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盛开的数字——《π》

2002年08月13日14:13:48 网易报道 amnizia

  电子乐时代的神秘主义,就是阿伦诺夫斯基的处女作《π》。在orbital,massive attack的音乐里,犹太数学家科恩在疯狂的边缘寻找这个世界的迷奥——可能是支配华尔街股市高低的范式,也可能是上帝由216位数字组成的真名。可是世界最终极的秘密不是凡人可以窥见的,科恩不是“被选中的人”。于是在影片结尾,科恩的神经质和他的天才一起离去,他和微风中拂动的树枝一样平和安静,看着天空——他曾经有机会看到云层后面,看到世界的尽头,看到一切的真相。

**喀巴拉**

  喀巴拉(Kabbalah)是犹太神秘主义的一种,10个神秘的数字可以解释和预言世界的一切。如同影片里所说,上帝的名字隐藏在神秘的数字之中,破解了这个数字,救世主弥赛亚就将到来,被罗马人毁掉的神殿就将重新矗立。

  在阿伦诺夫斯基的故事里,这个破解数字的先知依然是犹太人,科恩。那些盛开在空气中的数字深深吸引他的注意,对他来说,一切都有固定的可以被发现的模式,树叶、海螺、咖啡里的牛奶。他所做的一切和喀巴拉的精神隐隐暗合。

  喀巴拉就是一种数字和世界的相关性的表现,毕达格拉斯,达芬奇……阿伦诺夫斯基把数字神秘主义以一种让人眩晕的方式表现出来。黑白的胶片,和影片选择的独特角度让影片有种冥思的倾向,而那些神经质的颤抖的镜头,确是神秘主义的:安静和猛烈的交织。

**身体**

  科恩的身体处于崩溃的边缘,他需要不停服用药物,经常晕厥,流鼻血。值得一提的是服药的镜头,简直是后来的《梦之安魂曲》的预演,近乎沉溺的恋物式关注,不停重复,韵律感十足。

  这样的身体对周围世界的感受诡异奇幻。不得不说阿伦诺夫斯基对幻觉和恐惧得心应手的把握,也许是从这里开始的:被神秘力量撞击的洗手间门;无处不在的窥视的眼神;科恩无法摆脱的威胁感……几年后的《梦之安魂曲》里,那个来势汹汹的冰箱,让人目眩神迷的娱乐节目,从《π》这部电影都可以一窥端倪。

  阿伦诺夫斯基的镜像给人一种支离的感觉,人和周围的环境被分离开,活动僵硬诡异——幻觉就是如此。身体似乎成为了一种只存在于幻觉之中的东西,而只要一进入现实,就会与现实分离。

  地铁和洗手池里糊满了粘液和血的大脑,从科恩的幻觉里进入我们的眼睛,那种压迫和震撼极度窒息。还有地铁里手上一直流血的神秘礼帽男人,阿伦诺夫斯基总是把身体还原到器官的层面,而这一切以科恩的幻觉的形式出现,他思考中的数字和他幻觉中的器官:极度抽象VS极度肉身。

**对混沌的信念**

  影片的副标题是这么写的。看这个电影的时候,我突然想起来卡夫卡,有人说他的故事是像一朵花蕾绽放成花瓣那样展开的,那种展开之中散发的意义是四散而去的,但是会经过阅读者的心灵。其实这个电影比之卡夫卡,还相去甚远,但是那些复杂的混沌的数字,那个神秘莫测的被数字左右的世界,还是使《π》让我觉得下笔拙滞。

  那在这个严肃的小节里,来点花边吧。阿伦诺夫斯基成长于布鲁克林区,那里住的那些戴礼帽,留胡须的垂髫犹太人在影片中频频出现,还有打太极拳的各色人等。导演毕业于哈佛大学,可能这可以解释他何以会和男主角一起编出这个极其神异的剧本?

  电影的音乐值得一提,这部电影的原声肯定会是电子乐拥趸追捧的,其中出现了Orbital, Clint Mansell, Aphex Twin. Gus Gus, Spacetime Continuum,Massive attack等等电子高手。这种组合相当奇妙,新的音乐和最古老的世界秘密,都是盛开在机器上的数字。

  阿伦诺夫斯基给了这个电影一个相当光明的尾巴,电钻进入科恩的脑袋,血和脑浆四溅,然后黑幕。再次有光的时候,不是那些标志梦幻现实的疆界的白光,而是平和的自然光,科恩坐在阳光下,旁边的小姑娘似乎要开始对秘密追寻的新一次轮回——说实话,有点老套,但是如一个朋友所说,可以把崩溃的情绪收到一起。

  还是光明的尾巴好。

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