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Liar专栏：《和你在一起》

2002年10月23日09:32:09　网易娱乐　Liar
Liar专栏：《和你在一起》
一、关于电影

　　《和你在一起》里最有意思的角色在我看来不是别人，是陈红，她扮演的角色是一个“高级”妓女，现在在中国的银幕上居然出现了一个生活在当前的，北京的，高级妓女，而且这个妓女居然还被处理成表面上恶俗但其实心地善良的女人--这是一个进步，一种丰富，然而很可惜，我没能坐在电影院里体验到其他观众对这个角色的反应，我很喜欢这个角色，胜过了那个拉提琴的孩子。陈红的表演很夸张，从表情到动作，都是脸谱化舞台造型化；但是这部戏里谁的表演都很夸张，包括造型和化妆在内，一个努力的方向就是让人物成为一个浓缩的形象代表，这在那个带孩子来学琴的胖女人身上尤其明显，语言市侩之极，造型滑稽之极，化妆恶俗之极，这种形象甚至引起了我对电影创作者的反感。这是陈凯歌的电影历来的特点，他对演员的要求显然有一种着力感，这没有错，我是说，如果这是一个导演的特点，那么我乐于看到他坚持自己的风格。

　　我非常好奇这个剧本的另外一个剧作者是谁，他和导演之间的交流与合作是怎么样的过程。剧本创造的层次显然很丰富，是以前的国内电影里少有见到的，也正是因为层次太丰富，反而削弱了结构的整齐，以及对主题前进的干扰。我想这就是为什么howie说这电影局部闪光，整体欠缺的原因之一。但是我喜欢这种丰富的层次，这跟我对生活本身的质感没有任何干系。

　　电影显然没有媒体所说的那样煽情，至少没有煽到我，但，这无关电影本身，它没有煽到我，是件无比正常的事情，正如同看完这部电影，有人会哭，也有人不会哭，本来就没有对错。但是我也略微感到一丝遗憾，这遗憾来自我对陈凯歌以往影片的喜爱，因为这部电影从导演技巧上从技术指标上，没有什么可挑出来的毛病，摄影很精美，我也少有的在国内公映的影片里听到层次很丰富的录音，配乐也很好听，剪切更是没有话说的干净利落--但奇怪就奇怪在这里，我其实很想夸它，但觉得没什么好夸的，可又没什么好骂的，觉得有点没劲，就好象你看见一个女人她打扮的很漂亮浑身上下都没什么可挑剔的，于是你会觉得有点空，有点别扭。可迅而，我想起，会引起你正面夸奖或负面批评的电影，永远只有那么一些，一个导演在业已选择好的题材上做到无功无过，本就是他应尽之责，如果我连这也想骂，那就不是导演的问题，可能我需要先审视一下自己的心态了。

　　所以关于这部电影，我没法再多说什么，因为它没有打动我，至于它是否打动了其他的观众，这是我所无法取代他们去说的，正如他们一样的无法取代我的感受。
二、关于陈凯歌导演

　　陈凯歌自有他善舞的胜场，在《荆轲刺秦王》里，他对一个“戏”字的敏感发挥到了极至，仅仅是塑造秦王一个角色，性格至刚至柔，内心光明与黑暗无所沟通，狂热与天真并存，善与恶界线模糊，可畏，又可怜，有人性之初，有情感之殇，有宿命之痛。所以《荆轲刺秦王》与其说是沉重，不如说是复杂，但与其说是对于常人而言的复杂与有别，更不如说是一种自然生长发乎角色自身的命运与性情，这样的秦王，把人性中各个层次在高压之下狠狠逼到边缘，到了边缘，就是简单通透。陈凯歌用他对角色的理解构筑了一个笼罩全片的气场，于是在银幕上，有一个这样的秦王，这样的王者，加上李雪健夸张到极度，美好丑陋卑微霸道波澜狂飙的表演，我们看到了一部几乎让人瞠目结舌的电影，它违背了我们对历史的想象，它传达了一个创作者内心的真实景象，刻意而为。这样的电影，日后会渐渐显现出它的价值，当我们内心的肌肉松弛到一定的程度，当宽松多元的气氛真正充斥在四周。

　　有些人说《和你在一起》很虚伪，我不同意，因为陈凯歌在电影里坚持的东西，是他一直在坚持的，除了题材之外，表现手法几乎没有本质的改变，所以这个电影不虚伪，他不是别人他就是他自己，但，这也就是为什么很多人觉得他虚伪的原因，因为他在报纸上说他要关注普通人情感了，对，他是关注了，但他关注的角度没什么变化，他以前拍《霸王别姬》，拍《荆轲刺秦王》，关注的莫非不是个体的命运？那里面个体的命运反而比这里面更入骨一些。有人说他以前拍的电影题材都很大。大什么大？哪里大？《荆轲刺秦王》的恢弘是外壳，有凝聚的气氛做衬里，最内核的依然是历史伪装下的个体命运，只不过，王的命运，在我们的心目中，成为大的题材了。

　　有人又问我，啊，连陈导自己都说自己以前拍的是大题材。我想用那个胖女人的话来回答：那他让你死，你也死去啊。

　　我们看一个导演的电影，为什么在乎他在报纸上说了些什么？

　　《和你在一起》里有一场戏，是父亲与孩子在一起收拾行李，镜头隔着玻璃拍，表情，活动，对话，统统掩映在光线纷扰的玻璃后面，这个镜头很能代表陈凯歌的--风格，我说的是--风格，不是--姿态。所以你看他一到晚上就加柔光，人物性格情节发展统统有自足的，刻意的，甚至按照自己理解中的人性的设计，他很刻意吗？对，他从来就是刻意的，那么他应该继续他的刻意，比如片子里有另一场戏，父亲到教授家看望孩子，孩子在教授干净高级的家里看到自己的父亲，这个时候他表现出的状态，是一种紧张和尴尬--这可能不太如你我所愿，但是我能体会到这种状态背后复杂的心理，是的，陈凯歌有他对人与人之间独立的理解，他就应该坚持一个自己的方式去理解别人。

　　所以看电影，就是看电影，跟踪一个导演连续的作品，是看到他如何去完成自己的价值，而不是关心他的姿态究竟是什么。 　

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