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李冯:编剧是给导演打短工

2002年09月30日15:24:14 南方周末 夏榆

  长发束起来扎在脑后,身穿军绿T恤的李冯毕业于南京大学中文系,获硕士学位,曾在大学任教,1996年辞去公职,到北京自由写作。李冯被看成新生代的重要作家,他的被称为“新历史主义”的小说大多取材于中国的历史故事或民间传说,人物也多为中国人熟知的历史人物,李冯以他的个人化写作颠覆那些被人耳熟能详的故事,已经成为标本式的历史人物进行解构。

  李冯小说中的众多历史英雄人物使张艺谋颇为欣赏,这也成为他们再次合作的基础。两年前他被请出担任《英雄》的编剧。在《英雄》剧组李冯只管文学剧本。

  记:你本行是写小说,为什么突然写起武侠电影了?

  答:没有什么特别理由啊,导演来找,又可以挣钱,所以就写了。

  记:你写小说和做电影编剧,哪一个对你更愉快?

  答:小说是给自己干长工,编剧是给导演打短工,各有各的愉快吧。

  记:很多作家都在“触电”,你对作家介入电影创作怎么看?

  答:我觉得是一件普通的事,至少对大部分作家,因为他们没有拒绝啊。不过你说介入好像不太对,外人可能把作家在电影中的作用看得太高了。
  这是一种兼职、有收入的工作。记:你是怎么介入电影创作的?张艺谋为什么想起跟你合作呢?

  答:我以前写过《武则天》,是众多写过《武则天》的作家之一,后来就写《英雄》了。

  记:张艺谋被看成中国作家的发掘者,有不少作家的影响力是通过张艺谋的电影扩展的,莫言、苏童、余华、毕飞宇,陈源斌、述平,现在又是你,你对这样的机遇感觉幸运吗?

  答:我还是觉得这是一件普通但不错的事,如果一定要说幸运我也不反对。

  记:文学要借助电影来推动,作家要依靠导演来发掘,你觉得这种说法成立吗?

  答:我觉得这种状态不存在,文学是独立的,好的作品是自己推动自己的。打个比方,我觉得韩东是中国最好的作家之一,但他和电影是绝缘的,我建议大家去读韩东的小说。

  记:跟张艺谋合作有什么感受吗?

  答:他很敬业,是我见过最敬业的人。

  记:据说你写《英雄》经常有推倒重来的时候,编剧工作通常都会有很多人介入,侃故事,侃剧情,你怎么统一这些想法?

  答:推倒了我就新写一遍,能使这个电影越改越好,我如果怕烦岂不太不敬业了?

  记:据说给张艺谋看的脚本修改多达几十稿,是这样吗?

  答:没这么多,都是误传,其实不累。

  记:你感觉做电影编剧是个苦活儿吗?

  答:我没给别人写过,我这次的工作没觉得苦。

  记:据说《英雄》主题曾多次变化,直到后来拔高到世界和平的意义,有这种情况吗?

  答:这个不太准。其实主题从一开始就没大改,具体是什么,我说了也不算,大家看过电影就知道了。

  记:拍《英雄》时你要跟剧组吗?听说在拍摄的过程中张艺谋严令剧组人员不得向外界透露任何拍摄消息,否则就严惩。

  答:我不跟组,那边的事情不清楚。至于我这里,没有任何禁令,可以随便说。我没什么说的,是因为我的工作已经完了,宣传的事为什么不给别人呢?

  记:从文学写作到电影编剧,你有没有转型的困难呢?

  答:没有,只是多干一种工作。

  记:《英雄》出来,你在电影界的影响也起来了,你想过跟别的导演合作吗?你跟电影导演合作有什么样的标准吗?

  答:我想和朱文合作,他已经是一个好导演,可惜他可能不需要我,他自己也是作家,自己完全能写很好的剧本。

  记:听你说你正在给张艺谋做的一个本子还是武侠题材,武侠成你的“专卖”吗?为什么?

  答:这个你要问制作方,我没法回答。比如一个工人在流水线前,是不会对眼前的零配件发出疑问的,这工人会问自己“我为什么要制造一个汽车底盘吗”?

  记:你还在写小说吗?你对你的文学写作怎么看?现在文学刊物以及出版都异常艰难,搞电影却获益很大,你怎么分配你的精力和时间,你会因为经济的利益做某种取舍和倾斜吗?

  答:我毫不犹豫会为经济利益做某种取舍,这是今年和明年的想法。文学的问题实在复杂,这里说一堆好像不合适。从写作角度,我从一开始写作到现在,都不算好作家。以后就不知道了。经过努力,也可能成为好作家。因为只有两种作家,好作家和不好的作家。好作家需要天才加努力,跟运气没有任何关系。

  目前李冯在为张艺谋创作一个新的剧本,还是武侠题材。“通常张艺谋会同时操作不同的剧本,各种题材各种风格的都有,哪一个成熟就会操作哪一个,就像一个篮子,里边先要放好鸡蛋,然后什么时候吃就比较方便了。”

  李冯和开着律师事务所的夫人严静去年买了房子,结束了他在北京漂着的状态。

  现在每天他都会离开在劲松的家,到另一个地方去写作。他在不同的时间写小说,又在不同的时间写剧本。

  在张艺谋潜心打造《英雄》的时候,作家李冯已经作别《英雄》,开始遥想新的武侠生涯。



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