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在金鸡的视线之外:2002国产新作秋后算账

2002年10月25日19:04:35 南方都市报 徐鸢(101电影工作室)

  2002年的夏天,有人给21个所谓处女作导演开了一个研讨会。我加了个“所谓”是因为这些人中有些不是第一次拍片。有专家说这些作品的出现不在于带来什么和挽救什么,而在于为将来准备什么。这句话用在女排身上合适,用在电影人身上,却怎么说也不上位。
  事实是:这个21人清单给我们的启示是:许多游资和与电影专业无关的人开始与中国电影玩起了游戏。
  有人愿意投资电影,这表明了文化产业走到了一个更开放的态势,当然,投资向来都是商业行为,最直接的诉求是回报,接下来的问题就出现了,武装到钱的电影人究竟能有多少的专业精神来至少面对一个观众:投资人。
  今年至今的国产片已经证明了有艺术追求的艺术家和我们的专家都还沉迷于探讨电影艺术中,如果说这种方向仍在继续的话,那游资还是该干嘛干嘛去吧。姑且不论关于电影与商业投资的密切结合(可以参考那本三年前上市、至今仍在各大书店里躺着的《资讯时代的好莱坞》)究竟对一个电影艺术创作者有多大意义,令我们失望的是艺术家甚至连坚持自我的勇气都已经消失了,如何让我们期待大陆的电影工作者中能出一个把一个公司拍没了,但留下了传世之作《阿飞正传》的王家卫?
  整个2002年中,大部分青年导演的作品基本都是市场和自我意识的牺牲品,让我们在秋日的午后,检点一下它们的尸首吧,也许会对明年的国产片有所启示。

  这一年中,最具人气的处女作当属《寻枪》。这部具有高度个人意识的作品以非常精良的包装(大明星、定期宣传)在影片上映前打下了一场漂亮的攻坚战,令它给人最大的期待值。但可惜的是影片上映时的宣传被媒体误导成“这是部另类艺术片”,而且宣传上的目光过多集中在了导演陆川身上,造成了卖点突然失衡,结果观众反而因怕片子太文艺而不进电影院。票房上的失利令这部号称要给观众“好看”的商业片显得有些尴尬。更令人惊奇的是,事后还有记者为此片票房失利叫好,说因为它太“炒作”了,这些词不达意的失态文章增加了我对国产片宣传的忧虑。

  《开往春天的地铁》,一部标榜着MTV化表现的商业片(或者说另类商业片),据说导演张一白称这部电影是拍给去星巴克喝咖啡的白领看的,定位是不错,但我相信他错误地高估了白领的文化水平,他们也是要看通俗剧的,只是喜欢立着牌坊看而已。本片号称有大明星助阵,可那是电视明星啊。电视观众和电影观众是一回事吗?电视明星大牌如赵薇的电影也不是照样票房惨败?如果不好好地对待一个故事本身,形式大于内容这句老话用在这个片子的身上也还真够合适。

  《我最中意的雪天》,这部由制片人独立发行的影片将因独立发行而被记录。制片人自己抱着拷贝在城市里放映自己的电影,跟电影院分票房(这个事件本身就是一部非常好的纪录片题材),多少说明了民间资金对电影的热情和痴迷,但其行为也如怒海沉舟一般缺乏真正的可操作性,在面临商业困境的同时,是否我们也需要检讨困境背后的环境。而影片本身的质量缺陷也无时不在提醒导演,这部雪藏了两年的电影其实已与市场有了两年的时间差。

  《苦茶香》关注老年人夕阳红生活,体现出导演吴兵第一次拍片的野心和苦心。电视剧式的前段与情境喜剧式的中段都在暗示新导演尝试的辛苦,吴兵的亲自客串意外地显示出了他作为演员的实力,是这部处女作最大的惊喜。

  郦虹的《TV小子》拍出近年来儿童片少有的活力和趣味,其轻喜剧式的表现手法甚具岭南电影风范,另一个引人注目的现象是片中出现了罕见的中产意识,对于一部儿童片来说,这个问题是相当值得深思和重视。

  更多新作品将要被遗忘,它们被遗忘的理由非常简单,平庸并缺乏与观众交流的默契。没有人愿意发行他们的电影,或者说没有人愿意陪他们玩电影。为什么说有的导演花了自己的心血和投资人的钱却没有好的回报?如果说当年因为资金的不允许而令他的艺术追求无法实现的话,那现在在资金充裕的情况下仍没有作为那就不得不让人想起一些尴尬的问题而怀疑他们的才华了。有艺术家会说自己的追求因为有各种限制(除了钱)而无法达到,这样的话在十年前说是有人会流泪致敬的,现在语境变化那么久了,说这话就像是个古老的笑话了。  

  黄建新说过:第五代这么雄霸影坛十多年在电影史上是罕见和可悲的,显然,这句话背后的现实是:舞台一直是空的,只是龙套多了,我们就以为舞台上很热闹。如果我们期望的那些年轻导演确实无法承继他们自己的理想和我们对中国电影共同的梦想,那观众绝对没有任何义务去花钱呵护他们。我们要重新检视那些导演的才华,就像检视我们的钱包一样仔细。
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