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什么样的崛起？ 2002年09月23日18:58:01 南方都市报 西丁
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一年之前，林权泽、许秦豪、李沧东这些名字对我们很多人来说相当陌生，远远不像金喜善、沈银河、李英爱、全知贤这些名字在中国的知名度高，但是随着林、李二人在戛纳威尼斯的获奖，我们不得不开始注意这些名字，因为这预示着韩国电影不仅在商业上，而且在艺术上同样获得成功！
韩国电影在重大国际电影节受到的礼遇，不由得让我们联想起当年张艺谋们的中国电影，可惜的是，即使是那时的中国电影也没有像今天的韩国电影这般全面地繁荣。在《绿洲》之前，我们知道的韩国电影是《朋友》、《共同警备区》，还有《火山高校》、《野蛮女友》、《黑道老婆》，当然最多的还是青春爱情电影，而这些还不算什么。在电影之前，以韩剧和韩国流行歌手为代表的“韩流”早已先声夺人泛滥成灾。对于韩片韩剧的的批评集中在“俗套”上，焉知“俗套”不是对商业规律的了解和把握呢？要不何来好莱坞模式？韩国影视剧俗套是俗套，但人家还是在不停地汰旧换新，所以总是有多种多样的题材出来。
张艺谋之后，中国电影为了引起国际上的注意，一度陷入黄土地高梁地不能自拔，但韩国人却很清醒，他们有意识地摆脱“乡土气息”，向现代题材靠拢，虽然并未取得欧洲电影界的认同，但至少他们努力了。有一种说法，戛纳给予林权泽最佳导演奖是对韩国电影探索商业主义表示敬意，而威尼斯给没有多大名气的李沧东颁奖，可以看作是对电影艺术本身的褒奖。凭着在商业与艺术方向上的双重努力，也凭着活跃的创作力，韩国电影无可争辩地站在了亚洲电影的前列。
我觉得李沧东其实跟中国的某些电影导演很相似，他们在获奖之前，即使在本国也是鲜为人知。李沧东获奖之后，韩国媒体报道文章的标题就叫作：李沧东是谁？而更相似的是他们对电影的看法，他说：“每个电影人都该有自己对生命和人生的看法，电影的本质其实就是生活，电影是体现真实的艺术，电影必须去寻找被生活隐藏的真实。”他让我们知道，韩国除了《恋风恋歌》之外，还有这样的电影存在。
相比之下，中国电影人却像是被集体阉割了。
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