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克莱德曼的“雅俗之辩”可以休矣

2002年10月10日14:12:03 南方日报 方正

  十几年前,理查德·克莱德曼第一次踏入中国的时候,就带起了一阵“钢琴王子旋风”,也掀起了关于钢琴的“雅俗之辩”。很多以古典钢琴音乐家或发烧友自居的人,纷纷将克莱德曼钢琴打入“俗”音乐阵营,视之为音乐“垃圾”,不仅要与它“划清界限”,更恨不得将它“扫地出门”。

  对崇尚“古典音乐”的高雅人士而言,理查德·克莱德曼的钢琴音乐在技术上的水平并不是很高,“因为他的左手的伴奏音型过于简单,右手的旋律也没有达到一定的难度”,这样的音乐自然难登大雅之堂。克莱德曼钢琴跟刘德华的歌、郭富城的舞和赵薇的戏一样,是“艺术垃圾、流行病毒”。

  但“甲之蜜糖,乙之砒霜”,那些喜爱克莱德曼音乐的人,却将之奉为经典,认为“钢琴王子”的音乐将古典与流行完美地结合,流畅而华丽,让人心旷神怡,“从他温柔地触及琴键的那一刻开始,听众就心甘情愿地将自己的心交给了他和他的音乐。”这场有关克莱德曼是雅是俗的“口水仗”至今仍未停息。

  好在历史不是用“口水”写成的,而是“人民群众创造”的。1992年,在古典音乐卫道士的质疑和批评声中,克莱德曼在中国的钢琴轻音乐大型演奏会照样火爆一时,无数狂热的乐迷为争睹“钢琴王子”的风采,聆赏那激情洋溢的浪漫轻音乐,不惜花掉一个月的薪水。此后,只要是人们繁衍生息的地方,几乎都能听得到克莱德曼的钢琴乐曲,“学琴”风也随之在国内刮起。而凡是习琴之人,又哪有不学克莱德曼之曲的理儿?他的钢琴易懂、易学,时尚而不浅薄,优雅而不古板,自然成了钢琴入门者和普通音乐爱好者的最佳选择。于是,克莱德曼的钢琴书和唱片成了商店书架上的抢手货,绝大多数的琴童都以能弹奏他的乐曲为荣。与此同时,10年间,克莱德曼先后5次到中国巡演,共举办了40余场钢琴轻音乐会,现场观众人数多达50万人,电视观众更是不计其数。

  听众喜爱的音乐就是好的音乐。克莱德曼在中国的成功,给古典音乐卫道士一个有力的反驳。也许中国乐迷对克氏钢琴的热情有点过激、有些盲目,但正是这种热情带动了中国的“钢琴热”,让千千万万个中国孩子乃至他们的家长们走近了本来很陌生的钢琴,让钢琴走近了千家万户。

  如此看来,关于克莱德曼的“雅俗之辩”的确有点多余。现代社会本来就是个多元化的社会,需要多种类型、风格的艺术共存共荣。能给更多的人带来美感,它就是好的艺术。
  

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