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39年后的那把尖刀·1999惊魂记

2002年08月28日12:23:33 网易报道 leeloo

片名:《1999惊魂记》Psycho
导演:加斯·范桑特Gus Van Sant
国籍:美国 类型:惊悚
演员:Vince Vaugh,Anne Heche,Julianne Moore

  张爱玲在其小说《金锁记》中写道:三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事还没完——完不了。没错,完不了!三十九年前的珍妮李被安东尼·帕金斯挥刀杀死在淋浴间里,三十九年后的安海契被文斯范恩谋杀在浴室中。那把三十九年前专杀金发美女的尖刀依旧锋利无比、寒光凛冽,只不过在三十九年后改由吴宇森家中的厨刀来继续鸣唱这美丽而残酷的杀戮情歌。

  凡是重拍片总免不了要被人拿来和原版本做比较,且被诟病的下场居多,比如对新老《龙凤配》的两极评价。而今次由加斯·范桑特执导的《1999惊魂记》也是难逃生天,在美国影评界叫好声乏乏。其实,这都是观众“先入为主”的观念在作怪,把重拍看得像体育竞赛,非要计较出双方的得分胜负;或者干脆视新版本为纯粹的copy,不容许有丝毫的差异,不但纠结于整个故事脉络,还紧抓每一个细节场景,如演员站位、物品摆设等等,近乎挑剔苛求。但实际上,重拍片应该是一个再创造的原版,一次更完整的补充诠释,即不会更好也不会更差,好比把法文版的《情人》翻译成中文版的《情人》。所以,从这个意义上来说,《1999惊魂记》就是希区柯克1960年版《惊魂记》的“翻译”版本。

  虽说是“翻译”,但仍然不应该仅只局限于原样照抄、逐镜逐场重拍、保留对白、换上新演员、由黑白变彩色等等,那活象电影学校布置的练习作业。重拍必须强调的是对旧有场景的补充更新再创造,必须重新考虑那些当时对观众具有震撼力的镜头如今还会不会再对其造成什么影响,即便观众早知凶手是谁,仍要在观看过程中混淆他们的视听、压迫他们的心脏。当然,这些新鲜玩意并不是靠旧版中珍妮李的黑色胸罩在新版中变成安海契的绿色胸罩,或者旧版中的巧克力糖浆血液换成新版中逼真的道具血浆就能完成的。

  加斯·范桑特在新版《惊魂记》中加上了一些原版中删剪或者压根没拍到的镜头,例如从浴室顶上俯拍倒在浴缸血泊中的玛莉安;希区柯克本想用直升机拍但因技术问题而作罢的开场由远至近的移动镜头;剧本有但是原版中没有的地窖打斗镜头;原版第二幕戏中希区柯克现身在珍妮李办公室前的人行道上,而在新版中,加斯·范桑特则出现在相同的场景里,和一个身材与希区柯克相似的胖子说话。

  此外,加斯·范桑特还发展了一些原版中没有的新情节,例如安排侦探亚伯盖茨被杀,且在死前出现了一些幻象:一家光艳的脱衣舞酒吧和暴风雨中过马路的的一头小牛,以表现人类梦境的一些弗洛伊德式解析。同时,他还将一些在原版电影中被调整修改过的音乐重新放回剧本中原先就设计好的位置,比如将配打扫汽车一幕的那一段音乐放回汽车沉入沼泽的原定场景中,并且还原了一些原版中所没有的配乐。

  好象是嫌《1999惊魂记》中连环杀手诺曼贝兹一角,文斯范恩令人毛骨悚然的微笑下所隐藏的人格分裂与心理变态还不够引起争议。所以,玛莉安的姐姐莱拉,这个据说被希区柯克巧妙设计的潜伏女同性恋者,在新版中被朱丽安·摩尔演绎得自主而大胆,是一个充满了现代感且有些女权精神的女同志,恰好与希区柯克电影中一贯软弱、过于依赖男人的女主角形象形成强烈反差,比如莱拉的妹妹玛莉安。不过新旧《惊魂记》最大的魅力还是那场拍了七天,一共70个镜头,在银幕上出现45秒,配上刀插西瓜音效的浴室谋杀戏,以及公映之后所引发的大众对淋浴的莫名恐惧症。这就好比一出《等待戈多》的戏剧,人们并不会因为知道戈多永远都不会出现,就拒绝观看和受到影响。

  想想看,当你看过乔治·克鲁索的《恶魔》,开始对泡浴缸心有戚戚焉,又在被新旧《惊魂记》惊吓一番之后,当你进入浴缸、拉上浴帘、站在喷头下,隔着一片迷蒙的水气和哗哗的流水声,想起玛莉安下半身浸泡在红红血水中的经典画面时,会否问自己门窗都已关好了吗?是否浴室里真的只有自己一个人呢?是否浴帘的另一边正有一把锐利的尖刀在诡异邪恶地等待着自己呢?嘿嘿,那就只好干洗了,别无选择!

  噱头1:新版《惊魂记》中的那把尖刀是制片人从吴宇森家中借来的,并受到吴宇森的力荐;
  噱头2:楚浮曾告诉希区柯克,有一篇影评说影片开场时珍妮李身穿胸罩,她的男友却裸露上身,因此这场戏只能满足一半的观众。而在新版中,安海契的男友则是全裸上阵;
  噱头3:新版导演加斯·范桑特曾组过一个名叫“摧毁所有金发女子”的乐队,同时也常在自己的影片中安排金发女子被杀的情节;
  噱头4:新版中安海契偷走的钱(40万)是旧版中珍妮李的十倍,因为这39年间美国的通货膨胀造成了物价上涨;
  噱头5:旧版中60年代的婚前幽会是不为当时的社会所接受的,而在90年代这种感情已被公开允许。

 

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