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连载：北京电影学院故事第四章(7) 2002年07月18日15:57:32 网易报道 倪震
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第四章 出师篇 (7)
那时候，为了拍《一个和八个》真是不计较谁的功劳大，谁的功劳小。而且也不大去计较专业的界线，只知道尽力去干。改剧本是由张军钊导演执笔的，但很多精彩的主意却是大家出的。日军大屠杀村毁人亡这场戏，就是张艺谋提出来的，他看了宁夏外景，强调一定要有一场压得住，分量重的大戏，放在这个位置。大烟鬼亲手打死女卫生员的戏，是何群提出来的。但丰富和完善它又是几个人一块儿反复议论的。
为了要给300多套八路军的军服做旧，何群就指挥大家人人动手，把衣服往碱水里泡、用木棍敲、用锉刀锉、再用泥土抹，要使每一件军服都不许出假。破庙的布景加工，面积太大，工序很复杂，张军钊、张艺谋和肖风全都像泥瓦匠一样，搬土、扛木料、架门窗。从广西赶到现场监督生产的艺术顾问郭宝昌看了又感动、又生气，他对着人群大吼：“我怎么找不着导演了？导演在哪儿？”
张军钊说：“我在这儿呐。”满脸满身都是泥浆地走过来。
郭宝昌说：“谁叫你去干泥瓦匠了？你出来，站到摄影机旁边来。你们那些制景部门的，为什么不好好干，让导演亲自动手？”
其实是冤枉制景部门了。
《一个和八个》的拍摄过程，大部分场面都是这么不分彼此，不计职务高低地干完的。张艺谋掌机拍摄，肖风一定为他仔细关照。肖风把机拍摄大屠杀后尸横遍野的场面，一个又长又慢的摇镜头，从头到尾涉及200多个躺在废墟上的“尸体”，张艺谋把整个场景分成四段，由他、导演、美工师和副导演每人监视一段，不准躺卧在地上的演员有丝毫的动静，保证肖风一气呵成地完成这个复杂的任务。
真是亲密无间，肝胆相照啊！
《一个和八个》后来获得成功的一个重要原因，是造型风格的奇特和夸张。这种奇特一个是表现在构图的不对称、不均衡上；另一个就是把彩色片拍得象黑白片，而想出这种念头并把它贯彻到底的，正是张艺谋和肖风。
开机之初的那场戏是拍河北义县的砖窑下土匪打指导员王金的场面。第一批样片出来之后，厂里传过来的意见是过于平淡，没有戏，演员表演不够细腻。
张艺谋对肖风说，一群男人打来打去，说到底有多少戏？演员好得上了天，还能怎么样？《一个和八个》就是一部男人戏，没有太细的感情。必须坚决夸大造型，每一个镜头都要角度奇险，与众不同，要彻头彻尾跟人家不一样，兴许还能使人耳目一新，否则这部片子真有失败的危险。
那就按着这个方法拍。
张艺谋主张，不但角度要刁钻，而且大量镜头里，演员不一定放在画面中心，让他偏到一边，加上景的配置，用造型强化戏剧冲突。这其实是很危险的一着，弄不好就更不吸引观众。但主意已定，就坚决的照这个方向走下去。拍，决不按常规构图拍。
第二批样片冲洗出来以后，厂领导们看了大为不满，这种古古怪怪的构图是搞什么明堂？画面又这么黑，到底会不会拍？连演员都不放在画面当中，将来接起来怎么看？赶快通知他们，老老实实按规矩来，不然就给我停下来。幸亏有郭宝昌导演在厂领导面前再三辩护才得到缓解。他说这是当前一种新的潮流，年青人要尝试也很自然。现在片子没拍完，只是刚开头一部分，你急急忙忙表态不是太早了吗？后边的戏不会都这么拍，我去跟他们传达你们的意见。
郭宝昌导演到达外景地，找到张军钊等四人，关起门来把他们狠狠训了一顿：“我在厂长们面前为你们作了保，不过你们要真的这么拍，我也受不了。将来砸了锅，我跟你们一起都完了。还是适当的拉回来一点，你们必须在戏上下功夫，不把戏演好，我看要危险！”
张军钊导演觉得郭宝昌讲得有道理，咱们还得全面考虑。要注重戏，不能单单注意造型。
等郭宝昌出了屋子，剩下他们自己的时候，张艺谋说必须坚持冒险到底，退回来前功尽弃。肖风和何群全面赞成。现在没有别的路，只有按这个拍法，更极端、更夸张的拍下去。画面简单、强烈、奇特，这是唯一能够出奇制胜的手法，而且要干就要干得彻底，不极端别人得不到你的强烈的信息。
可是，按照这种极端化风格，把人物摆在构图的边上，还常常半个脸在画内半个脸在画外，演员也不干了。他们说，“我们虽长得丑，没名气，可是也不能变成了一个活道具。背着身，半张脸，再不然就是天地中间一个小点，老远的镜头，脸也看不清。就是把赵丹和石挥请来也照样显不出他们的威风啊！”
张艺谋铁着脸，嘴边的两条皱纹更加冷酷明显：“非得这么拍到底，中途改路子，一定没好结果。要极端，再极端，现在看上去还不够强烈，还不够偏激，只有再往前强化造型，风格才能出来。演员的心情，可以理解，咱们一起谈心，努力说服嘛！” |
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