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非完全电影笔记：花样年华,太太万岁! 2002年09月11日10:41:46 网易报道 melzhou
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| 非完全电影笔记：花样年华，太太万岁！ |
一、
三十年代的鸳鸯蝴蝶派小说家拂云生有部《十里莺花梦》，写十里洋场一班富贾遗少、电影导演与小报记者的风流韵事。他们挟妓冶游，浪荡江湖，荒唐事做了一桩又一桩。却说一天这帮人去到水乡绍兴寻芳，都市人瞧不起乡下佬，笑别人那地方有三多：桥多，粪缸多，念佛的老太婆多。单说这最后一多也不是真正在念佛，而是几个老太婆聚在一起谈空天，“她们唯一的谈话资料，是骂媳妇赞自己的女儿，刚刚骂媳妇怎样的不肖嘴又馋，常常偷东西给娘家去，接着便赞我们的女儿真孝顺，真顾家，三天两头什么南瓜呀，缸豆呀，米呀，草呀，偷偷的一包裹一包裹运回家来，我老太婆要有这么两个女儿也不用出来念佛了，这样矛盾的谈话，一声贱货媳妇一声佛，也就完了一天工作。”
婆媳关系一类的家务事向来微妙复杂，纵使清官也难下断语。中国人传统上聚族而居，“三日入厨下，洗手作羹汤，未谙姑食性，先遣小姑尝”，可见新嫁娘的难做人。后来社会渐趋西化，传统的家庭结构动摇甚至分崩离析，但婆媳间说不清道不明的种种恩怨亘古常新。对双方来说，没有一点“外交智慧”恐怕还真处理不好那些“内政”。鲁迅写过篇《我们现在怎样做父亲》，但好像少有人写文章教现在怎样做公婆与媳妇的。今天的人看以前的小说戏剧及电影等大概可以猜到，古人的《女儿经》、二十四孝等法宝，姑且不论其是非，用之现代社会似乎都要失效，因为时代的确转变得太快了。 |
二、
张爱玲一九四七年写了两部电影剧本：《不了情》与《太太万岁》，两个剧本一悲一喜，写的都是饮食男女的恩恩怨怨，一如她的小说与散文。《不了情》与《太太万岁》都拍成了电影，亦都是由著名笑片《假凤虚凰》的编剧桑弧来做导演。半个世纪过去了，潮流突然怀旧起来，但比起人人争说的《小城之春》，张爱玲编剧的电影好像很少人提及，就连众多新新人类版的“张迷”兼影迷亦不大谈起，这多少显得寂寞。我其实亦算得一个“张迷”，以前背井离乡，就在行囊中塞进一本《张爱玲散文全编》，活像台湾的朱西宁老先生，四十年代从军亦不忘随身带上本《传奇》。只是我对张爱玲编剧的电影有兴趣，不过近一两年的事。数年前看过由她的小说改编的电影，如《红玫瑰与白玫瑰》，觉得陈冲虽然也是上海阿拉，但一脸新社会的神气，看得让人不舒服。
 既然有兴趣就想找来看。四十年代的国语残片《不了情》我遍寻不得，倒是《太太万岁》买来全不费工夫。俗得并不可爱的铁盒包装，躺在正版音像店的货架上，左邻右舍一大堆似露非露的国产“白肉”或雄纠纠气昂昂的革命军人，隐隐昭示着这几十年来欣赏趣味的变幻与诡异，倒亦热闹兼有趣。当晚我急不可待看了《太太万岁》，吃惊于片头的音乐与那柄折扇一开一合变出演职员的名单来，像极了小津安二郎的风格，甚至把它剪接到小津电影的片头亦一点不突兀。不过我还是抱着看完电影写点什么的挑剔心理，因为即使印象式文章亦不能一味叫好，否则有人会嫌你太俗没眼力。所以我故作老练轻而易举就看出《太太万岁》的拍摄技巧比较老套，有些地方生怕观众不明白，一个劲地暗示这个人要怎么怎么样了。还有些镜头的剪接不够流畅，譬如人物对着镜头说话的特写，跟之前和接下来的中景不是太对得上，显然不是一气呵成遂比较生硬。还有个别情节亦经不起推敲，男主角唐志远的扮演者张伐，表演亦有些硬。
接下来我一鼓作气又看了部残片，沈浮导演的《万家灯火》，差不多亦是同年代的制作。大约前四十分钟我看得真是入迷，蓝马、上官云珠和吴茵等人的表演，今天的很多演员远远赶不上，那种平实流畅的风格，细腻，活生生，惹人发笑的细节，剧情自然的流动，绝不差过同时期任何国家的同类电影。只可惜《万家灯火》的后半部就逊色多了，有革命文艺的宣传腔，当然不满现实没什么不对，揭露社会黑暗亦应该，问题出在电影的思想性虽进了一大步，艺术却退了一大步，这亦是当年不少左翼文艺的通病，所以严格来说《万家灯火》只能算半部好电影。看完两部老电影，退出影碟检点心得，我不免要回过头来，把《太太万岁》认认真真又想了想，过了几天再看一遍，觉得还是《太太万岁》更好。 |
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