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小津安二郎和他的《早安》

2002年08月09日10:31:17 网易报道 x-伪装者

《早安》Ohayo
英文译名:Good Morning
日本 1959年
导演:小津安二郎Yasujiro Ozu
主演:Masuo Fujiki
   Yoshiki Kuga
片长:97分钟

  这几天看了三部日本电影:《关于莉莉周的一切》、《罗生门》和《早安》。

  岩井俊二的《关于莉莉周的一切》使我原本对于这个年轻导演的期望降到了最低点。作为一个最著名的日本新生代导演,岩井俊二其实并没有拍过一部真正意义上的好电影。我觉得《梦旅人》是他最能使人对他产生期望的一部电影,只是可惜只有74分钟。在这之后他的一系列影片都没能有所突破。

  而《罗生门》是我第一次看的黑泽明的电影,这恐怕是电影史上让人产生最多话题的电影之一。也正是这部电影轰动了当时的国际影坛,使得日本电影从此在世界电影史上占据了颇为重要的一席之地。黑泽明的电影最受西方观众欢迎,而且他本人受西方文化的影响也较为深广,所以他的电影不能说最具有日本本民族的特性。

  实际上在日本民族电影的发展史中,小津安二郎似乎占有比黑泽明和沟口健二更为重要的地位,也只有他才能拍出真正的具有日本民族风格的电影作品。这部《早春》虽然并不是小津安二郎最为著名的一部电影,但和他的其它作品一样都打深深上了他个人风格的烙印。

  平民百姓的家庭生活是小津安二郎电影中永远的主题。《早安》讲的是一个日本社区几个家庭生活的故事,没有起伏跌宕的剧情,也没有激烈的感情冲突,一切都是由许多精心安排的富有含义和舒缓的情节表现出来。电视机是串起这个故事的唯一线索:以林敬太郎一家的两个儿子吵着要买电视机开始,结局是两个孩子的愿望得到实现。其实我在这里赘诉情节是没有任何意义的,在看这部电影时应该真正关注的是小津安二郎如何用他的电影手法来表现日本社会中的家庭矛盾。

  日本受中国佛教“禅宗”思想的影响还是比较深的,这点在片中那个常常拿着佛珠念经的催生婆的母亲就可以看出。日本人在书法和茶道上也有很高的艺术成就,而这些都是由我国先后传入日本才在那儿发扬光大的。究其原因,是因为它恰好符合了日本人的心理和审美要求。无论你是想要写好一篇书法还是沏上一壶好茶,没有一个安静、平和的心境是无法完成的,而在观看小津的影片时同样具有这种安静、平和的体验。在小津的这部电影里一切都很平静,人们都十分彬彬有礼,见面都要问声好,然后再谈谈今天的天气,日子平淡如水。

  小津在他的电影中的画面构图上也显现出独特的民族特性。纵观这部《早安》,摄影机的机位好像永远在人的腰部以下,而且基本上没有运动镜头,摄影机永远是以一个微微的仰角来观察人物。关于其中原因,日本电影评论家佐藤忠男这样解释:“日本人惯于前倾着上身坐在草垫上,因此,以仰角拍摄这种姿势,就可以使它显得稳定、威严……随随便便地坐在草垫上这在日本人的生活中恰恰是最普通、最乏味的一刹那。”而且他电影中的镜头大多处于静止状态(这和侯孝贤的静止长镜头不同,他的静止镜头有着连贯性和富有节奏感的切换),这时摄影机的机位就和一个盘腿坐在地上静静聆听剧中人物对话的倾听者完全吻合。

  看完这部影片之后让我想到了田壮壮最近说过关于他的新片《小城之春》的一句话:“浮躁的人别看这部电影。”是的,小津的电影是要你静下心来慢慢品味的。

本文转自电影夜航船之船甲板




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