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萨米拉·麦马巴夫：沙漠里的黑玫瑰

2002年09月03日16:32:36　南方日报　《21世纪环球报道》　杨思思

沙漠里的黑玫瑰——伊朗天才少女导演从戛纳走向威尼斯

　　镜头一：9·11后的毁灭与重建

　　一年之后，那场弥天大祸的阴影依旧挥之不去。废墟间的烟尘仿若昨日，就连商业嗅觉极其灵敏素来善于在灾难片上大做文章的好莱坞电影公司，这一次也保持着惊人的默契，小心翼翼绕过相关话题以免激起全民的不稳定情绪。在这个敏感日期，环球动画公司首先站了出来，邀请世界各地的11位导演分别拍摄一部11分09秒的短片，及一幅预示9·11事件的电影画面，再现导演们心中的黑色星期二。这组影片将在威尼斯电影节上放映。
　　首先开拍的是萨米拉·麦马巴夫(Samira Makhmalbaf)，这位22岁的伊朗后起之秀是11人中的一大亮点：两位女性导演之一，并且年龄最小。在这部名为《上帝，建设和毁灭》(God，Construction and Destruction)的影片里，她选择了流亡的阿富汗难民孩子们作为主角。画面始于一些无家可归的阿富汗人惊恐的脸，9·11事件之后，他们整天为美国的轰炸忧心忡忡。镜头切换，一位教师想把学生们召集起来为世贸中心的恐怖袭击默哀。问题在于孩子们并不能理解发生在完全陌生的国家里的事件意义何在。最终老师只好带着学生们来到一座巨大的砖炉前，对他们说：“纽约的高塔就和这砖炉差不多。”然后她叫孩子们保持一分钟的肃静，以纪念这冒着黑烟的砖炉旁的纽约世贸中心——听起来有些离谱的故事，又像是为环保或者反恐做的广告片，也许这正是导演的用意所在。
　　作为导演，年轻的萨米拉·麦马巴夫，在闪光灯前和明星一样熠熠生辉，黑色的长袍掩映中宛若伊朗的黑色玫瑰。和她的父亲莫森·麦马巴夫(Mohsen Makhmalbaf影片《坎大哈》导演)一样，萨米拉对苦难的阿富汗人民倾注了极大的关怀和热情。谈及选择阿富汗作为影片拍摄地的理由，她说：“想去那儿拍摄，和那儿的人们一同工作，理由之一就是我希望带动阿富汗人回到电影圈中来。这也是帮助阿富汗电影重新启动的一条途径。”

　　镜头二：青涩“苹果”里惨淡童年

　　萨米拉，8岁即在父亲的影片中担任角色，14岁离开中学进入“麦马巴夫电影之家”学习5年，父母及哥哥的从影经历正是生动的教材。17岁时萨米拉拍摄了生平第一部电影《苹果》（The Apple），取材于报纸的真实故事：德黑兰居民区一个普通的家庭里，专制保守的父亲将两个孪生女儿囚禁在屋子里11年。一个来替孩子治疗的护士不得不把父亲也锁起来，好带孩子们上街走走。两个女孩在街道上的散步，竟是她们最初的社会经验。

　　萨米拉直接走向这个家庭，她倾听父亲诉说，与孩子们耐心交流，终于赢得了一家人的信任，同意在她的镜头前演出自己的故事。父亲说：“我的两个女儿就像漂亮的花朵一样，一旦让他们暴露在太阳底下，她们很快的就会枯萎。”萨米拉说：“我想去发掘到底是谁迫使着父母将他们深爱的孩子关在房中。我想要知道为何有些邻居视若无睹。”随着影片的进展，这两个天真狂野的小女孩被准许出门，她们迅速融入社群环境，很快就和人群打成一片。没有预先设计的台词，没有布景，甚至淡化摄影机的存在，她的摄影机镜头只是为我们打开一扇窗口。她认为拍摄这部影片意义在于探究孩子们的街头玩耍的实质：男孩子们在街头嬉戏显然帮助他们培养了更强的社会性，而女孩却没有同等的机会。第二年她带着这部电影成为了戛纳电影节历史上最年轻的参赛导演。法国大鼻子影星杰拉尔德·德帕迪约(Gerard Depardieu)声称他对该影片“一见钟情”。之后的两年内，《苹果》共计在30多个国家的100多个电影节上亮相。萨米拉一炮而红。

