、犹豫的莉莉,再到《姐妹情色》中由自卑抑郁走向解放觉醒的胖女孩,身体与欲望的斗争,在向往与恐惧之间的矛盾始终是她的中心问题。

  多年来,布雷亚所坚持的就是以诚实率真的态度在电影中探讨性,虽然性在文化史和电影史中早就被撕破了遮羞布,但她是站在女性主义的立场上,冲破父权文化的压抑和排斥,直接传达女性个人的独特经验。在她的电影中女性自主着长期被视作色情观看对象的身体,将其作为探索性政治的工具。不过虽然她的最终目的是对性态度作心理分析,无意于作用观众的感官,但她对性场景的直白书写在客观上仍然难以避免地被人从中获得快感。也不奇怪为何不乏媒体评论她“假艺术之名行色情之实”,她其实是在情色与色情之间走钢丝。

  本片可视作她对种种非议和指责的回应,通过揭开电影“伪真实”的面纱,使人们看清楚她在银幕上呈现的性爱场面无非都是排演的假象,从而更多的关注于她这些描写中所包含的对男权社会的尖锐质疑。影片所拍摄的那场戏实际上指其上一部作品《姐妹情色》里的一个场景。“我唯一的目的就是通过制作‘大胆的电影’,激起人们寻找真理和真实的精神。”

  影片中的女导演可视作布雷亚本人的化身,对此她说:“我至今仍享有粗鲁严厉导演的恶名,认为我总把演员强推向一个极端的境地。但我真正的、也是唯一的力量是诱惑,以一种着魔般的游戏。不过这并不总是一个自觉的过程。仿佛是电影占有了我,通过我来说些什么。可我想展现导演一部电影不仅仅是控制与占有,它也是一个需要某种诗意,敏感的过程。我还想表现电影拍摄所需要的巨大的、令人筋疲力尽的各方支持,这是观众所看不到的。”

  影片被选为今年戛纳电影节导演双周的开幕片,并获得了相当好的反响。美国著名的独立电影发行公司IFC Films已经买下它的北美发行权,准备择期在美国推出。IFC Films今年推出的墨西哥影片《我操了你妈》(Y Tu Mamá Tambièn)卖座情况十分理想,是迄今为止收入最高的西班牙语影片。

关于本片主演:

  或许很多人已经淡忘了安娜·帕里约,当年默默无名的她凭借爱人吕克·贝松的鼎力相助,以《尼基塔》中的女杀手一角拿下了凯撒影后。但此后不但贝松另寻新欢,她本人的演艺生涯也一落千丈,到了1998年恐怕没几个人能认出在《铁面人》中扮演里奥纳多母后的人是她。虽然现在演出布雷亚新片又迎来瞩目,但仍让人感叹风华不再,只能再次回味《尼基塔》凭吊她当年的风采。

  相对于帕里约的日落西山,男主演格雷戈尔·科林却正处在冉冉升起中,作为年轻一代白面小生,他始终坚持拍摄艺术片,甚少参与商业娱乐片的演出。看看他的作品就知道他多受艺术片导演的偏爱:《暴雨将至》、《不知不觉爱上你》、《军中禁恋》、《天使梦幻的生活》……

简评:

  “语不惊人死不休”的法国女导演凯瑟琳·布雷亚这次变得沉静多了,对艺术的反思代替了激进的女性主义。自我反射地揭开女性导演在摄影机后工作的经验。较之前面几部轰动一时,引起广泛争议的影片,此番她表现得较为温和内省,甚至可以说中规中矩,虽然片名具有十足的煽动效应,但不会给人多少感官上的刺激。

  布雷亚粉碎了银幕上那貌似真实的幻觉,破解了它们的制作过程,其实即使是那些看起来具有挑逗性的惊世骇俗的色情场面也不过是经过琐碎的指导演出的结果。这或许可看作她对人们指责其作品过分露骨地以性引诱观众的某种回应。不过她的重心更多地在于展现几位主角幕后的情感纠葛,所以这一“电影神话”的解析过程反倒显得不那么有力,整部影片也因此流于通俗的情感小品,少了几分她往日的尖锐。台词的有意警句化、深刻化倒显得十分矫揉做作,冗长沉闷。但新鲜的题材和闪现的幽默还是使这部电影具有几分可看性。

本文版权为原作者与网易共同所有,未经授权,不得转载。



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