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《乱》:黑泽明的“全电影”

2002年09月16日15:28:24 南方日报 《城市画报》 崔子恩

《乱》乱
英文译名:Ran
日本、法国 1985年
原著:莎士比亚
导演:黑泽明Akira Kurosawa
主演:仲代达矢Tatsuya Nakadai
   寺尾聪Akira Terao
   根津甚八Jinpachi Nezu
   隆大介Daisuke Ryu
片长:162分钟
获得奥斯卡最佳服装设计奖


  《乱》的故事源自莎士比亚《李尔王》一剧和日本战国时代武将毛利元的故事。李尔王有3个女儿。只有三女儿是真爱他。毛利元的3个儿子都是孝爱子,因此毛利家能长久繁盛。黑泽明的灵感来自:如果毛利的3个儿子并非孝爱子,像李尔王的3个女儿那样,历史又将如何呢?

  一文字秀虎威猛一世,身经百战,功勋卓著。他拥有国家、城池、土地和民心。但他垂垂老矣。在乱世中冲杀一生,见多了冷酷,残忍,还有血、泪、挣扎、欺诈和死亡,早该知人心叵测,人情淡薄。可贵亦可悲的是,秀虎对自己的家人,仍无条件地施以信任,似乎他的亲人具有与众不同的诚实、忠贞和坚定不移。家人与世人,似乎成了两类不同的人,家人可信可依,世人则只能靠武力征服。

  秀虎基于对亲人和血缘的确信不疑,决定将一国三城分给3个儿子,自己卸任,以3个儿子的家为家,轮流住到3城之中去。他的行为,无异于亲手制造“分裂”,但他自己却把3支箭合作在一起,愚蠢地将3支箭视为一体。

  三郎当场折断3支箭,指斥父亲的不察人心,只轻信表面的忠孝。秀虎愤然将他赶出国境。秀虎没有想到,正是他自己把力量和野心亲手交给自己的儿子,并由他们来实施对所谓“同一”的毁灭。

  太郎和次郎,早在觊觎着父亲的财产和权力。他们明明知道父亲已老,却阿谀奉承父亲。他们在父亲仍握有大权的时候,殷勤地侍奉于左右,哪怕在他昼眠时也要亲折树枝为其蔽荫遮凉。而当城池与权力到手之后,他们便将老王视为威胁和累赘,一脚踢开,全不顾其死活。同时,在所谓好兄弟之间,也展开了权力与土地财产的公开争执,直至大动干戈。

  对于他们的野心和祸心,三郎早有觉察。然而,世上偏偏有秀虎这样的人,听信花言巧语,不信直言诚意。黑泽明深刻地表现了人间恶魔之所以能够横行,主要不在于他们本身的邪恶,而更在于人们惯于为虎作伥,助纣为虐。

  影片对人类生活的探讨和表现,通过宏大而有凝聚力的场面来完成,黑泽明采用了很多大场面和长镜头,让世界的纷争,人心的涣散,个人命运的不可知,在摄影机的凝视中缓缓走过,那些固定的长镜头,如同一双年老而充满智慧的眼睛,仔细地、精微地透示着历史烽烟中的世情和人心。

  从美国运来的木材所搭建的3座城堡,城堡焚烧时冲天的大火,以壮阔而沉重的画面形象,震撼着那些对世界抱有幻想的心灵。

  人类在重复着自己的永无终止的活动:建邦立国,尔后把它们烧毁,再重新开始建立,开始新的破坏。就像黑泽明的电影置景一样,搭城是为了焚城,运输木材是为了将那两分钟大火烧得更加气派。

  在这部影片中,人物已不再占据绝对的中心位置,场面成了第一表意符号。人物不过是穿连场面与场面或构成场面的语言元素之一。在场面与场面交迭更替的“运动”中,观众看到并感到了世界的变化和沧桑。历史,便是一幕幕电影场面,有大有小,变化和消失则是注定的。这,也许就是黑泽明选定“乱”作为题材拍摄一部所谓“全电影”的根据。


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