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谈剑仙小说对香港电影的影响

2002年07月24日13:35:55 网易报道 魏君子

  1994年香港永盛电影公司出品的《天龙八部之天山童姥》无论从哪方面看都像是跟风1992年的《笑傲江湖之东方不败》——也许有人会说:这简直就是废话!自20世纪90年代初徐克以《笑傲江湖》掀起新拍武侠电影风潮开始,至94年黄泰来的《刀剑笑》惨淡收场为止,其间拍摄的几十部古装武侠片除王家卫的《东邪西毒》外,从整体风格、场面调度、武打动作、镜头表现甚至画面意境方面均未超出徐克两集《笑傲江湖》构架的模式。而《天山童姥》较之其他武侠片跟风《东方不败》,却仍可算得上是跟得最紧的,最典型之处便是两部电影皆是截取金庸原著一段故事敷衍成篇,主人公皆为不可一世的女魔头,而且皆以同性恋情作为卖点,另外,《天山童姥》的主演林青霞,编剧张炭,美术指导张叔平也都是《东方不败》和徐克武侠电影的主创班底成员。

  不过,在影片风格上,《天山童姥》和《东方不败》却有明显不同,两者虽然都将金庸原著做了面目全非的改动,但《东方不败》还可称得上是一部武侠电影,《天山童姥》却应算是一部神魔色彩颇重的剑仙传奇了。君不见,天山童姥与李秋水如神仙般御空飞行,随手发出的气功(激光?)炸毁多少山头?还有能死而重生的“北冥神功”以及李秋水掌影满天飞的“幽冥鬼爪”其所谓“灵感”则明显来自60年代的《如来神掌》等经典神魔粤语片。而编剧张炭更宣称他本来就是将该片作为剑仙题材来写的:童姥、逍遥子、李秋水皆有百年道行,上天遁地,返老还童无所不能,“缥缈峰”烟涛微茫信难求,云霞明灭或可睹,更令人之遐思不想金庸,反倒回味起还珠楼主笔下的“蜀山”仙魔界来。

  中国小说自源起之日起,从短篇志怪传奇到长篇话本演义,无不带有神话色彩,而我们平常所说的“剑仙”小说,自《神仙传》、唐传奇始有母体,至《西游》、《封神》演变,再到《七剑十三侠》成形,又到得民国方才蔚为大观,形成热潮,还珠楼主固然是剑仙派的一代宗师,而素以“写实武侠”著称的平江不肖生,其代表作《江湖奇侠传》中的剑仙倾向也颇为严重,更因被拍成电影《火烧红莲寺》而令时人如醉如痴。至于后来金、古、梁等新派武侠名家,所写之武侠神功却结合了技击格斗与仙刀剑气,开创新一派武打写法,既有写实又有夸张想象——这其中又以金庸之《天龙八部》最受还珠楼主影响,文中虚竹遇天山童姥一段武功描写之神奇夸张令人咋舌,直追《蜀山》,因此后来被电影人拍成剑仙电影却也并不奇怪。

  说起剑仙小说对武侠电影的影响,前文已提到改编自《江湖奇侠传》的《火烧红莲寺》深受欢迎,片中胡蝶女士的腾云驾雾、飞剑伤人都可说是中国电影最早开始的特技制作,并且一直到二十世纪五六十年代的粤语武侠片仍在使用当时《火烧红莲寺》的特技,同时也正是因为电影特技的相对落后使得观众的热情逐渐消退,从而粤语剑仙神怪片迅速被胡金铨、张彻借鉴新派武侠小说以及西方牛仔、日本武士电影衍生出的新武派武侠电影片所代替。到得后来,王羽、李小龙、成龙的功夫片将时代背景由古代拉近到近代甚至现代,主要人物也由大侠变为刀客甚至普通人——剑仙片至七十年代已几近消亡!

  算起来现代西方电影的特技革命应是从《星球大战》开始,而香港的视觉特技的划时代之作却是徐克的《新蜀山剑侠》。在徐克等人眼中,中国的剑仙武侠片正可等同于西方的科幻片(这也是中国到目前为止出了太多的武侠经典,而没有一部科幻巨作问世的缘故),要想发展急需特技的辅助,《倩女幽魂》系列便是徐克等人的尝试之作。其后的《笑傲江湖》《东方不败》更将优美的武术动作与电影特技结合起来,通过或凌厉或缓慢的画面剪接和镜头表现展示出来,树立了新一代武侠片的典范。另外,在《东方不败》中,对林青霞于海中练习《葵花宝典》时,方圆几里飞沙走石,鸟兽鱼虫尽死的神奇武功的描述已出现一种向“剑仙片”靠拢的倾向,等到了《天山童姥》中,巩俐、林青霞玩得更加离奇过火,已完全沦为“剑仙片”,只可惜影片通篇打打杀杀,特技场面也并不比其他武侠片出色,再加上擅长刻画女性情感的导演钱文强对巩俐、林青霞、张敏三位女性角色形象的塑造竟然只流于表面,没有进行深入挖掘,失败至极!故事倒是热闹,也只是情节的胡乱拼凑,令观众没有什么新鲜感,反生厌恶,因此票房惨败也是意料中事了。

  如今,随着电影特技的不断进步,剑仙片也在发生着变化,前几年的《风云雄霸天下》《华英雄》从某种意义上说都是剑仙片的变种,而去年的《蜀山传》则是典型的剑仙片。希望未来的“剑仙片”除了电影特技和科技含量外,还能带给我们一些别的东西——如果能拍到西方《指环王》的水准,那么剑仙片的复兴则指日可待了,但愿这不是奢望。

本文转自网易娱乐论坛香港制造



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