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科幻片头号导演斯皮尔伯格

2002年07月26日19:55:49 南方周末 周黎明

斯蒂文·斯皮尔伯格(StevenSpielberg)(生于1946年12月18日)

  电影史上最赚钱的导演,好莱坞代表人物。他于上世纪60年代初开始从影,一生迷恋科幻题材。1977年他拍摄了《第三类接触》,从此,他的科幻片成了影界的大热门。斯匹尔伯格非常重视影片的商业性,作品叙事性强,力图讲一个引人入胜的好故事;其次,他非常看重特效的使用,每部影片都不断创新,利用最新科技创造新奇的画面效果。他也是电影“潜伏广告”的发明人,在1982年的《外星人》中不着痕迹地加进了一个巧克力糖的广告。90年代以来,他采取了“两条腿走路”的方针,既拍娱乐片,同时开始拍摄所谓的“严肃题材”,如《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》等。一些评论家对他那讨巧的商业风格不屑一顾,认为他开创的商业传统压制了艺术片的公平竞争。

  17岁时,他完成了一部135分钟的故事片《火光》(Firelight),题材是UFO、外星人劫持地球人、搜寻天外生命等。13年后的1977年,他重拍了这个故事,改名为《第三类接触》。在以后的20多年中,他为全球科幻影迷奉献了《外星人》、《侏罗纪公园》、《人工智能》、《少数派报告》等一批制作精良、影响深远的作品。毫无疑问,如果综合数量、质量和影响力多种因素,斯皮尔伯格应稳坐影史科幻导演的头把交椅。

  斯皮尔伯格的科幻片融合了他对科学的迷恋和对生活的热忱。他强调科幻片立基的科学内容必须有一定的现实依据,而不是胡编乱造。《侏罗纪公园》的立论是昆虫吸取的恐龙血保存在体内,尽管早已成化石,但其DNA却未改变,因此科学家可以用DNA将1亿年前的恐龙还原。这虽然超越了现阶段科技的能力,但听起来没有太大的逻辑破绽。《人工智能》中的机器人具有人的情感,《少数派报告》中的3个“女巫”能预测即将发生的谋杀案,这些属于科学发生“质变”才能出现的“奇迹”,但“量变”的过程却在不停地进行,如我们身边的机器越来越“聪明”,人类的预测功能越来越发达,等等。斯匹尔伯格对于自己影片中的未来世界持非常严谨的态度,最近几部科幻片开镜之前,他广邀了权威的未来学家,共同商讨影片涉及的方方面面,如未来的交通、建筑、通讯手段等。《少数派报告》的故事发生在50年后,按照这些专家的推理,那时美国对阿拉伯石油的依赖已导致危机,迫使美国人寻找新的能源,探索更节能的运输方式;在影片中,人们乘坐的汽车比现在的更小,并且能沿着建筑物的墙壁上下行驶。

  斯皮尔伯格并没有“玩物丧志”,他知道电影艺术毕竟不等同于科学研究,一切戏剧元素必须为戏剧冲突服务,不能游离于主题之外,因此,他的镜头不会在那些高价研制出来的新玩意上流连忘返(只有一次例外,那就是《侏罗纪公园》第二集,一时得意忘形,把展览各类恐龙当作了终极目标)。另外,他也没有因专家的指点而束缚自己的想象力,该大胆设想的地方他决不犹豫,就拿外星人的造形来说,那是没有丝毫科学依据的,连外星人到底有没有都还难说,何况形象。这就需要他拍摄《第三类接触》和《外星人》时作全新的构思。从斯皮尔伯格塑造的外星人形象,你可以明显地感受到他的世界观。他对于不可知世界,表现出一种“人之初性本善”的童心。在这两部作品中,外星人均是和平友善的使者,而护送他们的那道强逆光仿佛是光明的化身。在这成人的童话中(而《外星人》作为幼儿的童话也完美无缺),人跟外界的关系恢复到最纯朴、最本质的阶段,即人有沟通的需求,只有在跟他人的沟通中,才能相互理解、增进友情、消除敌意。

