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姜文专访田壮壮:电影不是小说翻译(三)

2002年07月22日11:14:26 北京青年报 姜文


  导演的工作是榨取所有人的优点

姜文:
  我想跟你请教一下关于表演松弛的话题。现在好多电影界的导演都喜欢这个“松”,但我觉得“松”不是一个最高标准。相对于“紧”来说,“松”是好的。可如果说只有“松”,那仍然是不对的。其实在《小城之春》这个戏里,人物内心应该紧,是对的,因为它毕竟是事搁在这儿了。面上的松弛是应该的,相对紧张来说,而这种紧张实际上应该渗透到他行为的每一处。

田壮壮:
  那么说起表演来呢,有的时候我比较排斥职业演员,像我最早拍《角落》时,出了一个演员,雷汉,还有架双拐那个,当时也是热衷于表演的业余演员,再一个《猎场札撒》,全是蒙古族群众,《盗马贼》全是藏族同胞,然后拍《红象》时都是当地少数民族的孩子,那时候确实有一段排斥职业演员。但是当你拍到有一些很重要的戏时,你突然发现没有训练的演员很难胜任。

  张暖忻跟我讲过,她拍《沙鸥》的时候,当时那个演员是北京女排的,就是要拍一场哭,哭不出来,张暖忻就聊,聊了四个多钟头好不容易哭了,又收不住了,她不知道哪儿根筋动了,真伤心。你想再拍下一个镜头得明儿再说了。其实这次我就有这感觉,这三位主要演员毕竟是在中戏、上戏受过基本训练的,所以在整个这个长达几分钟的交流戏里面其实我对他们并没有提出更多的要求,你应该怎么演或你不应该怎么演。我只说你在这里面的基本色彩,就是你这个人物的基调是什么。

姜文:
  我觉得你是我见到的很少强调表演连贯的导演啊,无论是你刚才谈的,还是拍摄过程中你强调的,这个挺让我吃惊,这三个演员都是戏剧学院的吗?

田壮壮:
  对,两个中戏的一个上戏的。我做的时候没有去想那么多。因为是这么一个小院这么几天,在这么一个封闭的环境里,出现了这么一个空间,你无论怎么拍,实际上都是要看这三个人的状态。那么我是觉得:可能在观赏上,表演的连贯可能会更有助于影片。那么在拍的过程里,确确实实这么长镜头下来,一开始他们不太适应。虽然是戏剧学院毕业的,但毕竟有时候会有大段台词,有时候可能会提出很多具体的要求。你这上的情绪,你这上的调度等等。但我准备得早,我在摄制组、摄影、美术还没到位的时候就开始对词了,演员基本上定下来以后就开始了,对了大约二十天,然后又拉到现场去对。

  那我就感觉到有一很大的问题就是:今天的演员在理论上他能知道四十年代、六十年代演员的基本感觉是什么,但他有很多的时候有露出很多马脚来的东西,你要一点一点去提示他。比如说我经常要让女演员去练一个转脸儿:你这头从这边看过来,我说你这不能够先转脑袋后转眼睛,也不能先转眼睛后转脑袋,你得一块儿给我过去,你经常是人这脑袋转过去,眼睛后飘过去,这不是《小城之春》里的人物,那样就显得风尘了或者是心计太多了。这些她都不清楚,遇到有时候她做不到的时候,我就说你墙根儿那练去吧。还有那几步走,我说你这走,心情不一样,这走法和步态也不一样。但无论如何你不能大步流星。还有你这穿旗袍得有个穿旗袍的走法儿,那么你得先把这基础的步法感觉好。我就说你从今天不许穿便装,你就得给我穿旗袍,你穿旗袍就天天从现场给我溜达到那儿去,你走得慢没关系,你早点走,但你得把你那基本步你知道怎么走以后,你自由了,你根据心情来调整步子可能就会好。这些东西,在这部戏里,可能好多讲究。

姜文:
  你这个《小城之春》是我看到的非常极端的一部电影:一场戏一个镜头,甚至一个镜头跨过一场戏。那我仍然是替你担这个心啊,你作为一个电影导演,又是学导演科班出身的,你怎么可以放下所有的包袱,不怕人家说你过分依赖演员呢?我们现在很多人,包括大部分拍电影的,切下块东西,就以为是电影了。甚至扬言演员当道具,这才牛,才透着我是导演。

  你的这种极端也正是我对这部《小城之春》肃然起敬的一方面,我不是从演员的角度来谈演员能不能发挥,而是觉得结果是非常电影的。在演员的运动和机器的运动过程中,是非常有美感和魔力的。你的这部新片在镜头和人的交错过程中,出来特别多的这种迷离和幻觉的感觉。这些地方,我个人觉得比黑白版的《小城之春》要过瘾。而且我觉得当时,包括现在很多中国导演也不敢这么想这件事。那么我就想问你,是什么样的力量让你想这么做,而且不怕人家说,你田壮壮怎么这么依赖演员或者依赖摄影机啊?

田壮壮:
  我是觉得,依赖不依赖演员,对一个导演来讲,实际上是看对演员的信任和演员在你影片中的一个位置,你确定没有。你确定了这些以后,就没有那些心理的顾忌了。就说这戏,我没谱,找姜文吧。他再怎么着,有他演我就踏实一半。然后再想想顾长卫那摄影也行。把这俩人找来我估计这戏就没事了。是,你真找来这俩人,你不拍,这戏也能看,就你那本事儿差点,他也能鼓捣出来。是有一个相信度和这个行业里优秀人的保证度。但是你还有一个问题,当你全部把这个保证度分配给每一个人的时候,实际上又产生一个问题了:这些保证度如何变成一个统一的保证度?你有把握没有?那导演可能就起这个作用了。其实大家都愿意找最相信的演员,最喜欢的演员,最相信的美术、摄影、录音。

  但是你能不能让大家在一起,把每个人最好的长处都发挥出来?我想这可能是导演最重要的一个工作。我老说导演是一榨取者,你能不能把所有人的优点全部榨取出来,然后你把这些优点融合在一起,放在你的电影里,这是一个很多人的智慧,把众人的智慧结合在一起。也许有一个人给你提出一个看法,不起到一个直接作用,但他给你起一个举一反三的作用。
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