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毁灭性爱情事件:卡蜜儿·克劳黛

2002年09月18日10:14:52 网易报道 amnizia

《卡蜜儿·克劳黛》
Camille Claudel
又译:《罗丹的情人》
导演:布鲁诺·努丹Bruno Nuytten
主演:伊莎贝拉·阿佳妮Isabelle Adjani
   杰拉尔·德帕迪约Gérard Depardieu
1988年 法国 175分钟
柏林电影节最佳女演员银熊奖
凯撒奖最佳影片、最佳女主角、最佳摄影、最佳配乐、最佳服装设计等七项大奖
1990年奥斯卡最佳外语片、最佳女主角提名


  “我希望我从来也不曾认识你……”卡蜜儿对罗丹说。她生命的最后三十年在精神病院的漫长监禁中度过,也许只是因为她遭遇了毁灭性的爱情?伊莎贝拉·阿佳妮扮演的卡蜜儿和她扮演的阿黛尔·H一样为爱情疯狂,她们的天赋给她们带来的只有痛苦。那个站在海边,用可以让镜头都为之心碎的眼睛看着我们的身影,这次幻化成在满身泥土,手上流出鲜血的女子,卡蜜儿·克劳黛。

  看天才女子和大师的爱情故事总让人唏嘘,许是因为他们比平常人多了几分敏感、灼热,所以感情的撞击似乎更痛楚,更致命。卡蜜儿的天才则几乎已经到了让人震慑的地步,罗丹说:“于是你成了我最强的敌人。”在我看来,她甚至比罗丹的雄性荷尔蒙要多。一个刚毅敏感天才的女子,面对犹疑的男人,还要面对男人背后的女人,还要身处这个天才男人巨大的阴影中,疯狂似乎是唯一的结局。不是所有的女人都可以象汉娜·阿伦特那样从致命的与海德格尔的爱情之中完善自己,一直爱这个世界,爱她一生所爱的男人。

  影片从她对泥土的痴迷开始,到她为和泥土石头有关的感情疯狂结束。我不能无动于衷的看一个如此美丽,如此执著的女子怎样为了一次致命的爱情,被自己的天才折磨。卡蜜儿曾经拥有让人震惊的天才,是罗丹唯一的灵感源泉。她感受力超绝,但是在与罗丹的合作和感情里她迷失了自己,也失去了自己的孩子。为了摆脱罗丹的阴影,她用了整整一生来挣扎。在她的最后一次个展上,她华服盛装,却已经失去了往日的清丽,厚厚的脂粉掩盖不住她脸上岁月留下的成行成市的皱纹。那些支持她的男人:父亲,弟弟,罗丹,基冈迪,经纪人……纷纷离开她的生命,对她失望,甚至为她感到羞辱。而她只是在挣扎,旁人和她自己都无能为力的挣扎。

  在这样没有什么花哨,按时间顺序叙事,古典干净的影片里,演员的演技就至关重要。伊莎贝拉·阿佳妮和杰拉尔·德帕迪约的合作可圈可点。但是阿佳妮的演出!简直美丽的摄人心魄。她好像天生和那些美丽脆弱敏感有天赋的女子有冥冥中我们看不见的联系,每次看她表演这样的角色,都忍不住震惊,不管是看她在阿尔及利亚满是灰尘的阳光下踯躅,还是看她在大雨中象幽灵一样看住自己情人的脚步,直到看见他被妻子接走。泥土和敲凿大理石带来的灰尘也不能掩盖她湖蓝色眼睛的灵光,就算是运河水涨,她醉倒在阁楼上,宛如灰姑娘,她也一样美丽惊人。没有什么可以掩藏天才和美,阿佳妮总是可以完美的把灵魂带给这些角色,她们满身伤痕,为爱挣扎。在所谓正常人看来,她们疯狂偏执,好像男人的天才和爱情给他们带来成功,而女人的天才和爱情只会毫不留情的毁灭她们。只让我们这些不相关的人悚然心悸。我见犹怜又如何?卡蜜儿被岁月和爱情摧残的身体微微发胖,苍白的手和脸出现在一辆写着××精神病医院的车窗上。影片结尾她安静的近乎绝望的坐在椅子上,依然神经质,可是她,已经老了。

  嘉布里埃尔·雅尔德(Gabirel Yared),这个名字越来越成为一部电影有完美配乐的保证:《巴黎野玫瑰》,《英国病人》……在这部影片里他用了德彪西的音乐,如果没记错,似乎德彪西也是那个时代的人。印象派的音乐不循常规,激情四溢。雅尔德的音乐则有一种难以驯顺的柔情,暗暗流淌,直到恣肆横流。在巴黎昏暗的街道上,卡蜜儿踏过泥水去见自己的情人,音乐响起,那音乐和夜色一样温柔而危险。

  卡蜜儿终生没有结婚,保留了自己的姓氏。她曾经有过一个未出世的孩子,难怪她雕塑的小女孩温情脉脉已极,而她不会有自己的孩子。突然想起了丽芙·乌曼,她说要摆脱一个伟大男人的阴影,需要很长很长的时间,她是幸运的,她终于可以在伯格曼之外有自己了不起的成就。而卡蜜儿,她最后只变成了黑白照片上的一个身影,一个老妇人,象她年轻时在舞厅里看见的那个那样坐着。她是少女,也是老妇人,也是男人,空虚的三位一体。就象DVD封面上的卡蜜儿,眼神怅惘迷茫,风吹起来的头发也挡不住她望向远方的蓝色眼睛。她不属于任何人,包括她自己。

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