  斯皮尔伯格从来没有为了科幻而科幻,即便在《侏罗纪公园》那样的爆米花电影中,他仍不忘在刺激过后附上寓意——人类切莫自以为是地“改造”自然,否则后果不堪设想。

  随着年龄的增长,斯皮尔伯格对于科学的态度在逐步改变,如今他认为科学不仅能给我们带来社会的进步,也可能产生意想不到的结果。他表示,人类敢于梦想,于是创造了科学,但科学有时会限制我们更多的梦想。举例来说,将来有一天,生物科技能延长人的生命,并能定时定点刺激我们某个部位的功能。“我愿意在下午3点钟精力衰竭时来点人造刺激吗?”斯皮尔伯格自问道,“这是我们需要考虑的。我可不想当仿生人。”在最近的两部作品《人工智能》和《少数派报告》中,斯皮尔伯格开始认真思考科技发展可能产生的副作用。为机器人增加人的情感,这有助于他们跟人的沟通,但是,一旦有了人的情感,你还能把他们当作一种类似高级电器的物体来对待吗?如果我们能预知犯罪,并加以防范,这对于整个社会无疑功德无量,但对于那些尚未犯罪却被抓起来的“潜在罪犯”呢?他们难道没有自己的权益吗?为了增加公共和个人生命财产的安全,你愿意放弃多少个人的自由和隐私?斯皮尔伯格开始关心科学发明的道德伦理属性,他不再把科学看成单纯的进步,他的世界观一步步从“光明”走向“黑暗”。“我热爱新科技,但现在我时时提醒自己科技能从好帮手变成拆墙脚的人,比如手机给了我们通讯的自由,但也剥夺了我们逃离办公室的权利。”借用《失落的世界》中的一句台词:“一开始大家总是发出赞美惊叹,接着就准备逃生吧。”对此,他总结为:人类必须想清楚如何使用自己的才华,要对带到这个世界上的东西负责,也要对“开除球籍”的东西负责。

  有人表示斯皮尔伯格在《人工智能》中便与库布里克的悲观主义作了完美的衔接,但也有人不满意他的“光明尾巴”,认为那是斯氏的乐观天性破土而出。多数评论家把《少数派报告》当作他彻底转向的标志。该片不仅内容深刻,连形式也采取了三四十年代犯罪片的黑色风格。有人说他成熟了,脱离了幼稚的童话天地,但他说,最优秀的科幻故事都是对文明和未来的警示,是警世寓言。斯皮尔伯格并不承认自己是一个悲观主义者。他曾表示《少数派报告》是他所拍的最悲观的作品,但一个人或一样东西能防止全城的凶杀,那也是奇迹,至少是美好的愿望。反过来,如果你认为这些有犯罪潜力的人不可能改过自新,他们命中注定要犯罪,那才是愤世嫉俗、看破红尘。斯皮尔伯格不赞同这种观点,他不相信有天生的坏人。更可贵的是,他在自己的科幻作品中提出了很多疑问,但并没有把自己当作圣贤而加以回答。这些问题多数没有标准答案,因此更值得我们冷静思考。无论是令人怜爱的外星人,还是令人颤抖的大恐龙,斯皮尔伯格的科幻世界充满了我们既陌生又熟悉的形象,给我们带来了兴奋和刺激,也激发了沉思和探索。明年,他将在美国科幻频道推出10集系列电视剧《劫持》(Taken),讲的是外星人绑架地球人的故事。

  他为何如此热衷科幻题材?“因为其他电影类型各有各的局限,而拍科幻片你可以尽情发挥自己所长,即便那样你仍会觉得创造力匮乏。所以说,科幻片是给想象力丰富的人开的糖果店。”
专题报道:科幻电影100年



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