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非完全电影笔记:花样年华,太太万岁!

2002年09月11日10:41:46 网易报道 melzhou

非完全电影笔记:花样年华,太太万岁!
一、

  三十年代的鸳鸯蝴蝶派小说家拂云生有部《十里莺花梦》,写十里洋场一班富贾遗少、电影导演与小报记者的风流韵事。他们挟妓冶游,浪荡江湖,荒唐事做了一桩又一桩。却说一天这帮人去到水乡绍兴寻芳,都市人瞧不起乡下佬,笑别人那地方有三多:桥多,粪缸多,念佛的老太婆多。单说这最后一多也不是真正在念佛,而是几个老太婆聚在一起谈空天,“她们唯一的谈话资料,是骂媳妇赞自己的女儿,刚刚骂媳妇怎样的不肖嘴又馋,常常偷东西给娘家去,接着便赞我们的女儿真孝顺,真顾家,三天两头什么南瓜呀,缸豆呀,米呀,草呀,偷偷的一包裹一包裹运回家来,我老太婆要有这么两个女儿也不用出来念佛了,这样矛盾的谈话,一声贱货媳妇一声佛,也就完了一天工作。”

  婆媳关系一类的家务事向来微妙复杂,纵使清官也难下断语。中国人传统上聚族而居,“三日入厨下,洗手作羹汤,未谙姑食性,先遣小姑尝”,可见新嫁娘的难做人。后来社会渐趋西化,传统的家庭结构动摇甚至分崩离析,但婆媳间说不清道不明的种种恩怨亘古常新。对双方来说,没有一点“外交智慧”恐怕还真处理不好那些“内政”。鲁迅写过篇《我们现在怎样做父亲》,但好像少有人写文章教现在怎样做公婆与媳妇的。今天的人看以前的小说戏剧及电影等大概可以猜到,古人的《女儿经》、二十四孝等法宝,姑且不论其是非,用之现代社会似乎都要失效,因为时代的确转变得太快了。

二、

  张爱玲一九四七年写了两部电影剧本:《不了情》与《太太万岁》,两个剧本一悲一喜,写的都是饮食男女的恩恩怨怨,一如她的小说与散文。《不了情》与《太太万岁》都拍成了电影,亦都是由著名笑片《假凤虚凰》的编剧桑弧来做导演。半个世纪过去了,潮流突然怀旧起来,但比起人人争说的《小城之春》,张爱玲编剧的电影好像很少人提及,就连众多新新人类版的“张迷”兼影迷亦不大谈起,这多少显得寂寞。我其实亦算得一个“张迷”,以前背井离乡,就在行囊中塞进一本《张爱玲散文全编》,活像台湾的朱西宁老先生,四十年代从军亦不忘随身带上本《传奇》。只是我对张爱玲编剧的电影有兴趣,不过近一两年的事。数年前看过由她的小说改编的电影,如《红玫瑰与白玫瑰》,觉得陈冲虽然也是上海阿拉,但一脸新社会的神气,看得让人不舒服。

  既然有兴趣就想找来看。四十年代的国语残片《不了情》我遍寻不得,倒是《太太万岁》买来全不费工夫。俗得并不可爱的铁盒包装,躺在正版音像店的货架上,左邻右舍一大堆似露非露的国产“白肉”或雄纠纠气昂昂的革命军人,隐隐昭示着这几十年来欣赏趣味的变幻与诡异,倒亦热闹兼有趣。当晚我急不可待看了《太太万岁》,吃惊于片头的音乐与那柄折扇一开一合变出演职员的名单来,像极了小津安二郎的风格,甚至把它剪接到小津电影的片头亦一点不突兀。不过我还是抱着看完电影写点什么的挑剔心理,因为即使印象式文章亦不能一味叫好,否则有人会嫌你太俗没眼力。所以我故作老练轻而易举就看出《太太万岁》的拍摄技巧比较老套,有些地方生怕观众不明白,一个劲地暗示这个人要怎么怎么样了。还有些镜头的剪接不够流畅,譬如人物对着镜头说话的特写,跟之前和接下来的中景不是太对得上,显然不是一气呵成遂比较生硬。还有个别情节亦经不起推敲,男主角唐志远的扮演者张伐,表演亦有些硬。

  接下来我一鼓作气又看了部残片,沈浮导演的《万家灯火》,差不多亦是同年代的制作。大约前四十分钟我看得真是入迷,蓝马、上官云珠和吴茵等人的表演,今天的很多演员远远赶不上,那种平实流畅的风格,细腻,活生生,惹人发笑的细节,剧情自然的流动,绝不差过同时期任何国家的同类电影。只可惜《万家灯火》的后半部就逊色多了,有革命文艺的宣传腔,当然不满现实没什么不对,揭露社会黑暗亦应该,问题出在电影的思想性虽进了一大步,艺术却退了一大步,这亦是当年不少左翼文艺的通病,所以严格来说《万家灯火》只能算半部好电影。看完两部老电影,退出影碟检点心得,我不免要回过头来,把《太太万岁》认认真真又想了想,过了几天再看一遍,觉得还是《太太万岁》更好。

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