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中国概念震撼国际乐坛

2002年10月24日09:06:46 北京青年报 刘净植

  ■陈其钢(右)在他的个人作品音乐会上作讲解

  近期演出热看中央音乐学院78班毕业生

  昨晚,在日本东京三得利音乐厅,中国在世界上最负盛名的音乐家谭盾指挥NHK交响乐团首演了他的新作《茶》,这是他应三得利音乐厅委约创作的一部有关茶文化和爱情的新歌剧。今晚,演出还将继续进行。而在上周,北京国际音乐节的两场重头戏——著名作曲家叶小纲和陈其钢作品音乐会举行,成功阐释了本届音乐节强调的“中国概念”。11月初,在上海国际艺术节期间,“瞿小松乐坊”将推出室内音乐会《观》。此外,一直被称为“墙内开花墙外香”的作曲家郭文景也公演了他首部接受国内委约的交响乐作品《东方红日》。

  ■已然改变的世界音乐格局

  几场偶然聚在一起的音乐会却有其内在的必然性,这让我们集中看到中国优秀音乐家能量的爆发。而更令人瞩目的是,这些音乐家大都在国际音乐界如日中天。从20世纪90年代开始,国际乐坛的格局就因为他们的冲击而改变。20世纪90年代初期,谭盾以《九歌》、《乐队剧场》等作品惊艳国际乐坛,1993年、1994年瞿小松以歌剧《俄狄浦斯》和《俄狄浦斯之死》赢得西方音乐界的赞赏,1994年,郭文景以歌剧《狂人日记》震动欧洲,舆论称,当年荷兰艺术节“最大的收获就是发现了郭文景”。而一直以自己独特的作品在国际间享有盛名的谭盾1997年以歌剧《马可 波罗》完全征服了世界乐坛,为此他获得众多国际大奖,其中包括与诺贝尔奖齐名的格威文美尔作曲大奖。对于一个作曲家来说,它的意义远远超过大众熟知的奥斯卡、格莱美奖。除此之外,陈其钢以其独到的作品在欧洲打出一片天,为马友友而作的《逝去的时光》使他扬威世界,而因为他的成就,“国际梅西安钢琴比赛”特设了“陈其钢作品演奏奖”。

  这些音乐家以他们结合了中国音乐、现代音乐和交响乐的崭新作品迅速崛起,给国际乐坛带来了与西方音乐截然不同的“中国风”,将国际乐坛多年只提“德奥乐派”、“俄罗斯乐派”、“法国乐派”的传统格局打破,加上了“中国乐派”。这也是已经建立起国际影响的北京国际音乐节能自豪地打出“中国牌”的底气。而颇有意思的是,以上提到的这些音乐家,都是中央音乐学院78班的同班同学。明年是他们毕业20周年。

  ■ 从反叛传统到征服世界

  在中国,78班毕业生是一个令人瞩目的群体,特殊的历史背景使他们成为厚积薄发的一代人。“文革”十年虽然带来一场文化的劫难,但“样板戏”的风行却造就了一批音乐家。“文革”期间,谭盾、郭文景、瞿小松、叶小纲、陈其钢等人无不在各种歌舞团、京剧团担当演奏员,同时兼作曲和配器,在此期间他们几乎已将音乐学院本科基本教程自学得差不多了。所以当1978年他们从1万名考生中被选中进入音乐学院时,已经打下了坚实的演奏、听音、配器等基础,同时多年底层的文艺工作,使他们深受中国民族民间音乐的熏染,这都为他们后来的创作提供了优厚的条件。

  中国的改革开放不仅带来国际新的文化潮流,同时过去简单传统的音乐已不能表达新一辈人躁动的心。这就使得开始接触到外国现代派音乐的谭盾、郭文景、瞿小松等人迅速接受了先锋音乐,成为一群离经叛道的先锋音乐实践者。刘索拉的小说《你别无选择》真实地记录了他们在学校的状态。

  在传统的一片反对声中,尚在学校的谭盾的作品获得国际作曲大奖,成为最早获得国际大奖的中国作曲家。谭盾、瞿小松、叶小纲、郭文景相继开了作品音乐会,中央音乐学院“四大才子”的名声迅速传开。他们那种充满了躁动、无调性和实验色彩的音乐对传统的古典音乐形成强烈的冲击,被称做“新浪潮”音乐的代表。刘索拉的小说《你别无选择》的成功传播,更使得新浪潮音乐家们闻名天下。

  与此同时,“第五代”电影人的新电影浪潮也在兴起,共同的观念促成了新电影人和新音乐人的合作,谭盾为吴子牛的《喋血黑谷》作曲,瞿小松为田壮壮的《盗马贼》、陈凯歌的《大阅兵》、《边走边唱》作曲,刘索拉与瞿小松合作为张暖忻的《青春祭》作曲,叶小纲则写了《湘女萧萧》,郭文景写了《棋王》等。

  随着当时的出国大潮,谭盾、陈其钢、刘索拉、叶小纲、苏聪等人纷纷赴海外求学,此时新音乐终于开始在国内有了一席之地。无论是在海外的谭盾等人,还是在国内的郭文景,都逐渐找到了自己不同于西方音乐家的东西,那就是血液里的中国文化。20世纪90年代以后,谭盾、郭文景、瞿小松、陈其钢等在国际乐坛获得极大成功,其完全不同于西方的音乐表现方式令世界为之震惊,他们甚至认为,20世纪世界音乐的重心因此改变。而这些中国音乐家们也成功完成了从中国到世界的冲击。

  为世界乐坛的“中国概念”作出贡献的不仅是中央音乐学院78班的音乐家们,他们正在改变音乐的历史,并让我们对中国音乐的未来充满期待。


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