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没有救赎的轮回:《生命的圆圈》

2002年09月17日14:32:40 网易娱乐 asigh

生命的圆圈
The Circle

编导:贾法尔·潘纳西
2000年 伊朗

  还记得那个想要自杀,一直想找一个人来埋葬自己的中年人吗;还记得那个为了给妹妹赢得一双小鞋子而拼命奔跑的少年吗,这就是伊朗电影留给我们最纯美的回忆。而《生命的圆圈》诉说的就是这个国家女人的命运。阿巴斯让那个寻死者在通往死亡的道路上发现了生命,马吉迪也让孩子的父亲最后买了两双漂亮的小鞋子留出了希望,而潘纳西却无情的剥落了这些苦难女人所有的幻想,在这个平凡却近乎苦难的一天里,留给女人的只有没有救赎的轮回。

  黑黑的底色,白色的字幕,没有音乐,只有一个女人伴随生产而逐渐凄惨的呻吟声。黑黑的底色看不到一点现实的空间,白色的字幕无表情的走动,只有那个伴随生命诞生的阵痛所带来的撕心裂肺的叫喊声,一声啼哭,画面突然惨白,画外音“是个女孩”。没有一个人物的出现,没有一个神采的镜头,这就是这个电影残酷的开场。产室雪白的门上开了一个小小的窗子,护士叫着产妇“苏玛兹·高拉米”的名字,焦急等待的老人裹着黑色的袍子,背对着镜头,听着这个不幸的消息,原来她女儿的婚姻全靠是否能生下一个儿子来维系着。老人不相信这个事实,又一次的询问护士,护士确认了是个女孩,老人对着生活还残存的一点希望就这样破灭了。白白的房门,裹着黑袍的老人,还是简单的黑白的对比,只是一眨眼就是生活里真实的残酷。电影的结尾是在一间晦暗的监狱里,一个凄美的长镜头,划过斑驳灰暗的墙壁,外面是一片惨淡的铁窗,还有一个个无力挣脱自己命运的女囚,镜头缓缓地回到牢门上的小铁窗,看守叫着“苏玛兹·高拉米”的名字,还是一样的窗里窗外,有的只是明暗色调的差异,不变的是一样的禁锢,一样的隔绝,一样不可改变的命运,这就是“生命的圆圈”。

第一道圆弧——拉戈斯 一个18岁的女孩

  导演几乎只用了两种镜头来表现这个纯真的女孩。一种是拉戈斯视线的主观镜头,一种是以拉戈斯为画面中心的近景镜头。我们看到的只是这个小女孩所能看到所能感受到的世界。清纯的脸庞里暗带着紧张,明亮的眼睛里流露着茫然,娇小的身躯已经承担不了某种的负重。还有她身边的这个城市,有的只是一个个没有任何关爱的路人和无处不在的警察。我们就这样静静地凝视着这个女孩,看着她纯净的忧伤,那是世俗对人性的束缚,没有解脱只有承受。还记得她穿着青衣坐在斑驳的白墙前,还记得她兴奋地对同伴讲述故乡的美丽,还记得她羞涩的为家乡的男友买了一件上衣,就当她真的要离开这里,回到自己故乡天堂的时候,警察的出现扼杀了她瞬息的自由和希望,在那个明暗相间的候车大厅里,她一个人孤独地奔跑,黑色的长袍在死寂的空气中飞舞着。那一刻,她像一个天使。她透着厚厚的玻璃看着那本可带她远走的客车,她第一次感到了绝望…………

第二道圆弧——伯利 未婚先孕的女人

  拉戈斯没有走上回家的归途,至少故乡是她暂时不能破灭的希望。伯利回到了家,等待她的却是亲人的打骂和驱逐,她仓皇地逃离了自己的家,来到了她更想逃避的城市。她找到了以前一起坐牢的两个朋友,莫尼卡在售票,她的丈夫在她坐牢的时候娶了第二个妻子,她接受着这个事实,并且满足的活着;艾儿罕隐瞒了过去,成为了一个护士,并且和一个医生结婚,她小心翼翼维护着自己的婚姻。于是,那些现实的画面,平静中沾染了太多的震撼。在莫尼卡丈夫第二个妻子的车上,三个女人幸福的闲谈着;在医院更衣室的椅子上,艾儿罕为了自己的生活,拒绝帮助想要坠胎的伯利。留给伯利生存下来的空间,只有像莫尼卡那样自欺,或是像艾儿罕那样妥协,没有第三种选择。最终,伯利仓皇地在无情的黑夜里消逝了……

第三道圆弧——抛弃女儿的母亲

  这是她第三次抛弃自己的女儿,她还是在远处偷偷地看着,欲哭无泪的眼神。她可以对一个陌生人倾诉自己对女儿的爱,却没有力量保护自己孩子的生命。生活竟然能吞噬一个母亲对孩子的爱。她在黑夜里哀伤地走着,一步步离自己的孩子越来越远,前面的生活更加的黑暗。那是一个三分钟的长镜头,她孤独地走着,没有眼泪,没有痛苦,身边停下一辆车,男人暧昧的打着招呼,她坐上了车,镜头仍然固执地照着她的脸部,她不知道要到哪里下车,不知道今晚或是明天还要发生什么,她只是想让自己的灵魂能够短暂的停留一下,感觉不到痛苦无助悲伤的滋味……

第四道圆弧——妓女

  那个夜色下从容嚼着口香糖的妓女已经不知道自己是第几次坐上这样的囚车,很久以前她也曾想过要回到自己美丽的故乡,很久以前她也曾为了堕胎而在朋友间奔走,很久以前她也曾遗弃了自己心爱的女儿,如今,这就是她的样子。美丽的容貌下一颗早已干枯的心,在囚车里,没有任何表情的特写,没有任何意义的动作,只是窗外的灯火在闪动,她已经远远地被生活所遗弃……

  贾法尔·潘纳西用一个个如美丽曲线的长镜头穿起了这个故事,在一天里讲述了女人一生的命运。从白昼到黑夜,从诞生到死亡,从天真到痛苦,从痛苦到麻木。没有超脱,没有改变,有的只是一个个相同命运的女人,在生命的圆圈里受着命运的摆布。永远打不通的电话,隐喻了女性孤立无助的生存环境。而烟这个作为排忧最自我简单的方式,在电影里竟成了奢望,还好,在最后去往监狱的囚车里,妓女点燃了那根香烟,瞬间的光明,刹那的解脱,是导演留下的短暂的希望。最后,囚室里的长镜头,镜头轻轻触摸着牢狱里每一个犯人,拉戈斯抱着给男友买的上衣的盒子,坐在角落里,伯利呆滞着看着墙壁……早上刚刚离开监狱的女人们,经过一天各自的逃离,还是没有摆脱生活留给她们的宿命和无奈。

  所谓电影,只是残像断影。

本文转自网易娱乐论坛我爱电影




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