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[电影笔记] 《巴顿·芬克》 2002年09月11日17:02:34 网易娱乐 晕疯
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还是一部科恩兄弟的片子，这应该算是他们最早为人知的作品，91年戛纳得了三个大奖，不知道戛纳评委们为什么这么喜欢这两个玩黑色电影的哥俩，让他们十年时间得了三个最佳导演，俨然一幅九十年代电影大师的气势。
《巴顿·芬克》(Barton Fink)讲述的是一名事业小成的编剧在好莱坞自我抗争的故事。估计有很多感受来自这对擅长编剧的导演兄弟亲身经历，所以表现起来得心应手。
影片的风格仍是那种不声不响地叙述人在环境下的无助与改变，最大牌的制片人、最权威的小说家在科恩的表现下都有种歇斯底里的荒谬，而对巴顿最好的朋友也是巴顿唯一信任的人——却是一个杀人狂。科恩兄弟环环相扣，层层递进的剧本结构把挖掘讽刺和埋下悬念结合起来，也让主人公和观众不由自主地陷入了其中。科恩兄弟最喜欢给平铺直叙的剧情加上转折，所以一件莫名其妙的血案发生把故事推向了高潮。
 除了剧本外，本片的声音空间有很多地方处理得很好。巴顿所在的房间经常能听到邻居哭、笑甚至是做爱的声响，而本片另一位男主人公就是通过巴顿听到墙外一系列由小到大的声音，最后是大声的拍门而出场，这就在听觉上形成一个重音，大大加强了塑造人物的感染力。相比之下，不少影片对人物出场的处理实在是太简单了。另外，片中的转场基本上都是用声音做最后一个结束元素。在影片的最后一场戏，海浪击石成了一段戏的开头，而这也是影片里最响的声音，用来暗示一个还算光明的结束。
另外要提一下影片的开头对空间的处理。就一个镜头，却表达出了一个完整的立体空间。一开始是从上往下摇，展示一个舞台上方的帷幕拉绳，摇下来是一个人在工作，这展示了一个“上与下”的空间，背景声是一个演员在念台词。随着一个人向镜头走来的动作惯性，摄影机往后移，巴顿·芬克从镜头右边入画，微侧面朝观众，眼睛盯着镜头的右后方，这又表现了一个“前与后”的空间，有人在念台词，背景声响较响。随着画外音台词的进行，摄像机向右后方移动，展示出一个舞台的全景，台上的演员向左方的观众鞠躬示意，而左边的观众响起热烈的掌声，这就展现了一个“左与右”的空间，声音也达到很响的程度。
 就这样短短一个很简单的镜头，很独特表现了多种空间关系，给观众一个立体的身临其境的感受。而且声音和布光都是由弱到强，领起了一个小高潮，这也符合巴顿在纽约获得过不小的成功，为剧情进一步发展交待了背景。
对视听元素的重视体现在很多场戏里，在最高潮的杀警察戏里也比较明显，而用火来营造地狱的氛围，用圣经来暗示某种宿命的安排，这就是科恩兄弟的拿手好戏了。
由于只看了一遍，所以很多元素没分析到位。不过可以看出，科恩兄弟是绝对熟练地掌握了电影的表现手法，这也是他们致力成为上世纪九十年代到现在为止最出色导演的重要本钱。本文转自网易娱乐论坛我爱电影
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