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电影离别:我总在心底怀念你

2002年09月25日11:45:16 网易娱乐 Tit For Tat

  离别的场景,中国古诗词里最多,“人生自古伤离别,更哪堪冷落清秋节”。离别在诗词的意境中是一件伤情的而无可奈何的事情,“良辰美景奈何天”。有时候又充满深情或激烈壮观,“壮士一去兮不复返”,有时欢快和伤感并存,如汪伦送李白的踏歌而行。

  电影中的离别是以怎样的状态乃至怎样的姿势进行,是刻意渲染,还是蜻蜓点水似不着痕迹,是可以考究一番的。离别的状态甚至是创作者风格的呈示,就像不同的人在同样心碎的时候,有的人会泪如泉涌,而有的人看上去却平静无比,甚至微微带着笑意。

  电影中离别的某几种姿势:

  呜咽:生离死别,此一去不再相见。青葱岁月,如花情怀,犹如拢不住的水,从指间遁入泥中化作无形,永无收回之可能。面临这样的时刻,总是痛楚难抑,情不自禁地要痛哭失声。在张暖忻的拍于80年代的知青片《青春祭》中,北京知青李纯下放到云南插队,在那里她第一次意识到什么是女人的美,什么是青春的心悸,而在体会到所有的美好后,她终于要面临的是:一个疼爱自己老人的离去,初恋爱人的死亡,和无法挽回的青春逝却。在被泥石流洗蚀过的村庄的土地上,李纯捂着脸,发出了持久的呜咽。这是青春的祭曲,久久地,久久地,萦绕在天空和大地之间。我有一位三十多岁的朋友,平常是极爱与人玩笑、笑话不断的乐天派,一次出去旅游,在风景美妙的山间,他说起大学时代的往事,不经意间,竟然哭泣不止,他哽咽着说:那样好的时候,就那么没有了。似水流年,最令人感到伤感的是无数春天的一去不返。但又如罗大佑歌所咏“等到青春终于也见了白发/倘若能摸抚你的双手面颊/此生终也不算虚假”。纵然青春只剩下祭台上的仪式,若有钟爱依然相随,那便也无悔。

  凝滞:面对离别的另一种反应是茫然不解,困惑而忧伤。《城南旧事》就是由一次次离别构成,英子喜欢的人都先后离去:秀贞,妞儿、小偷、宋妈。而英子童稚的心总是不能明了朋友从生活中的消失,秀贞母女出走在一个雨夜,英子以一场大病来模糊往事,她坐在三轮车上,和父母去往新的家,还问:那以前的事呢?以前的事就过去了。爸妈安慰她。英子迷茫的脸在《骊歌》的旋律中淡去。第二次,小偷被抓走,英子的心里,他只是个非常和善的大哥哥,面对他的离去,英子几乎表情呆滞,不说话,她分不清海和天,也分不清好人和坏人。早夕相处的宋妈的离去则意味着英子与自己童年的告别。枫叶遍天的墓地,英子失去了先前童年的笑靥,离别已让她如此不堪,她的脸上满是离别之苦痛造成的惘然。

  伫立:远离故土,苍茫地注视着远方的人成为海天一线,但是因为逃逸了亲情的束缚有一些腾空的自由。看着茫茫江水离去的感觉,在很多古装片中,主人公踏上新的路程,总会出现茫茫江水,形单影只的伫立身影,记忆停留在当年去大学时,也是从长江边上出发,我记得那江水在阳光的映射下的金灿,而我在船边有着伴随我的亲人。“唯见长江天际流”。坐着轮渡过江,那是长江最窄的一段,但是汽渡翻滚下长江的波涛依然难以忘怀。

  谢幕:另外一种离别像是谢幕。记得很小时候看的日本影片《w的悲剧》,最后在路上,女孩向过去一直关怀、爱护她的前男友深深地鞠躬、道别。那个镜头如此深地印入脑帘,女孩一直梦想成为名演员,但是在她真正出名后,夕日的纯真和单纯的生活也一去不复返了,伤痕伴随着成长而生。从此,我将在你的舞台上离去,离别前我要深深久久的谢幕。谢幕的姿态成为我记忆中一个优雅与感伤的离去。十年前看过的席慕蓉的诗句又涌了出来:“为了在这一刻遇见你,我已在佛前求了五百年”。相聚是这样的不易,告别才倍觉感伤。生命不能承受之痛,如果要离开,也是源于内心深处的心疼吧。

  凝望:默默作别,在一侧凝望,或者一人知道,另一人茫然不觉。这样的离别常常是爱人间的诀别。《情人》里,女孩离开西贡,伏在船栏,看见中国情人的汽车远远地,冷静地停靠在那里,她看不清男人在何处,更无法去捕捉他的表情。女孩曾执拗地对男人说:我不会爱上你的。而这一刻,面对离别,奇异的感觉覆盖了。他们之间的距离越来越远,他们像交汇的流星,不会再相逢。船行时,女孩卧倒在僻静无人的角落痛哭失声,似乎这模糊的离别才唤醒了她心中爱的感觉,遥远的最后一瞥,永远无法实现的再相聚。在韩国电影《八月的照相馆》中,得了绝症的男子永元在一咖啡馆,隔窗最后一次悄看心爱女孩的场景成为记忆中爱情场面动人之一幕。既然所有的都要逝去,就不须泪眼迷离的告别,悄悄看你一眼,印你入记忆,成为最深最美的一个回眸。

  转身:很洒脱的离去,其实心里藏着难忍的苦涩。《大话西游》的经典结尾,至尊宝的转头离去,脱身而去,使心爱的人拥有了幸福,自己却是毅然转身,而背后的人迷惑地议论着,“看那个人好奇怪哎”“好像是一只狗哎”。心中仍有痛惜又如何,哼一支口哨天涯行去,留一个背影由他人数说。那样的转身,那样地决然咽下心头的那滴眼泪。

  欢笑:有一种离别甚至是带着欢笑的游戏。在北野武那里,所有的欢笑与努力都只为了最后的失去。《花火》中的刑警阿西对生活绝望,抢了银行带着绝症的妻子去旅行,明明是向着死路去的,一路上却是充满了欢乐,幽默地进行着死亡前的遭遇:猜扑克,烤鱼,照相,放焰火。直至死亡前的最后几分钟,他们还笑着给一个女孩放风筝。临别前的滋味竟然是由一大串趣事串成。这是北野武独特的情绪表述。在他的另一部影片《菊次郎之夏》中,经历了一个欢乐暑假的正男与几位朋友再见,本来是十分伤感的,但是在做着的游戏中,正男觉不出离别的愁,欢乐淹没了惆怅,游戏淡化了离别的情绪。

  状态:少年时,有人忠告我说,更多的朋友只能陪你走一段,并不能终身相随,那时我还执迷不悟,不以为然。而随着时间的流逝,随着契合的朋友在身边出现又消失,甚至快得来不及看清转身的姿势。我感觉到决尘而去的声息,离别的痛也在心中化下。冥冥中,听到一个安慰的声音:我的伤口先我而存在,我来世间不过为了找到它。

本文转自DVD不完全手册




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