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半个世纪里的两部《小城之春》

2002年08月02日14:05:53 网易社区 洪伟成

  《解放日报》消息,这个夏天,好像电影圈都在说《小城之春》。最新的信息表明,《小城之春》已决定参赛第59届威尼斯国际电影节。其实,这与广大观众无关。我们关注的是,田壮壮沉寂十年后出手的21世纪版《小城之春》,破天荒地在全国有限的几十家艺术影院同步上映,并通过海外版权的预售,回收了全部投资成本。这对于中国影坛来说,无疑是重要的。   

  新版的主演阵容似乎没啥可讲的,主要演员胡靖钒、辛柏青、吴军基本上都是演艺新人;不过,它的幕后主创阵容倒是值得大书一笔———编剧是享誉海内外的作家阿城,人物造型及服装设计是奥斯卡金像奖得主叶锦添,摄像是《花样年华》的主摄影师、同样获奖连连的李屏宾。   

  为何不用大腕用新人?  

  田壮壮在回答这个问题时说:“我觉得有两条,一是大腕来了费用一定会超预算。找一批年轻演员,花的钱可能是明星的几百分之一甚至几千分之一,但他们能一条心地工作。我不是说大腕不能一条心地工作。大腕之所以成为大腕,是有自己个性的特点。你不可以改变他的个性,你改变他的个性他就不是大腕了。第二是,老版的三个演员都很优秀。你再找三个人演,让专家来评判,说张曼玉不如当年韦伟演得好,我觉得这对张曼玉不公平,是给人找难堪。大明星就是大明星,他们适合那种创造性的、大家没见过的东西;而见过的东西,你让人家去演,首先是对人家不公平。再则,我要重拍,很多东西要一起研究、一起讨论,要有一个磨合期。人家大腕哪有时间陪你聊?”

  来自当今观众的批评   田壮壮影片叙事的模糊、哲理的饱满、情感描写的细腻流畅,形成了创作上的别具一格,同时也造成了与多数观众的疏离。《小城之春》依旧带着田壮壮十年前的孤独。它的唯美、伤怀、辗转悱恻、气韵绵长,种种复杂的因果和始终,都让今天的年轻观众恍若隔世。一种颇有意蕴的评价是:清净的故事有骇人的力量,看完后一时之间竟汇不进滚滚红尘。   

  北京大学艺术系副教授李道新撕开了批评界温情脉脉的面纱:“东方美学的失落,创作者的浅显模仿,使新版《小城之春》陷入了一个难以自拔的困境。”   

  《电影艺术》杂志社陈宝光则感慨于田壮壮风格的迥变:“一向不受约束的田壮壮在新版《小城之春》里好像穿上了马褂,是历史题材,却又失去了传统东方美学的韵味,就像一支没有靶子的好箭。”

  香港影评人舒琪认为:“从主观上我不敢相信新版会比旧版好,但又十分期待它的新意。   

  听说作为老版最重要的旁白被去掉了,我的朋友说感觉更古典。我在监视器里看过几个镜头,我估计拍出来会是一个精致版的《小城之春》吧。”   

  50多年有关的各种评价

  《小城之春》的艺术处理确实显示了费穆导演艺术的特色。但是,这些富有艺术感染力的处理,在这样一部灰色消极的影片里,除了加深片中没落阶级颓废感情的渲染,扩大它的不良影响和作用外,决不会有任何别的效果。   

  《小城之春》上映于1948年9月,正是解放战争迅速发展、人民运动处于高潮的时候,在当时实际上是起了麻痹人们斗争意志的作用。当时,进步电影评价认为它所表现的感情是“那么苍白、那么病态”,它“根本忘了时代”,并规劝作者“不要太自我欣赏、自我陶醉”。(《中国电影发展史》程季华主编中国电影出版社1981年第二版)   

  《小城之春》真正到了诗画结合、心理描写和抒情风格统一的艺术境地。恐怕是人们至今不忘,看来感到别有回味的重要原因。简单地否定它和笼统地赞扬它,恐怕都不完全恰当。对这样一部思想上有某种矛盾、艺术上确有特色的影片,更应该作出认真的科学的评价分析。(《中国电影艺术史略》王云缦著中国国际广播出版社1989年版)   

  费穆导演的《小城之春》集中体现了他对电影本体的精深理解和在艺术表现上所具有的独特的色彩。他善于刻画人物、发掘人物的性格特征,特别是对人物心理活动的底蕴,更是描绘得细致入微,开启了在中国电影史比较完整的散文结构、诗化电影的先河,成为一部经得起风雨洗刷、时间检验的艺术珍品。(《上海电影志》吴贻弓主编上海社会科学出版社1999年版)   

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