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由十大电影评选而引发的思考 2002年08月14日16:43:39 网易报道 离魂异客
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今年的英国权威电影杂志《视与听》(Sight＆Sound)又开始了每十年举办一次的十大电影与导演评选，他们召集全球著名的导演和影评人，中国导演方面为田壮壮、许鞍华和陈以文，影评人则为华语电影传媒大奖评委、中国香港影评人协会主席李焯桃。
按理说，如果是每十年举办一次的话，那应该大部分是近十年的作品才合理，如果评来评去总是五、六十年代那些经典影片，有的甚至是二、三十年代的片子，那就有点说不过去了，这个评选也显得似乎有点多余了。我想，评选开始的动机无非是不断鼓励和刺激新的好的影片出现，否则评一次就好了，干嘛还没完没了的。我国的导演及影评人评的还有一些近年来的影片，特别是田壮壮，他完全是遵循着近十年的规则（可他只评出来8部，也难为他了）。在他的名单里，除了《千与千寻》是2000年以后的，其他7部全是92到98年，其顺序为落水狗（92）、白色（93）、纯真年代（93）、烈日灼人（94）、仇恨（95）、地下（95）、海上花（98）。其他两个中国导演评出的名单相对来说也比总名单要“年轻”一些,看来中国影人对世界电影未来的发展还是报有一线希望的。比较起来，总的名单就显得有点绝望了：导演评选的名单中三十年代一部（游戏规则，39），四十年代两部（公民凯恩，41；偷自行车的人，48），五十年代三部（罗生门，50；七武士，54；迷魂记，58），六十年代三部（阿拉伯的劳伦斯，62；八部半，63；奇爱博士，63），七十年代的教父2(74)和八十年代的愤怒的公牛(80)。而影评人选出的就更老化了，里面竟然还有两部二十年代的片子（战舰波将金号，25；日出，27），实在叫人费解。
当然，我并不是在否决和批判老片子。毫无疑问，这些选出的片子不管拿到任何年代都是经典之作，都是值得我们借鉴的。可是一味的去怀旧老片子，一方面说明了电影的退化，另一方面也体现出了大多数人对目前电影的失望及缺乏信心。戈达尔说过，电影始于格里菲斯，终止于阿巴斯，张元也说，电影已死，照他们这么说的话，那我们现在还在拍什么呢？拍了又有什么意义呢？在怀念过去经典的同时，我们为何不能在他们的基础上更进一步，去拍出让后人更值得借鉴的片子呢？更何况现在的拍片技术与条件不知比过去要强上多少倍，难道说技术与资金就只能用在商业片上吗？我看不然。现在的影迷无非分为两类，一类为古典主义，电影是越老越好，就像是陈年老酒一样，越老越醇；而另一类则为刷新主义，在老片子的基础上更加着重关注新的导演和影片，以发展和更新的眼光去看待电影，也正因为世界还有为数不少的刷新主义的影迷存在，电影才能得以发展。
就像许多影片所反映的一样，不管这部电影反映的是一个多么悲惨的现实，在结尾中却总能寄予观众一点希望，至少让人们不会产生看完就想自杀的念头吧，那又何必呢。现实也是如此，我们在怀旧的同时，也应不忘对电影的前景抱有一定希望。如今，随着独立制片的盛行，国内外涌现出了大量的独立电影制片人，艺术与欣赏价值在不断的提高，如果不是因为电影的发展，我国又怎么会在近几年出现越来越多的高欣赏水平的影迷呢？而世界电影的趋势也由法国新浪潮，意大利新写实主义发展到目前以西班牙、日本、中国、韩国、伊朗等代表各国特色和民族风格的电影，出现了多足鼎立的局面，随着电影技术的发展及电影与社会文化的积累与更新，我认为他们只会进步，而不会倒退，我想这也是每一个热爱电影的人所愿意看到的。
或许现在随着制作低劣、内容空洞的商业片的充斥，很多影迷对电影失去了信心，但我们应当看到的是，仍有一大批为电影奋斗的人在不懈的努力着，贾樟柯、北野武、杨德昌、马基·麦基迪、米哈尔科夫、库斯图里卡、维姆·文德斯……看到他们，我为我生在这一时代而庆幸，在我的眼中，电影是不会死的，每个时代的电影有每个时代的特色，我相信电影会向着一个更宽阔，更多元化的领域发展。
本文转自电影夜航船之船甲板
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