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911后的好莱坞:原来美国不要英雄

2002年09月12日13:13:39 南方日报 《21世纪环球报道》 李照兴


◆ 后9·11好莱坞制作大势——原来美国不要英雄

  9·11袭击接近一周年,美国好莱坞一年来的创作方向,在分析家的预计中,是走了一个较温和的方向。9·11袭击后,从评论人到好莱坞高层,最关心的问题是:美国主流观众的口味,会否因而发生重大转变?是时候大拍反恐英雄片吗?


◇ 好莱坞会变成鹰派吗?

  而普遍存在的两极可能转变,分别是预计好莱坞的制作会转得更为鹰派,即生产大量反恐或宣扬大美国主义的英雄片,重申1980年代史泰龙那种兰博式的英雄风范。另一极端,却是温情与侧重剧味的转向。9·11的灾难,除了主因是源自拉登及塔利班集团的恐怖袭击外,好莱坞的电影其实也需负上一定责任。好莱坞历来喜好暴力,无论是警匪片还是战争片动作片,都强调以暴易暴的精神。在美国,拥有枪械更是公民的应有权利,这等观念根深蒂固,形成美国民间普遍的尚武精神,恐怖分子有机可乘,以其人之道还治其人之身,世贸双子塔的“现场”播放式的袭击奇景,真正是好莱坞式的灾难片包装。于是事后,声讨电影中的过多暴力的声音高扬,制作人不得不减少制作动作片以减低对公众情绪之影响。

  这两种预测自然都有根据,而经过接近一年来的调整,现状是第二个可能性似乎较为成立。回顾过去一年美国制作及上映的主流电影,其暴力程度、政治性都低调了不少,有不少正面触及纽约或世贸中心的电影或内容,更悉数遭到抽起,证明美国人用以疗伤的,是逃避的方法,而非再次塑造大英雄去报复(可惜军事现实中却是用攻击的方法)。

◇ 以逃避来面对 ◇


  在逃避痛楚方面,不少电影都修改了原先有关世贸中心的剧情。最著名的当然是年度大制作《蜘蛛侠》,原本有蜘蛛侠攀爬世贸中心的剧情,现在没有了。而当中的英雄主角要处理的,都是街坊小偷,野心科学家。可以说,《蜘蛛侠》跟超人电影中所呈现的世界警察形象截然不同。

  其他未完成的作品,亦因应9·11而做修改。例如成龙的新作《流鼻血》本来讲成龙饰演一个于世贸中心打工的抹窗工人,现在自然不成立。

  著名女歌手詹妮弗·洛佩斯的新作《Tic Toc》要押后开拍,起因是她在片中饰演的是一名涉及爆炸案件的恐怖分子。

  至于已公映的《盗海豪情》(Ocean's Eleven),本来有一幕纽约赌场的爆炸场面,现在已给删掉。传媒一律过犹不及的敏感,就算是片段中出现世贸中心,都会被视为要删剪的影象。最过分是这种神经紧张甚至吹至香港,去年年底推出的爱情片《常在我心》(陈奕迅、Twins的蔡卓妍主演)9·11前在纽约取景,公映时都把有世贸中心的镜头删去。

◇ 2002年的战争片特色 ◇


  事实上,单看9·11后推出的战争片,鹰派确实没有抬头。9·11会否导至战争反恐电影增多?

  答案是否定的。

  自去年9·11后,美国的战争英雄片数量并没有明显增多。受欢迎的战争作品,都维持平常的二三部,而事实上9·11后才推出的战争片,不少在9·11前已拍成,例如较受欢迎的由奥斯卡金像奖导演雷德利·斯科特执导的《黑鹰计划》,又或其他如《冲出封锁线》和梅尔·吉布森主演的《我们曾是战士》等,后两者的成绩只是普通。而这批9·11后推出的战争片,有一共通特点,就是并非强调爱国主义,反而注重对专业行军的操守及团队精神的肯定,并且最强调的一点是:我们不会把战火中的同胞放弃,而并非一定要杀敌。

  好莱坞战争电影一大特色是不会写较近期的战事,《黑鹰计划》写1992、1993年间的非洲索马里行动,美军遭当地民兵俘虏游街示众,成为美军战争史上一个污点。虽然此片仍非常大美国主义,视非洲的平民如无物,不过整部电影最震撼的,还是音乐电视式的拍摄方法,艳丽的影像配合声效,一副新战争片的创作方向。但在题材方面,杀退大奸大恶的“敌人”,显然不是最重要的题旨。

  《冲出封锁线》的着眼点则是上下级的友情与出卖,拍法亦是新一代的战争片手法,强调剪接的节奏,快速影像,是心理及友情片多于战争片。《我们曾是战士》则谈引发美军大规模参与越战的美越第一场主要战争,强调的依然是梅尔·吉布森所饰的长官的领导能力及团队合作精神,而写越共之时,甚至没有过往越战片中过份非人性化的处理。
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