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色情与艺术:关于银幕上的裸露

2002年09月29日18:03:25 羊城晚报 邵梓恒

□港台篇:“裸露的报应”

《色情男女》  港台电影中裸戏的比重比较大,其中有相当一部分作品格调不高。其实,在香港这样以票房收入作为衡量影片成败主要尺度的地方,拍裸戏尤其有诱惑力。

  港台的三级片起源于20世纪60年代,当时称为风月片。从那个时候起,银幕上就玉体横陈,淫声连绵。这一时期“春光尽泄”的还只是一些怀着明星梦的少女,想初登大银幕不得已所走的一步。到了70年代,港台三级片逐步发展起来。大导演李翰祥拍的风月片风行一时。许多在娱乐圈已经小有名气的女星,为寻求突破,也纷纷宽衣解带,献身三级,不过当时的裸露尺度都较保守。

《天使心》  对于一些演员来说,演裸片是一条出名的捷径。许多港台明星,最初都是靠拍裸片引起影坛注目,从而成名的。任达华、彭丹、刘德华等大明星都拍过裸戏,而叶子楣、叶玉卿、邱淑贞李丽珍舒淇等更是一脱成名。最初导演选三级片女演员的标准是丰乳、细腰、肥臀,要性感。因此这些片子中女人的身材很重要。在港台风行一时的“波霸”叶子楣就是其中的代表人物。但是,叶子楣在接拍的三级片中只是卖弄性感而已,正面裸露镜头一般靠替身。直至1991年,以叶玉卿为首的一批女星加入“脱星”行列,而且比叶子楣要大胆、裸露得多了,这才严重动摇了叶子楣脱星一姐的地位,这或可称为“裸露的报应”。由这些明星出演的影片也都是以色情、暴力为噱头吸引观众,更不论各式各样简陋制作的三级片。

  舒淇和徐若瑄本是台湾艳星,后来才杀进香港的。舒淇在台湾拍裸露写真竟获文隽、王晶赏识,被挖掘到香港。拍了一部由尔东升导演的三级成人电影《色情男女》拿下当年度香港电影金像奖最佳女配角及最佳新人奖,从此星运亨通,风头一时无两。

  香港电影的许多裸露并非艺术需要,不过是迎合一些低级趣味,没有什么艺术价值。因此许多演员在裸露之后“改邪归正”才获得认可。

□大陆篇:朦朦胧胧的裸

  从某种意义上说,大陆电影中对性和露的包装要比国外来得精致、理性。就目前而言,国内电影的裸露镜头已开始追求审美角度的新突破。从20年来国产影片的变化中可以看出人们对“薄透露”现象接受的尺度,以及人们心态的变化。

  对裸戏、激情戏审美尺度的把握曾困扰着影视工作者和观众。刘晓庆和杨在葆主演的《原野》就曾被视为所谓的“成人电影”,它开了中国当代电影赤裸镜头的先河,但也因为裸戏尺度的难以把握,使得影片一度被禁,几年后才得以公映。1986年上映的《芙蓉镇》也引发轩然大波,剧中有一段长达4分钟男女主人公的接吻镜头,可谓建国以来国产影片中吻戏之最了。

《芙蓉镇》  其后,以裸戏、以“性”为招牌的电影曾一度使观众趋之若鹜,这似乎是一种禁锢后的反弹。1988年上映的《寡妇村》是中国第一部打出“少儿不宜”的影片。打出这块牌子,反倒引得人们纷纷涌入影院。其实人们这种猎奇的心态倒是可以理解,压抑了那么久,总得有个发泄的出口吧。因此,在20世纪80年代后期,中国电影圈提出拍摄“娱乐片”的口号。在此期间,电影《疯狂的代价》第一次把“诱骗强奸”情节搬上中国银幕。女主角伍宇娟说,她在电影《疯狂的代价》里破天荒地在雾蒙蒙的浴室里展示了女性的美丽胴体,这完全是剧情的需要和人物情感的发展铺垫。但是相对审美欲望,步入影院的观众更多的是基于猎奇与窥视。

  对“裸露”的津津乐道是当时某种社会文化心理的直接反映,当人们逐渐告别禁欲半禁欲状态,终于可以呼吸到自由空气,人们的“审美饥渴”终于得到了复苏。此后,一系列国产电影在裸戏、激情戏上的把握更加大胆。

《画魂》  1994年上映的《画魂》讲述了画家潘玉良的一生,巩俐饰演的潘玉良披着纱巾露出侧面,被美术学院学生临摹的镜头,虽被经过技术处理,但当时被香港投资方炒作成为影片一大“卖点”,连导演黄蜀芹都意想不到。

  《红樱桃》与《红河谷》都是国产电影经典之作,并常常被人们拿起来比较。从电影特性来看,《红樱桃》和《红河谷》都抓住了电影普遍以“暴力”和“性”作为悬念及脉搏的特点。《红樱桃》中女孩的“纹身”是一种暴力,而强迫女性裸体则显然挑起一种对于“性”的关注。在如何表现“性”上,《红河谷》立足点是“赞美”,影片中有雪儿下湖洗澡一场戏,这是片中唯一的裸体镜头,在那山雪化成的水清见底的湖中,人的灵魂已被净化了,它展示的是一种美,一种圣洁。

  环顾影坛,只要这种“裸”为剧情和题旨所需,符合人物性格,并具有审美价值,是会得到世人的肯定的。而庸俗的、粗制滥造的“裸镜”则势必为人摒弃。当我们能够坦然面对自己初来人世的模样时,我们才会真正成熟。

□外国篇:在艺术与邪念间

  电影中的“裸片”起源于欧美地区,这类影片多以出现男女全裸镜头为特征,以性爱构成故事主线。在西方,裸片是艺术片中的一个大片种,其中一些作品达到了很高的艺术档次,产生过较大的轰动效应。

《蒂斯先生的邪念》  1959年,举世公认的美国“裸体经典影片大师”洛斯·梅耶与他人合作拍摄了他的第一部具有“革命性”的影片《蒂斯先生的邪念》(The Immoral Mr. Teas),影片描写了一位名叫拜茵·汤姆的人,他终日邪念丛生,见到女人就急欲扒掉她的衣服。这是第一部在美国影坛展露女性柔美胴体的开山之作,米歇尔由此一炮打响,荣膺美国“裸片之父”的桂冠。此后,大量粗劣的跟风之作充斥了美国社会底层的“色情市场”。裸片几乎成为“色情片”的代名词。

  裸片也可以阐释性爱与社会的紧密关系。莎朗·斯通《本能》中饰演的“在电影中勾引男人的致命美女”,虽然也大露特露,但主要还是靠演技取胜。片中的性表演,也主要停在“演”上,而不是靠本色。《本能》女主角所追求的是:“爱情能赎回来吗?凯莉能够为所欲为而又仍然真正被爱吗?”这一女性的共同困惑,使影片有不菲的商业价值外仍具有不俗的艺术价值。

  前苏联影片《这里的黎明静悄悄》中的裸露则尖锐地提出了“战争与女人”的冲突。电影里有一段“澡堂”的场景,其中有全裸的少女镜头。少女裸体逼人的青春、美丽与她们的宿命——战死于沙场形成强烈的对比,让观众产生触及心腑的悲鸣。



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