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凶宅幽灵：以无趣的方式消费恐惧 2002年07月18日17:01:48 网易报道 杨某人
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一部恐怖片能让人看了想笑，这无论对影片的本身还是对制作方而言，都无不是一种绝佳的讽刺，亦或是一个惨痛的结局。值得玩味的是，国产片《凶宅幽灵》的出现，在一定程度上切合了此种不幸模式下的头等标准。印象当中，这是继《闪灵凶猛》之后又一部挂着“恐怖之极”之羊头卖着“哭笑不得”喜剧式之狗肉的典型个案。
需要申明的是，同是阿甘导演的《闪灵凶猛》这一部片子我没有看过，因为当我开始真正在市面上接触到它的时候，它已被无数个影迷朋友（应该是那披批对中国电影业的发展抱有无限遐想的热血国人们）所观看过、评析过。当认了，从事后的诸多反应来看，这是一部有足够实力去竞争美国“金草莓” 奖的影片，而且一句“白痴＋好笑”的总评对作为该是用来吓唬人的影片来讲，的确算是一种极大的侮辱，这用一句通俗而极富内涵的化来说那叫“艺术的本身被无情的视野给强奸了”。看电影是要有心情的，尤其是对待一部“恐怖片”而言，你起码首先得不被排斥的情绪所左右，无奈由于完了一步，被太多“贬低”的评价给先入为主，我最后还是放弃观看这部我向来钟爱的恐怖类型的影片。
在我所能观看到的恐怖片里，欧美向来是以吸血鬼、丧尸之类的东西（我想不到有更确切的称呼，只好以东西相称）外加肠子，内脏一些恶心的器官营造一种恐怖，如《夜半鬼敲门》、《X你老墓》；进一点的日本，也许是在吸收东西方文化的时候，找到了一个极佳的平衡点，所以表现在他们国家的一些恐怖片更多意义上具有东方的神秘和西方鲜血淋漓的特点，如《午夜凶铃》、《富江》；至于香港，他们也很注重鬼神文化，但就恐怖片而言我觉得《阴阳路》系列会是最好的代表；那么到了我们大陆，因为提倡四个现代化，倡导精神文明建设等等，我们华夏子孙好像个个都应该是无神论者，所以本应是恐怖因素最大的来源被无情地拒之门外，拍出来的影片大多只好在“凶手借刀杀人”、“出于误会疑神疑鬼”、“谣言传说”这几个主题上原地打转。
可能是因为没有领略过《闪灵凶猛》的“一无是处”，我应该还是对中国大陆的恐怖惊险片怀有极大兴趣的。毕竟，一来中国古来有之的神秘文化便是一个极大的精神瑰宝，二来也有如《圣保罗医院之谜》等几部影片确实让观众吓出一身冷汗，享受了在恐惧中无限的刺激感。还有是因为我不太了解阿甘作为导演的详细情况，所以相信他哪怕真的在《闪灵凶猛》中挫败，也会以新的姿态（影视作品）来向世人证明“我阿甘又回来了”，“这次要真的恐怖了”。——自然而然，在强大的媒体宣传之下，我观看了阿甘的这部全新打造的新片《凶宅幽灵》。
不能否认的是这部影片的名字定得还过得去，比较起那个不知所云、言之无物的“闪灵凶猛”来要显得更加本土化和更加艺术化。于是影片的一开始，当几辆马车迅速地穿越在被黑幕笼罩的荒原之中，我准备好了全身心投入到享受恐惧所能带来的快感中去。这里我想说的是，《凶宅幽灵》的头开得很好。所谓的头除了真实意义上影片的“开始”之外，其事先所进行的一系列大批量的媒体炒作也是功不可没（给些客观一点的评价，中国电影在历经这几年来无数次低糜冲击之后，学聪明了，懂得关注商业利益，变得更加成熟了）。
可惜好景不长，就大概这么十几分钟的时间长度之后，在接下来的故事继续中，一系列因为故事本身和拍摄方面所引出的可笑与无奈，凑合着到结束。于是便出现了我所谓本文的标题——以无趣的方式消费着恐惧。中国大陆的恐怖片之可笑、可气、可怜，你们又来了！
