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Liar专栏:《和你在一起》

2002年10月23日09:32:09 网易娱乐 Liar

Liar专栏:《和你在一起》
一、关于电影

  《和你在一起》里最有意思的角色在我看来不是别人,是陈红,她扮演的角色是一个“高级”妓女,现在在中国的银幕上居然出现了一个生活在当前的,北京的,高级妓女,而且这个妓女居然还被处理成表面上恶俗但其实心地善良的女人--这是一个进步,一种丰富,然而很可惜,我没能坐在电影院里体验到其他观众对这个角色的反应,我很喜欢这个角色,胜过了那个拉提琴的孩子。陈红的表演很夸张,从表情到动作,都是脸谱化舞台造型化;但是这部戏里谁的表演都很夸张,包括造型和化妆在内,一个努力的方向就是让人物成为一个浓缩的形象代表,这在那个带孩子来学琴的胖女人身上尤其明显,语言市侩之极,造型滑稽之极,化妆恶俗之极,这种形象甚至引起了我对电影创作者的反感。这是陈凯歌的电影历来的特点,他对演员的要求显然有一种着力感,这没有错,我是说,如果这是一个导演的特点,那么我乐于看到他坚持自己的风格。

  我非常好奇这个剧本的另外一个剧作者是谁,他和导演之间的交流与合作是怎么样的过程。剧本创造的层次显然很丰富,是以前的国内电影里少有见到的,也正是因为层次太丰富,反而削弱了结构的整齐,以及对主题前进的干扰。我想这就是为什么howie说这电影局部闪光,整体欠缺的原因之一。但是我喜欢这种丰富的层次,这跟我对生活本身的质感没有任何干系。

  电影显然没有媒体所说的那样煽情,至少没有煽到我,但,这无关电影本身,它没有煽到我,是件无比正常的事情,正如同看完这部电影,有人会哭,也有人不会哭,本来就没有对错。但是我也略微感到一丝遗憾,这遗憾来自我对陈凯歌以往影片的喜爱,因为这部电影从导演技巧上从技术指标上,没有什么可挑出来的毛病,摄影很精美,我也少有的在国内公映的影片里听到层次很丰富的录音,配乐也很好听,剪切更是没有话说的干净利落--但奇怪就奇怪在这里,我其实很想夸它,但觉得没什么好夸的,可又没什么好骂的,觉得有点没劲,就好象你看见一个女人她打扮的很漂亮浑身上下都没什么可挑剔的,于是你会觉得有点空,有点别扭。可迅而,我想起,会引起你正面夸奖或负面批评的电影,永远只有那么一些,一个导演在业已选择好的题材上做到无功无过,本就是他应尽之责,如果我连这也想骂,那就不是导演的问题,可能我需要先审视一下自己的心态了。

  所以关于这部电影,我没法再多说什么,因为它没有打动我,至于它是否打动了其他的观众,这是我所无法取代他们去说的,正如他们一样的无法取代我的感受。
二、关于陈凯歌导演

  陈凯歌自有他善舞的胜场,在《荆轲刺秦王》里,他对一个“戏”字的敏感发挥到了极至,仅仅是塑造秦王一个角色,性格至刚至柔,内心光明与黑暗无所沟通,狂热与天真并存,善与恶界线模糊,可畏,又可怜,有人性之初,有情感之殇,有宿命之痛。所以《荆轲刺秦王》与其说是沉重,不如说是复杂,但与其说是对于常人而言的复杂与有别,更不如说是一种自然生长发乎角色自身的命运与性情,这样的秦王,把人性中各个层次在高压之下狠狠逼到边缘,到了边缘,就是简单通透。陈凯歌用他对角色的理解构筑了一个笼罩全片的气场,于是在银幕上,有一个这样的秦王,这样的王者,加上李雪健夸张到极度,美好丑陋卑微霸道波澜狂飙的表演,我们看到了一部几乎让人瞠目结舌的电影,它违背了我们对历史的想象,它传达了一个创作者内心的真实景象,刻意而为。这样的电影,日后会渐渐显现出它的价值,当我们内心的肌肉松弛到一定的程度,当宽松多元的气氛真正充斥在四周。

  有些人说《和你在一起》很虚伪,我不同意,因为陈凯歌在电影里坚持的东西,是他一直在坚持的,除了题材之外,表现手法几乎没有本质的改变,所以这个电影不虚伪,他不是别人他就是他自己,但,这也就是为什么很多人觉得他虚伪的原因,因为他在报纸上说他要关注普通人情感了,对,他是关注了,但他关注的角度没什么变化,他以前拍《霸王别姬》,拍《荆轲刺秦王》,关注的莫非不是个体的命运?那里面个体的命运反而比这里面更入骨一些。有人说他以前拍的电影题材都很大。大什么大?哪里大?《荆轲刺秦王》的恢弘是外壳,有凝聚的气氛做衬里,最内核的依然是历史伪装下的个体命运,只不过,王的命运,在我们的心目中,成为大的题材了。

  有人又问我,啊,连陈导自己都说自己以前拍的是大题材。我想用那个胖女人的话来回答:那他让你死,你也死去啊。

  我们看一个导演的电影,为什么在乎他在报纸上说了些什么?

  《和你在一起》里有一场戏,是父亲与孩子在一起收拾行李,镜头隔着玻璃拍,表情,活动,对话,统统掩映在光线纷扰的玻璃后面,这个镜头很能代表陈凯歌的--风格,我说的是--风格,不是--姿态。所以你看他一到晚上就加柔光,人物性格情节发展统统有自足的,刻意的,甚至按照自己理解中的人性的设计,他很刻意吗?对,他从来就是刻意的,那么他应该继续他的刻意,比如片子里有另一场戏,父亲到教授家看望孩子,孩子在教授干净高级的家里看到自己的父亲,这个时候他表现出的状态,是一种紧张和尴尬--这可能不太如你我所愿,但是我能体会到这种状态背后复杂的心理,是的,陈凯歌有他对人与人之间独立的理解,他就应该坚持一个自己的方式去理解别人。

  所以看电影,就是看电影,跟踪一个导演连续的作品,是看到他如何去完成自己的价值,而不是关心他的姿态究竟是什么。  

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