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《蜘蛛侠》的正邪游戏(二)

2002年08月27日11:02:32 南方日报 《21世纪环球报道》 朗天


  变向动物的逃遁

  卡夫卡名著《蜕变》中,男主角一天大清早醒来,发现自己变成了一只甲虫。随着家人发现了他新的外形,大家都厌恶地步向彻底排除他。根据法国思想史家和哲学家德勒兹(G.Deleuze)的分析,《蜕变》的男主角其实是透过变成动物而得到真正的自由。变向动物(Be-coming-Animal)拥有了一个非人的身体,主角得以在父权主导下的家庭和社会引退。在令人窒息的伦理和生产关系底下,家人的“爱护/关怀”令人不能轻言离开,其实是主角最大的桎梏;通过抹除被关注的人身,他逃到无何有之乡。为了彻底逃亡,自杀无补于事,因为人死了,别人仍可用怀念/思忆而把死者“捕捉”下来,甚至挂在口边,向活着的传达一个死者再也无法反对更正的形象。只有变成一只虫,别人才会主动在意识中完全排除你,换取了一种变态的自由。

  如果说《超人》的简基勒是一个超级英雄扮成的戆男,那么蜘蛛侠便是超人的相反——只不过是一个学做英雄的书呆子。提姆·波顿在电影《蝙蝠侠》中把蝙蝠侠诠释成一个有伤痕过去的潜在神经官能症患者,一个和罪犯有着同样黑暗经验的过来人;赛姆·雷米镜头下的蜘蛛侠则跟绿魔一块,同为变向动物的逃遁者。但自由从来都是危险的。戴上了面具,披上了虫装,变态的自由令你可以无所不为。蜘蛛侠正是保有原书呆子的戆气,以及聆听叔父的教训,把自由和能力约束在帮助世人方面,而不是如绿魔那样,走上发泄和报复之途。

相关花絮

  《蜘蛛侠》拍摄苦尽甘来
  
  《蜘蛛侠》的拍摄并不算顺利。首先是选角方面,出资拍摄的Sony电影公司原本属意“万人迷”莱昂纳多·狄卡皮奥饰演皮特·帕克,导演雷米要费尽唇舌,才能敲定由Toby Maguire出任主角。绿魔本来尝试找麦克维奇来做,但他想把时间多花在独立电影上,结果由威廉·达福冷手执了热煎堆。

  直至差不多开镜,雷米才在欧洲确定女主角是Kirstin Dunst。她不是那种令人窒息的美人,但玛丽·詹妮根本便是邻家女孩,不需要太漂亮,而且她和Toby Maguire之间存在微妙的化学作用。

  电影在纽约拍摄,开拍后不久碰上震动全球的纽约世贸大楼遭受恐怖袭击的“9·11”事件,由于电影有部分镜头,以至宣传用的海报、短片都有世贸大楼的影像,为了避免伤害美国人民感情,必须重拍或再处理,以移走世贸影像为妥。
  《蜘蛛侠》五月在美国公映,刷新了首映日门票收入(1.148亿美元)纪录,并且平了《铁达尼号》(Titanic)66天门票收入便超6亿美元的佳绩。雷米一向被视为属于小众口味的导演,他这次的商业成功令喜欢他的人都替他高兴。

  电影和漫画书有什么不同?

  虽然电影《蜘蛛侠》公认十分忠于原著,但还是有一些小节和漫画有所出入:

  (1)原著咬主角的蜘蛛并非把他变成蜘蛛侠的辐射实验一部分;电影中,蜘蛛是辐射导致的基因改造物。换言之,电影简化了变身程序。

  (2)原著是主角发明蛛网喷射器,把它附在手腕上;电影则是主角自己开发手腕射出蛛丝的能力。换言之,电影令蜘蛛侠飞檐走壁的功夫更内在化,来得更直接。原著写于极端相信科学的年代,但今天看来,喷射器其实显得儿戏。

  另类导演脱胎换骨

  对很多国内外国片观众来说,《蜘蛛侠》导演雷米是无名小卒,但对于特别爱看恐怖和灵异电影的观众,他的地位其实早已牢不可拔。

  今年43岁的雷米1983年凭《鬼玩人(The Evil Dead)》在夏纳影展一鸣惊人,据说11岁便拿起摄影机拍超八毫米小电影的他,1990年更以《Darkman》证明了他有把漫画书搬上银幕的功力。好莱坞主流吸纳他之后,他先后和莎朗·斯通和凯文·科斯特纳合作过。2000年作品《The Gift》(港译《惊魂眼》,台译《灵异大扭转》),以奇洛·李维斯(Keanu Reeves)做大配角,讲述一个有透过纸牌懂得预卜的女子,如何在凶杀疑云中救人自救,虽然口碑大赞,但票房却差强人意。

  不过一切霉运已随《蜘蛛侠》而过去,雷米现在已着手筹备开拍《蜘蛛侠续集》,有人已预言雷米会像当年提姆·波顿一样,因拍下两集《蝙蝠侠》而走出另类小圈子,变得举世知名。

本文原刊登于《21世纪环球报道》。

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