应该是剧本方面的原因。所谓恐怖的一部分需要悬念的延续，而悬念的过早真相大白只会应证一句名言，“一切反动派都是纸老虎”。影片讲述的是一整个村落被蔓延的瘟疫和传说中的幽灵所笼罩着。为了解除当地人的病痛，一个医疗小组奉命来到了这个偏远的村落，驻扎在一个教会的古堡里。也许是命运注定，心理医生姜洪斌（聂远饰）的女友张爱秋（李小冉饰）医生在这里遇到了自己多年前的情人王牧师（年飘饰）。他向医疗小组讲述了令人难以置信的恐怖阴云：比疾病更可怕的幽灵出现了，它夜夜出没于此地，蚕食人命和鲜血，没有人可以逃生。医疗小组遇到了前所未有的“凶敌”——幽灵。但没有人相信牧师的话。随着夜晚的到来，不幸，幽灵真的出现在每一个怀疑者的面前，而医疗小组的成员却相继死去……看得出，真正带来恐怖的是那个所谓传说中的幽灵，信不信由你，当我一见到那个王牧师我就认定他就是那个幽灵了。知道吗，剧中好多细节都给了你答案，请看——
1、爱秋的旧情人，也就是王牧师，他本人竟然不认识老相好，肯定有大大的问题。
2、王牧师老出现在命案发生的那个时间，那个地点，好像导演良心发现，迫不及待地想让观众知道凶手是谁。
3、那个戴着面具的“幽灵”每次杀人完毕都要在自己的左手腕上划一刀，而牧师们天天穿着长袍，当然容易掩盖疤痕。
4、在剧中，王牧师竟然成了李洪志的翻版，为了有所谋面对众多教徒宣称自己是神指派来的，并自以为神通广大可与“幽灵”一决高低，来保卫黎民苍生。其狼子野心昭然若揭，不看不知道，一看晓得了，王某人的阴谋将绝不会在像我一样聪明的广大人民群众面前得逞的——他最终还是要露出狐狸尾巴的。
四个破绽的构成，注定着最大恐怖因素的要早早收场。我说因为是剧本的原因，是因为剧作者本想用侦探小说中的一个艺术技巧叫“庄园式谋杀”（所谓庄严式谋杀，是指在固定的空间里布置杀人迷局。而凶手往往是在这个局中的一个或数个。关于此类型的侦探小说大可翻阅阿加莎·柯里斯蒂的相关作品）来进行故事的叙述，而很明显的是，作者创作上的火候远远未达到写谋杀布局复杂的程度，于是尽把一些本应该隐藏或一笔带过的细节全部给予“特写”的待遇，于是曝光兮，真相大白兮，无趣代替恐惧也！
其实这不能怪阿甘导演他本人，毕竟他的职责更多的在于基于故事本身的基础之上，运用各种有效的拍摄手法将故事拍得更具吸引力，更具恐惧感。由于故事结构方面的原因，不得不向残酷的现实低头，这就好比是要让阿甘把《红楼梦》拍成恐怖鬼片一样大小的难度系数。但是，有一点是作为导演绝对不能犯的，那就是不注意细节的把握。在影片中，从一开始就有人被“幽灵”杀掉，但事后剧中却无人提起或置疑，这是不符合逻辑的。而当这一医疗小组搬进居住地以后所发生的连续队员失踪或被杀身亡，竟然在剧中还是没有一个人警觉或是联合起来进行防备。大概是等到全队被杀得差不多的时候，才陆续有心理医生姜洪斌（聂远饰）以及其女友张爱秋（李小冉饰）医生等人开始变得小心谨慎。——不是我不明白，这场戏实在怪！
细心的影迷朋友会发现在这部影片的海报上印有“中国历史上最恐怖、惊悚影片”的字样，当然这仅是供宣传所用。可通过这个事实，我们至少可以解读出如下几点：一、中国影片商业化道路开始走得日趋成熟也（当然这仅是硬件上的作为）；二、中国商业片的制作技术和理念需要大大地提高（软件要严要求、高标准）。最后一点想说的是，中国足球再怎么窝囊，我也会在牢骚之后全力支持它，对于中国电影也是这样！
本文转自电影夜航船之船甲板
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