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姜文专访田壮壮:电影不是小说翻译(二)

2002年07月22日11:14:26 北京青年报 姜文


  爱电影不是只爱自己拍的电影

姜文:
   那你这10年是怎么扛过来的,而且我也注意到一点,就是说你还帮助一些新一代的也就是俗称第六代的年轻导演做了很多事情。在这个过程中你有什么心得体会?我是觉得这在中国是很不容易产生的一件事,我知道其实没什么人愿意小一辈儿的人真正破土出来。有人往上浇水,远处看是浇水,近处看是在浇开水呢,知道吧,这我烫着过啊。所以我就不能明白你作为一个本身就老抽第二口烟的主,本身就老勾搭你烟瘾,还要主动地去看这小一辈儿的抽烟,在旁边晃荡。那你这是怎么解释?显然你又没往里面浇开水。因为看了像路学长那个《钢铁是这样炼成的》啊,你在里面出演啊,我觉得那个状态一看是,真的在那儿育苗呢那种,那你能不能谈谈这个?

田壮壮:
  那我觉得这个东西吧,我老说,咱们好多人都说爱电影,这爱电影爱的是电影哪一部分?一个是爱自己的电影,一个是爱电影之外的东西。还有一个对电影的认知,就是什么是电影,电影本身它的魅力在哪儿?我自己觉得电影是从100多年发展过来的,它有自己独特的语言,它这独特的语言的表述的东西是特别有魅力的。这是我心里的一个电影。

  那么反过来讲呢,当时做路学长他们这一批人的时候,其实说起来跟姜文你的这个《阳光灿烂的日子》有关系。为什么呢?我自己老实讲,我们是一帮看字儿长大的人,就是我们只会读字儿,我们不会读画儿,不会读影像的东西。你可能会是一个很好的鉴赏者,你看这电影,你觉这电影不错。但是你未见得能拍出这么好的电影。为什么?你缺少一个底子,这个底子就是电影语言本身的东西。所以我当时看路学长和王小帅拿来的剧本的时候,我觉得很奇怪。我觉得这故事很不错,但我不知道他会怎么表现。人家拿来一剧本,五页纸、三页纸。我说您倒是写多点,可他说电影剧本还写什么多啊,这不都在里面了吗?后来看路学长第一批样片的时候,觉得特别有意思,就使我联想到《阳光灿烂的日子》,我会觉得他实际上是用了一个电影的特性,就是说这群人的电影比我们的电影更接近我心里的电影。

  我前两天在中央戏剧学院大放厥词,我就跟他们讲,我说毁就毁在什么了呢?现在好多电影导演是什么呢?是小说翻译家。就像你说的把这事儿给立起来就算完了,是你在做一个活儿,而不真正去创一个活儿。而这“创造”的“造”是一“作”吗,很多时候是一工具,一手段,而创的东西没有。这创的本身有你的悟性,你的对人生的看法,你的为人,但是更重要的还有一个:你对电影门类的认知是什么?昨儿有一个女士找我讨论,说你看好谁?我说我看好姜文和路学长。她说你怎么会看好这两个人呢?我举的就是这个例子。

  就是说我觉得我会很努力地去做一个电影,但我这个电影,我做的电影和我心目中的电影有距离。或者有可能《盗马贼》的时候或者《猎场札撒》的时候我尝试着那么做过,而且我做得非常疯狂,你现在可以去看看那时候影像的力量。但它还没有完全解决现在电影中一些最核心的问题——就是当我用这个影像的时候,我可能把人物,把文学性的东西又丢了,丢掉了一些,或者说丢掉了很多。那我就觉得这里面有一个很有意思的东西,比如说你看日本人看漫画,看完就扔看完就扔,拿一画儿看得津津有味,那宫崎峻的电影,多好看啊,那你会觉得,哎,他的那种影像的张力,影像的那种给你的心理的作用,让你觉得那种熨帖,那种快感,简直无法形容。

  所以我自己心里的电影是这类的电影,我是觉得,那我们这一代很多人不拍电影也倒罢了,你拍电影也不过就是一个翻译,或者我是一个比较好的翻译,一级翻译。但是路学长他们不同,他不是翻译,他就是做电影的一批人。他们是读影像长大的人,或者说读影像更多,对影像更有悟性的人,他创造出来的东西会不一样。那我喜欢这类电影,并不是说我觉得电影就一定得说故事。我们也注意到了,在文字上拐不过去的弯儿,通过影像是可以拐过去的。

  所以有的时候,我基本上是感到,有时候是拍字,有些是拍字里行间,拍字以外的东西。现在好多人都在沿用请这种大文学作者、大作家来改剧本的这种方式,这些作家呢,因为他没拍过电影,他会把人物和故事给你写得非常好,那反过来拍《本命年》呢,可能遇到你、谢飞这帮人好在那儿老讨论,用了自己的另外一种方法来解释、组织着这个东西。但是呢,后边好多的这些作品呢,没有解决这个问题,只是在包装上解决了。所以我就想呢,导致了一个电影呢,慢慢地走回到小说翻译的趋势上。你今天看的电影里90%,你要说差呢,咱也不能说这电影差得不能看,可你老觉得跟电影好像没关系不如读小说,要么就是相声?
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