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《水牛城66》:一个蕾拉的悲观主语

2002年09月03日08:53:05 网易报道 袁蕾(奶猪)

平反好莱坞之二:一个蕾拉的悲观主语

《水牛城66》Buffalo '66
美国 1998年
导演:文森特·加洛Vincent Gallo
主演:文森特·加洛Vincent Gallo
   克里斯汀娜·里奇Christina Ricci
   罗珊娜·阿奎特Rosanna Arquette
片长:110分钟
获奖西雅图电影节最佳女配角、佛罗里达州电影节最佳女配角、美国影评协会最佳女配角

  要平反《水牛城66》其实有些牵强,至少它从诞生之日起就受到美国电影评论界的一致推崇,而它也在国内也因为物以稀为贵被当成了“圈子”电影。一小部分看过和绝大部分没有看过本片的人将拥有《水牛城66》当成了一种身份的标志。只是很少有人相信,他们怀揣的这个美梦竟然是真正的“好莱坞制造”。

  《水牛城66》诡异的名称一直让人匪夷所思,其实“水牛城”就是美国一只橄榄球的名称,而片中主人公比利是在“66”年出生的。抛开片名和对它的仰视,《水牛城66》应该是一部以爱情片为幌子的社会片。你可以看出《水牛城66》广义上对“爱”的解释和结尾童话式的单薄希望,你也可以从文森特·加洛首次指导作品中截取他水淋淋的新鲜。

  本片是文森特·加洛自编自导自演自弹自唱的第一部作品,作为美国很受欢迎的演员、模特、广告明星,文森特·加洛个人英雄主义的《水牛城66》还是一部迷人并且能通过其中看到美国社会家庭现状的电影。在1998年美国电影游走在暴力恐怖和无端浪漫主义温情中,以当年奥斯卡两大热门电影《拯救大兵瑞恩》和《莎翁情史》为代表,逐步加深了1997年开始的病态艺术模式化电影的路线;另一方面欧洲新电影浪潮将艺术电影界定在沉闷和技术化之中。美国独立电影导演将重点聪明地放在精明的故事上,他们数使用技术而不是崇拜技术,美国独立电影在1999年《女巫布莱尔》的大肆炒作中被提到了主流地位,但《女巫布莱尔》在广告上的用心明显大于影片内涵上的心思,所以在此我们不推崇这样影片内容上没有精巧构思的电影。

  从《水牛城66》中你能看出什么是你的事,没有看出什么也没有关系,没有看透人生的人还不是成群结队地过了一辈子,何必对一部电影有如此的苛责。所以我要说,即使放下充满了文森特·加洛个人英雄主义,不要错过《水牛城66》。

比利和厕所

  撒尿是个听上去很不雅观的动词,但比利步出监狱的第一个要求的确就是找厕所。厕所是比利的第一个任务,有很多人在哪里并不重要,他们在监狱里或是监狱外,活着或是死了,都不重要,没有人会担心和在乎。于是比利给自己两个任务,带一个女友回去看父母,然后杀掉让他输掉一切坐牢的水牛队守门员,幸好,他有了第三个任务,撒尿。当后两个任务还是那么麻烦的时候,至少比利可以看到自己的存在的价值,自由地撒尿。

  谁都没有料到这个黑色的幽默突如其来。被关了几年,究竟是适应了监狱里的生活还是不适应被放出来的事实?至少比利没有准备好,准备好迎接重新开始的生活。新的不一定是好的,新生活未必就是对人而言的褒义词。比利没有准备好,所以他要求回监狱去上那个熟悉的厕所。他没有如愿以偿,于是开始了漫长而急不可耐的寻找厕所之旅。找厕所竟然可以如此艰难,关门了、坏掉了、排长队、有人偷看。也许我们可以因此在找厕所的行为之下添加诸如希望的渺茫、体制的格式化、文明社会对自然的束缚、个人与群体之间的矛盾之类冠冕堂皇的隐喻,可我实在不想让思想的沉重代替文森特·加洛给我们肉体上的快感。
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