　　镜头三：边境地带的追寻与迷失

　　1999年萨米拉拍摄了她的第二部电影《黑板》，灵感来源于她和父亲在库尔德地区的一次旅行：化学炸弹爆炸后，一些库尔德难民教师四处寻找愿意在边境继续上课的学生，他们像耶稣背负十字架那样，背着黑板走村串户。无论教师们遇见的是什么人，看起来饥饿和危险都是每代人接受教育的障碍。

　　萨米拉坚持启用非专业演员。为此，她像影片中的教师一样，跑遍了当地大大小小的村落，与村民攀谈，争取支持。选择描述这样一个故事，是因为她能马上理解并表现出内在的隐喻，有关哲学的及现实主义的。战争在影片中只是作为背景出现，哪场战争其实不重要。她要告诉世人，战争是阻断教育的一大根源，年轻人拒绝接受教育，因为他们的信念被战争摧毁了，他们不知道生活中还有什么是值得的。萨米拉凭借这第二部影片入围2000年戛纳电影节，创下了另一项记录：戛纳历史上最年轻的参赛电影入围导演。最终她获得当年的评委会大奖。
　　两次在戛纳电影节上大放异彩，萨米拉受欢迎的程度不亚于莎朗·斯通：戛纳电影节上一有她的出现，记者便蜂拥而至。被誉为“伊朗电影界天才少女”的她，在谈到自己国家的电影现状时，仍措辞谨慎。严格的审查制度和保守的传统在一定程度上限制了伊朗电影的发展，尤其是女性从事电影工作的可能性。但是萨米拉为伊朗电影注入了新鲜的血液，引领新一代的伊朗电影人向世界敞开怀抱。她一贯坚持的人性化镜头风格，也弥补了与西方电影大国相比技术上的不足。对于萨米拉而言，电影就是调动空间、时间和拍摄者的眼睛，借助多元的电影手段，通过不同的主题，来表现人，揭示个人存在的复杂性和偶然性，并从人的角度审视生活。拍摄完9·11事件的影片后，萨米拉将同父亲一起，前往阿富汗与当地人合作拍摄电影，实现她关于重振阿富汗电影的愿望。

萨米拉·麦马巴夫作品海报集

相关链接

　　获奖情况

1998年伦敦电影节“桑泽兰纪念奖”
1998年巴西圣保罗电影节评委会特别奖
2000年RECOGNITIONPUSAN证书
2000年戛纳电影节竞赛组评委会奖
2000年美国电影学会评委大奖
2000年联合国教科文组织费里尼奖
2000年意大利吉佛里电影节“弗朗索瓦·特吕弗”奖

　　麦马巴夫的电影之家

　　莫森·麦马巴夫说：“我的妻子玛兹耶拍摄了一部三段式的电影《女人三部曲》，大女儿萨米拉拍摄了《苹果》和《黑板》。我的儿子梅萨姆主攻摄影与剪接，完成了以上三部电影的剧照摄影，并剪辑了短片《门》和《女人三部曲》的第一个段落；他还完成了一部纪录萨米拉拍摄电影的数码纪录片《萨米拉是如何拍摄＜黑板＞的》。小女儿汉娜也用数码摄像机拍摄了一部短片《我姑姑生病的时候》。而他们都在我导演的《寂静》中担任了助理导演的工作。由于所有这些电影都是在我们设在家里的工作室完成的，因此，我们索性将出品者定名为‘麦马巴夫电影之家’。……到今天为止，‘麦马巴夫电影学校’培养出一位摄影师、一位录音师、一位美术设计师、三位导演与一位图片摄影师兼剪接师。”

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