|
WonderC：断翅三章之一 2002年07月19日18:25:52 网易报道 wonderC
|
|
不是foreword
其实我还没想好要写《燕尾蝶》、《莉莉周》、《情书》乃至《四月物语》，因为很多细节一直没能思虑停当，然而又害怕似这样踌躇下去就是一生了——蝴蝶总不会自己撞上窗框断做两片。
所以，下面的一切文字都格外任性。
＊年轻的脸 苍老的泪
一部《燕尾蝶》我看了6年，因为一直执拗地不肯接受别人预先设定好的结局。
然而最近机缘凑巧，终于看完了全片，才发现那结局并没有想象中一半惨烈。
后来那夜曾自黑暗中猛醒，因为想起火飞鸿僵卧的灰色尸身，不甘心他再也不能打倒警察，面颊上冷冷有泪堕下，而它本应是6年前随着愤怒泵射而出的汗水。
自那夜后，偶尔会想起某句独白，“那天早晨你走了以后，我一直都为你悬着心”，想打个电话叫固力果退回篝火旁唱歌，虽然我知道其实她是不爱唱歌的。唱歌对于固立果只是手段，所以她唱到一半就开始发名片，而一旦她要保护的人不在了，她也只好再退回篝火旁。我之所以知道这些，只是因为大家血管里奔流着同样草莽的血液，皮肤下共同焦灼着漆黑的烙印。
有时候我们因为贪看风景付出太大代价，于是那风景变得格外得不偿失。
 刘梁奎说“日本人是吮吸着固力果汁液长大的”，然而其残渣下落如何呢，日本人不会关心，圆都里充斥着巴基斯坦、土耳其、菲律宾乃至刚果籍的非法劳力，反正中国人只要不加入黑社会，就不是问题。同样巧合的是，很多中国人只会当《燕尾蝶》是部日式西部片，只不过主角恰好都是华人。
我一直很希望自己能够拥有同样平和的心态，虽然或许终此一生都做不到了。
似乎是黄仁宇曾简略地讲起，某日深夜的火车上巧遇百岁华裔洗衣工的魔幻经历，老人没有亲人、没有朋友、没有国籍，终日靠洗衣生活在另一个语言完全陌生的国度里，如今，已近百年。作者最后轻轻地说，他甚至忘记了名字。
近一百年的中国历史不会比犹太血泪史更轻松，地球上只有候鸟无法迁徙的环境，却没有什么能阻挡中国人自我放逐的脚步。他们百般挣扎离开了自己的故土，然后游弋在肉弹密布的中东，穿梭于罂粟花开的三角密林。
 我曾迎面看住岩井的眼睛告诉他说，我最喜欢的电影大概就是《燕尾蝶》，他转过头去，神色中似有尴尬。或许大家话都没有说完，比如他好象不明白中国人怎会普遍喜欢这部电影，而我忍住的半句话则是，其实我对《燕尾蝶》的喜爱不会比痛苦更多，而这些痛苦或者喜爱并不全是源自电影本身。
我一直觉得中国人仅仅因为《燕尾蝶》就该感谢岩井，感谢他使用一种戏剧化手法来记录生活，这使得真相变得容易。然而类似工作似乎不能总依赖外人，比如从来就没人从生理上做出过讲解，比如丹佛被闷毙50名偷渡客死前曾遭受多大痛苦，他们为何用双手将自己挖出满身血痕。
我一直不敢问岩井7年前他在上海看到了什么，以至于《燕尾蝶》里的婊子甲能用上海土话作泼妇骂街，我不愿乱猜。我甚至都不想知道编剧兼导演的岩井对待中国人的真正观点，我只能感谢他为某一群华人留下了一个浅淡的侧影。
千万不要因为别人似乎破坏了中国人的形象而愤怒，因为每颗种子里埋下的不仅是过去，还有未来。百年前华人的心已冰冷，他们拼命渴求物质生活，然而明知任何物质都无法填满心里的破洞，他们如同物质奴隶般挣扎在世界的惊涛骇浪中，个人妄图寻找的却是整个民族共同失去的东西。
不幸的是，那些失去直到今天仍然左右着我们的生活，龙应台说，“年轻的蒋梦麟孤伶伶地站在一个山顶上，望着游行的队伍”，那些雄姿英发的年轻人脸上流下的是中国百年来苍老的泪。
上世纪初英国人带回欧洲的竹子于上个世纪末已经开花了，这似乎标志着一个时代的结束，或许这枯萎竟是件好事，新的希望可留待你我去种下。
千万不要试图更改或者粉饰中国本来的模样，这样我们才可以从现在重新种下未来的种子。
未完待续 本文版权为原作者与网易共同所有，未经授权，不得转载。
手机短信,推荐新闻
|
|
|
【我爱电影】
【】
【关闭窗口】
|
|
|
|
