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《失眠》:好莱坞设计,诺兰OEM

2002年10月23日11:28:55 南方都市报 王轶庶 何谓

  飞机在冰原上缓缓飞行,转过山,一个大全景镜头,一片迷茫的视野,迷雾和低沉的音乐渐起,这是一个标准的好莱坞故事开场。

  但这次是由克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)讲故事,看过《记忆迷局》和《小偷》电影的Fans们应该明白“诺兰制造”的品牌概念:他喜欢把故事的扑克弄乱,然后再随机挑出几张,拼凑出原来的大致面貌。每一个对自己智商和记忆力有信心的影迷都非常愿意接受这样的考试。

  我对这样的考试兴趣不大,我是奔着阿尔帕西诺和剧本来的。想像阿尔帕西诺几天几夜睡不着的沮丧样,那一定和《闻香识女人》(Scent of a Woman)里的优雅不一样,和《盗火线》(Heat)里的粗暴不一样。帕西诺饰演的警察多莫由于误杀了搭档,在极昼的阿拉斯加陷入了心理和生理上的严重危机,他不得不和凶手芬茨讨价还价。出乎意料的是,这次导演诺兰居然按顺时针方向老老实实地旋转故事情节,所有事件背景一一交待,人物一一出场,戏剧冲突一波三折,一直到最后的圆满结局。从叙事上基本找不到诺兰以往片子的风格,你甚至可以说,这就是一部很中规中矩的美国商业片。

  不得不承认,这个剧本实在很精彩。两个男人的对手戏,关键是挑准演员。诺兰根本犯不着再用他颠三倒四的叙事抢剧本的风头。选阿尔帕西诺做男一号,精彩。罗比威廉斯演反角,有待商榷。诺兰的本事在于他在这部片子里营造出一种属于他自己的气氛或气味:沉郁的画面和音乐,大量的心理描写,各种直指人心的、下意识的镜头。

  血渐渐渗出的超近特写,光刷的一下刺过窗帘,兰色调的、潮湿粘稠的迷雾,电风扇,人影和车窗刮雨器转来转去……配合着放大了的现场声录音,就像《记忆迷局》里不断在甩的相片一样,诺兰用视觉和听觉解释人物心理:极昼,没有一点黑暗可供掩藏真相,只有不断地自责,焦虑,在良知和苟且中讨价还价,本片不少情节和画面让我想起《七宗罪》,大卫·芬奇也是在影像上对细节感兴趣的导演。但我仍然觉得这些不断闪回的画面构成了诺兰的商标,他那些有选择的细节放大甚至比阿尔帕西诺的表演更有说服力。

  法网恢恢疏而不漏,影片的结局实在是太拙劣了,甚至难以自圆其说,他最后一句话:“总算是可以睡着了”,抚慰了所有对真善美强烈渴求的观众,商业到了极点。哪怕就让阿尔帕西诺回到有黑夜,可以藏住真相的地方,也比现在的有意味得多,但那样会让花钱买票的观众不爽,对明星形象乃至电影工业的繁荣也是一种伤害。

  与大牌明星合作,标志着诺兰事业再攀新高峰,他可以更方便地得到剧本和拍摄机会。只是制片人请来了大牌明星,就有商业压力。我很为诺兰的才气瞎操心,我希望看到由诺兰制造设计的电影,不愿看到他成为好莱坞品牌的制造商。导演这一行就这样,没钱做不成大事,找到钱又被迫妥协。他们像鸟一样无拘无束的创造力和才气往往是在海拔比较低的时候。

  注:OEM,贴牌产品生产商。

《失眠症》新版
导演:克里斯托弗·诺兰
主演:艾尔·帕西诺
   罗宾·威廉斯
片长:118分钟
公映日期:2002年5月24日
《失眠症》旧版
导演:Erik Skjoldbjarg
主演:Stellan Skarsgard
   Maria Mathiesen
片长:97分钟
公映日期:1997年3月14日

  本片新旧两版故事大致相同,都是出了问题的干探被发配边疆调查谋杀案,不料误杀同伴,要隐瞒此事就要与目睹一切的谋杀案凶手合作令其逍遥法外。受着永昼和内心负疚的困扰的干探患上了失眠症,一切不可预料。

  旧版故事里是干探主动为谋杀犯找了个替死鬼,后来有人指出真凶,干探还通知他赶快逃跑。后来两人见面时,谋杀犯失足落水身亡。而最后女探员发现了真相,却什么也没说就走开了。新版里则是谋杀犯要干探和他合作陷害替死鬼,而干探还试图反陷害谋杀犯被识破。最后干探与谋杀犯火拼,两人双双身亡,干探临终前向查知真相的女探员说明一切,并叫她不要销毁能够证明自己误杀同事的证物,教育她“别丢了你的原则(Don't lose your way)。”好莱坞简单的道德说教远不及原片中那份模糊暧昧的道德取向来得震撼。从技巧上来说,原片的手法更为内敛,更令观者压抑;新版中诺兰讲故事的手法非常精致到位,大量跳切镜头的运用牢牢地抓住了观众的眼睛,不过却显得有些匠气有余了。


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