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台湾新电影:无根生存二十年

2002年10月15日17:30:06 南方都市报 肖恩 穆费


■ 关注原因

  20世纪80年代,台湾电影界掀起了一股风起云涌的电影运动。一群年轻的电影工作者走出了陈旧的工业制作与叙事模式,他们在题材上省视台湾的历史经验,企图以影像再现台湾;在美学上,他们则创造出以深焦摄影和长镜头运动为主的美学风格,引起世界影坛的惊叹,形成了台湾新电影运动。

  从1982年《光阴的故事》开始,台湾新电影运动已经走过了二十个年头,这二十年来,侯孝贤、杨德昌等多位导演的作品不断获得评论界的好评,国际影评人也不断撰文赞叹台湾新电影的独特风格。时隔二十年,台湾电影工业面临好莱坞的强片压境,处境日益艰难。台湾电影在困境中求生之际,重新检视当年曾经为台湾电影创造出惊人成绩的新电影运动,对当时与现在的台湾电影工业产生的影响,意义深远。因此,金马奖特别在今年策划了“台湾新电影二十年”专题影展,挑选了在新电影运动中及上个世纪90年代具有代表性的40部影片,于10月份开始在台北、高雄、新竹等地放映,同时还将举办新电影海报展以及和新电影运动相关的座谈会。值此之际,我们也抽取一些其中的代表作品作关注,重新认识一下台湾新电影。



■ 街谈巷议:狭隘的话语空间

  台湾的新电影在1982到1986年的5年间作为一个整体贡献出了52部电影,随后他们的电影逐渐成为一种个人化的写作。这个期间,侯孝贤对于台湾自己的“根性”和台湾自己的历史的追问,在“乡土”这个起点开始发力,他的作品是“台湾意识”强烈外现的重要历史标尺。而杨德昌一直关注的是一个极为“知性”的问题,也是二十世纪五六十年代欧洲电影大师在欧洲战后经济奇迹时代的一个重要话题——现代都市里的人的处境。1992年,接过新电影接力棒的蔡明亮以导演自己的处女作亮相,从一个更为寓言和尖锐的视角开掘着台湾都市一代的困境。 这三个人勾勒了台湾新电影和新新电影的基本风貌,构筑了台湾非主流商业电影的话语空间。  [ 阅读全文 ]



■ 台湾新电影简史

问世
《光阴的故事》
导演:陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅
演员:张艾嘉、李立群、李国修
年份:1982

  本片为四段式,全部都是20世纪50年代至20世纪80年代的台湾故事。四段分别以小学、中学、大学、社会人为主角,诉说了时间中有成长带来的喜悦,也有因为岁月的流逝所带来的无力感。由四位新导演所合拍的《光阴的故事》是台湾新电影运动的序曲,清新的题材与朴实的拍摄手法,不仅为台湾新电影运动揭开序幕,也成为台湾电影史上的重要里程碑。
成长
《儿子的大玩偶》
导演:侯孝贤、曾壮祥、万仁
演员:陈博正、江霞、杨丽音
年份:1983

  继《光阴的故事》成功后,另三位新导演侯孝贤、曾壮祥、万仁也拍了一部三段式电影——《儿子的大玩偶》。该片以台湾社会开始转型的20世纪60年代为背景,三段不同的故事都呈现当时小人物的辛酸。《儿子的大玩偶》的写实风格亦为新电影奠定了往后的主题与方向。
《童年往事》
导演:侯孝贤
演员:田丰、梅芳、唐如韫、萧艾、游安顺、辛树芬
年份:1985

  故事贯穿20世纪50年代末期至20世纪60年代,刚迁居来台的阿孝咕一家人决定在台湾作短时间的移民。小学毕业那年,阿孝咕一心想回大陆的爸爸客死台湾;高中时候姊姊嫁了人,他也成了整天与人火拼的流氓混混。随着阿孝咕成长的过程,父母与祖母的相继过世,象征怀旧气氛的结束与新时代新思想起始。《童年往事》不止是侯孝贤个人的半自传式的电影,因为那不止是侯孝贤的记忆,也是整体台湾人对那个时代的记忆。
《看海的日子》
导演:王童
演员:陆小芬、苏明明、马如风
年份:1983

