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扬米巴:我记忆中的几个镜头(二)

2002年09月30日16:08:26 网易娱乐 扬米巴

三、多少时间在一个镜头中流逝
《接班人》
《仇恨》
  马修·卡索维茨1997年的影片《接班人》(Assassin(s))不仅延续了他对电视传媒的批判,而且延续了他在《仇恨》(La Haine)中即已使用的一种独特的处理时间流程的方法。

  《仇恨》是以分节的方式讲述三个移民青年一天的经历,在一节之内,影片叙事的时间基本上与真实时间重合,紧凑而暴力,在节与节之间,用暗场配合字幕指示时间的流逝。但在插入暗场的前后,影片使用了一种很有意思的镜头运动。其实也很简单,从大全景开始,三人坐在某个地方,聊天或发呆,镜头很缓慢地前推,逐渐至中景、近景,然后暗场;在暗场结束后,有时接续前一个镜头的景别再拉开,有时摄影的角度方向发生变化。这可以说是对他们无所事事状态的真实描摹。但为追求时间精确而插入的字幕,则破坏了镜头运动的整体感。

  在《接班人》中,同样类似的时间流逝,就删除了暗场和字幕,更显出移动镜头的意味。这是麦克斯被职业杀手瓦格纳先生逼迫杀了一个老人,已经没有退路之后,他坐在一处居民小区的角落里,仍为刚刚发生的事情所困扰。摄影机从旁边一座楼的位置开始摇,慢慢地麦克斯被框入镜头,全景。此后摄影机开始前推,同样很缓慢,在景别接近麦克斯的特写时,画面中的路灯亮了,显示时间已从白昼转至夜晚。在这里,时间的流逝是很慢的--摄影机的移动非常有耐心;但同时又是快的--一分钟的连续画面涵括了几个小时的过程。与常见的镜头摇离童年主体再摇回成年主体的时间流逝处理,这一简单的推镜头对连续镜头暗示时间连续性的约定更具破坏性,也更显示了时间与心理感受的含糊性。
四、在景别变化中混淆时间
《美得过火》
  贝特朗·布里耶1989年影片《美得过火》(Too Beautiful for You)最大的特点,就是叙事时间的不确定性。整个影片就像一场含含糊糊的梦,由独白或自言自语而非婚外情事件的发展来推动情节。它刻意地放慢了节奏,而且让场景笼罩上一层朦胧的色光,观影者的感受是缥缈的,时常难以分辨不同场面的发生顺序。可以说,这是一部故意绕过时间的影片,它所关注的,是一件已经发生的事情对人物心理的影响。

  从象征意义上说,弗洛伦斯那“过火”的美正是影片无时间性的核心。从而,影片中反复出现的几个围绕她的场面调度,就构成了混淆时间流程的关键点。那是一些家庭宴会的场景,每一次都是类似的,有固定的客人,在同一个环境中--倒是充分暴露了中产阶级家庭生活的平庸无聊。在这些段落中,镜头往往从全景开始,逐渐推至弗洛伦斯漂亮面庞的特写,停留一段时间,暗示她的脸蛋在影片中的物神地位。然后镜头再又拉开,我们会惊觉发现,时间也许发生了跳跃,因为弗洛伦斯的发型或服装有细微的变化。但这也是难以确定的,因为周围的其他事物都没有变化,连对话也都是连续的。

  在布里耶的影片中,最显见的是他挑衅性的内涵和放肆的情色场面,而往往使人忽略他在其他方面的用心。《美得过火》中的时间处理,不过是一个比较明显的例子。它对电影中时空因素的探索,在《感谢你生活》(Thanks for Life)中达到极端,甚至使阐释无法穿透。

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