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贾樟柯:行走在断裂中的影像诗人(二)

2002年09月26日11:09:02 网易娱乐 绿妖

“我特别喜欢说的一句话是‘因陋就简的幸福’”

   “我觉得流行音乐也算时尚,做头发也算时尚,那个环境太平静了,这些有限的改变,它给人一种假像,好像填平了差距,给人梦想,让人以为分享流行就是分享现代化。特别是80年代,烫一个头发就是现代化,你发现突然一条街的女人都在打戒指,都在穿高跟鞋,大家都很快乐。我特别喜欢说的一句话是“因陋就简的幸福”,觉得挺适合我身边的那个状态。但其实一切都没改变。”被问到时尚,贾樟柯有一点卒不及防的狼狈,一瞬间你忽然看到一个木衲的、沉默的县城孩子的痕迹。当他组织好语言,你发现,他的世界仍然是他镜头下的县城。

  于是他的电影,无论《站台》还是《小武》,从邓丽君到屠洪刚的《霸王别姬》,从《心雨》到《渴望》,大量流行歌曲的出现成为争议。“因为它就是我成长过程中惟一的文化生活啊,当回忆80年代,或者面对县城的时候,我没有办法避开这样的东西。我想,我听“是否”,和生长在上海的孩子听这首歌的感觉是完全不一样的,对他来说,它仅仅是一首歌。”

  “是否,这次我将真的离开你,是否,眼泪已干不再流”,当“站台”的尹瑞娟在无人的办公室里随这首歌沉默的跳舞,出外流浪的崔明亮张军在陆续的回家,尹瑞娟准备嫁给自己拒绝过的男人……所有的人都在回头,毫无选择的抛弃曾经梦想,这时,罗大佑的这首歌比任何时候都更不像一首情歌。

  这种运用同样被贾樟柯用在《任逍遥》里,他用任贤齐的同名歌作为主题曲。《任逍遥》这部电影里有个真实故事,在东北一个小城市,有个孩子要去抢劫,他知道可能会被打死,想给妈妈写信,不知道说什么好,就抄了这首歌词在上面。“我看到这个报道,为他这种表达方式吃惊,后来我觉得是里面有句歌词打动了他,肯定是这一句:英雄莫问出身太单薄。”

   “我觉得它是一个双重的信息,年轻人唱给自己是一个自我的鼓励;给别人听是一个愤怒的语言。我知道他们为什么会喜欢这首歌,因为知道自己为什么会喜欢。”

  当你听到任逍遥的这首主题曲,和小武一样,仍然是在歌星的歌声背景里,小人物的声音无力卑微的唱着,而流行歌曲也好,歌星也好,都只是假象。

  2002年,戛纳,“任逍遥”全球首映。

  赵涛站在人群里好奇的东张西望,红地毯周围人山人海,贾樟柯香港、韩国、法国的制片人都去了,剧场上下两层满满都是人,剧组一进去就开始鼓掌,放映完所有人都站起来鼓掌,就在那时,贾樟柯无视一切的流下了眼泪。

  “因为放电影时,我自己看进去了,斌斌是个被解雇的孩子,到处瞎混,想跟女朋友接吻,女朋友忙高考不理他,想去当兵,又被发现是肝炎。影片快结束时,女朋友考上北京高校,他给她买了手机,她想接吻,他拒绝碰她。到最后他被警察抓起来,警察说你给我唱个歌吧,他唱的是“任逍遥”。看到结尾我突然控制不住自己,因为电影是很无力的东西,我拍了,很多人看了,又真的有谁会在意,大家在鼓掌,可是电影中这些人还是这样生活着。”掌声人群中,一种巨大的空虚袭击而来,贾樟柯知道,自己的电影,该有变化了。

  “我有更大的企图心,想拍巴尔扎克小说般全貌式的电影。具体就是一个黑帮片。70年代末,很多从各地回来的知青在待业,每天有大把时间,很多积聚的能量,以街道为区形成派别,打架,这个时间很短,打打杀杀的三年过去,有人成为流氓,有的考大学走了,有的进了工厂成了厂长,命运特别眼花缭乱,差别太大了。”

  他曾经在这样一个团伙里生活过,这些记忆让他变成一个不厌其烦的祥林嫂,因为拍电影的周期很慢,当他非常想拍,又不能开始时,他特别想讲给人听。

  “我有一个朋友,是顶替父母上班,看酒库,晚上上班门一关,喝酒喝死的。它是一个生命很脆弱的征兆,让人在成长过程中,沉甸甸的觉得人生是这样的。我想把朋友留给我的那些都拍出来。有一幕我特别忘不了,”他抬起头,眼睛却不看任何人,“那个喝酒的朋友借我的自行车,一晚上没回来,我着急,到处找,然后别人说他去世了,尸体运了回来。但没人知道自行车在哪儿,我坐了20分钟的长途汽车,到酒厂,找到车,骑回来的路上……我特别痛苦,昨天他还骑着这辆车……我没有办法忘记这一幕,我一定要把它拍出来。(笑,笑自己)所以说到底还是在拍你自己。”

  谈话,由一幕一幕画面、故事、人物构成,讲故事和听故事的人都很冷静;他大量抽烟,用一根根“中南海”消耗掉他内心的炽热;大量的沉默,然后突然的笑,嘲讽自己抑或世界,用笑卸去重负,谈话重新开始。一遍遍。

  他的世界是粗糙、贫瘠、残酷并且真实的生活,他剥去繁华让我们看到这些,以及尽管如此也不停止的生命、生命渴望的欢娱。一如眼前这个人,忍耐的等别人说完,马上回到自己的世界,一次次。

本文转自西祠后窗看电影

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