  白梅家境贫寒,从小就被卖入妓院。她在妓院的生活饱受欺凌,但过久了却也渐渐习惯了。白梅年纪渐长,一直想要有一个自己的孩子脱离现在的生活,在意外怀了客人的孩子后,白梅回到故乡与母亲、哥嫂同住,同时顺利产下一名男婴,她一心想带着孩子寻找亲生父亲,希望这个孩子能带给她生命中的温暖与光芒。本片由黄春明的小说改编,加上王童温情的人文关怀,是当年的卖座影片之一。
《小毕的故事》
导演:陈坤厚
演员:钮承泽、张纯芳、崔福生
年份:1983

  毕妈妈带着10岁大的小毕改嫁,毕爸爸虽答应会供给小毕生活费至大学毕业,但却没有因此拉近与小毕的生疏距离。小毕在青春叛逆期与毕爸爸时有冲突,面对儿子变坏,毕妈妈决定以最激烈的做法来唤醒儿子,同时表达自己对丈夫的谢意。《小毕的故事》拥有舒缓的文学情调,同时也保留着当时年代生活的真切与感怀,在当年不但引起社会的巨大回响,同时也是卖座佳片。 
《老莫的第二个春天》
导演:李宁
演员:孙越、张纯芬、陈震雷
年份:1984

  老莫是一个随国民党军来台的老兵,随着年纪渐长退休,感到孤独寂寞,于是他买了一个原居民姑娘玉梅回来当老婆。老莫珍贵的幸福,反映的是那个时代中的特殊现象。
《国四英雄传》
导演:麦大杰
演员:江霞、姜先诚
年份:1985

  周儒林和陈敬升学考试中名落孙山,于是报名参加了补习班,老师用军队式的教育每日提醒着他们落榜是件耻辱的事。本片拍出了亚洲特有的升学文化,呈现了补习班许多光怪陆离的现象,和青年学子们遭受非人生活的各种扭曲心态,反映现实也值得玩味。
发 扬
《爱情万岁》
导演:蔡明亮
演员:杨贵媚、李康生、陈昭荣
年份:1994

  这是蔡明亮扬名国际的重要作品,片中呈现出台北特有的都市中拥挤的寂寞。作为台湾新电影的后继人,蔡明亮的作品更趋风格化、个人化,很多时候更像是一个人的内心独白。台湾新电影到他这里已经彻底成为一种个性的宣泄,离大众的距离越来越远。
《我的神经病》
导演:王小棣
演员:白冰冰、顾宝明
年份:1996

  这是一部用四段式预言现代人生活中十分神经质部分的故事。第一段《车子》讲的是现代人嗜车如命的荒谬故事。第二段《房子》呈现了都市人对房子的依赖与孤独感。第三段《身体》拍出了人们对自己身体的不满足、斤斤计较与疑神疑鬼。第四段《感情》则道出感情是令人最容易发神经的东西。作为上个世纪90年代后的女性导演,王小棣为台湾电影开启了另一种观点。
总 结
《白鸽计画》
导演:萧菊贞
演员:侯孝贤、张毅、吴念真等
年份:2002

  台湾新电影运动二十周年之际,女导演萧菊贞拍摄了这部纪录片《白鸽计画》,重新回顾这段重要历史。萧菊贞原定这部影片的长度为一小时,但开拍之后却欲罢不能,一连访问了30多位影人。除了访问到明骥、侯孝贤、张毅、杨惠姗、杨德昌、张艾嘉、陈坤厚、万仁、柯一正、焦雄屏等新电影运动重要人物外,她也专访了前辈导演李行,以及稍晚崛起的蔡明亮、张作骥等导演,另外,她也访问了不少影评人,以各个角度、多元而完整的回顾了这段历史。


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